Bien que certains des remakes en direct à gros budget de Disney de ses classiques animés dessinés à la main aient bien performé financièrement, ils ont presque uniformément lutté sur le plan créatif. David Lowery est le seul réalisateur à avoir déchiffré le code : son tendre remake de 2016 Le dragon de Pete rend un vieux film frais et nouveau en racontant une histoire qui est frais et nouveau. Malheureusement, les remakes de Aladdin, Le roi Lion, La belle et la Bête, et d’autres avaient moins de place pour s’étirer. Si les gens paient pour voir un remake d’un favori bien-aimé de Disney, ils s’attendent à voir les plus grands succès se répéter, des chansons aux moments de signature. Le public ne peut donc s’attendre qu’à tant de nouveautés. Et cela vient souvent dans de petits moments interstitiels, comme le bit dans le 2019 roi Lion où l’adulte Simba soulève une touffe de feuilles qui flottent dans la brise et finit par atterrir devant le vieux mandrill ratatiné Rafiki – après un arrêt au stand dans une boule de bouse de girafe.
Malheureusement et inexplicablement, les excréments d’animaux figurent également en bonne place dans le dernier épisode d’auto-cannibalisation de Disney, le remake de Robert Zemeckis du classique de 1940. Pinocchio. Comme la version animée, le remake live-action direct de Disney Plus raconte l’histoire d’une marionnette en bois (une création CG exprimée par Benjamin Evan Ainsworth) animée par une fée bleue magique (Cynthia Erivo), qui l’envoie sur un voyage pour devenir pleinement humain en illustrant les traits de bravoure, de sincérité et d’altruisme.
Comme dans le film original (et le livre pour enfants de Carlo Collodi qu’il adapte), Pinocchio rencontre des animaux anthropomorphes comme Jiminy Cricket (Joseph Gordon-Levitt) et Honest John le renard (Keegan-Michael Key). Il y a un imprésario cruel et moustachu nommé Stromboli (Giuseppe Battiston), le parc à thème hallucinant Pleasure Island et d’autres éléments reconnaissables du classique. Zemeckis a plus qu’assez d’expérience dans le mélange d’acteurs en direct et de la technologie numérique avec des films passés tels que Le Polar Express et Qui veut la peau de Roger Rabbit. Mais le nouveau Pinocchio manque d’âme, peu importe à quel point Zemeckis et son co-scénariste, Chris Weitz, essaient de le faire exister à travers un dialogue plombé où les personnages parlent de ce qui rend vraiment quelqu’un réel.
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Nü-Pinocchio prend un départ chancelant en sautant « When You Wish Upon a Star », qui est peut-être la chanson Disney la plus essentielle de tous les temps. Où Jiminy Cricket l’interprète comme un moment calme et révélateur dans le film original, le 2022 Pinocchio le tronque et donne la version courte à la Fée Bleue. Erivo a une voix véritablement phénoménale, comme en témoigne son rôle gagnant de Tony dans la version de Broadway de La couleur violette. Son interprétation du classique abrégé est charmante. Mais lui remettre la chanson fait de Jiminy un personnage moins intéressant, beaucoup moins présent et passionné – ce qui est un problème, puisqu’il est censé illustrer l’humanité à Pinocchio, même si aucun d’eux n’est humain.
Les changements s’accumulent. Contrairement au film d’animation, Geppetto (Tom Hanks, dont l’accent italien douteux ne mérite pas d’avenir dans les mèmes à la sienne Elvis performance) offre une explication maladroite des raisons pour lesquelles un bon vieux sculpteur sur bois comme lui créerait une marionnette enfantine. Il explique également pourquoi il refuse de vendre les précieuses horloges à coucou de sa femme décédée – qui présentent des personnages comme Rafiki et Simba, Roger Rabbit et le shérif Woody, qui peuvent être considérés comme l’une des synergies d’entreprise les plus douloureuses de l’histoire du cinéma.
Ce sont des réponses à des questions qu’il vaut mieux ne pas poser – de nombreuses petites touches dans l’original Pinocchio sont obsédants parce qu’ils défient toute explication. En épelant soigneusement chaque émotion, Zemeckis et Weitz éliminent tout potentiel de complexité énigmatique. Et tandis que la technologie informatique donnant vie à Pinocchio est loin d’être aussi effrayante que quoi que ce soit dans Zemeckis Express polairecela est atténué par le fait qu’il est manifestement faux chaque fois qu’il y a un plan avec un acteur humain « touchant » ou « tenant » le petit garçon en bois.
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Le contour de l’histoire sera toujours extrêmement reconnaissable pour quiconque ayant une familiarité passagère avec le film d’animation ou Collodi’s Les Aventures de Pinocchio. Parce qu’il s’agit d’un film moderne, cependant, apparemment, quelqu’un a estimé que le film devait se moquer un peu de ses propres fantaisies. Lorsque Pinocchio, coincé dans une cage par le diabolique Stromboli, commence à mentir et que son nez en bois pousse, Jiminy dit : « Un peu sur le nez, je dirais. » Lorsque Pinocchio raconte ses diverses aventures à la fin du film, un personnage perplexe demande : « Vous avez fait tout cela en un jour? » Copier simultanément un classique et se moquer avec suffisance semble grossier, comme si Zemeckis et sa compagnie avaient peur de l’émotion réelle et étaient déterminés à protéger le public contre tout sentiment d’authenticité ou de sincérité.
Cette Pinocchio n’est pas tout à fait un remake plan pour plan du film de 1940, bien que ses rares ajouts soient si déconcertants en partie parce qu’ils semblent si insignifiants. Des chansons telles que « Give a Little Whistle » et « Little Wooden Head » ont été abandonnées au profit de quatre nouvelles chansons sans vie d’Alan Silvestri et Glen Ballard. Chacun arrête le rythme de l’histoire dans son élan. Hanks est chargé de deux nouveaux numéros au début, où il parle-chante à travers des paroles douloureuses qui riment « Pinocchio » avec « Holy smokey-o ».
La façon dont Pinocchio est pris au piège par le cocher (Luke Evans, faisant sa meilleure impression du capitaine Crochet animé de Disney) et poussé par d’autres enfants à se rendre à Pleasure Island fait allusion à l’un des problèmes les plus inévitables de ce remake : Zemeckis et sa compagnie n’en veulent pas. être aussi complexe que son prédécesseur. Bien que la version 1940 de Pinocchio ne soit pas aussi agressive et tapageuse que ses camarades de Pleasure Island, il est tout à fait prêt à plonger dans un mauvais comportement, singeant son copain fumeur de cigares Lampwick.
Mais son égoïsme naïf et enfantin ne fait que rendre son héroïsme éventuel d’autant plus rédempteur. Dans la version de Zemeckis, Pinocchio est d’abord induit en erreur par des personnages grossiers, mais il est essentiellement un bon petit garçon du début à la fin, alors que de nombreux autres personnages – en particulier certains nouveaux personnages humains, comme un directeur grossier et un gentil interprète dans Stromboli’s spectacle itinérant, qui jettent tous deux le terme «réel» comme un mot à la mode – sont aussi creux que le bois qui comprend le personnage principal.
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Pinocchio n’est pas le premier remake de Disney à être transféré directement vers Disney Plus. (Mulane a fait ses débuts sur le niveau premium du service.) Ce n’est pas non plus le premier film de Robert Zemeckis à sauter des salles pour le streaming. (Par coïncidence, son Les sorcières remake pour HBO Max est le seul autre concurrent sérieux contre Pinocchio pour son pire film.) Lorsque Disney Plus a été lancé pour la première fois en 2019, l’un de ses films originaux de la première journée était le la belle et le Clochard remake, qui est prévisible, sans vie et totalement immémorial.
Le 2022 Pinocchio a ses moments inoubliables, mais ils se démarquent pour toutes les mauvaises raisons. Il sera difficile d’oublier l’image de Pinocchio fixant un tas de crottin de cheval et le touchant par curiosité. C’est une image grossière dans un film qui, autrement, n’ajoute pas d’humour scatalogique, un bâillon qui n’est pas dans l’original et n’a aucun but dans le remake, et un coût étrangement inutile dans un film qui a du mal à fusionner CG et live- éléments d’actions. Mais peut-être que tout cela suit. Pinocchio ’22 est un embarras de haut en bas sans aucune bonne raison d’exister, il pourrait donc tout aussi bien présenter des images avec un manque égal de logique créative.
Pinocchio fait ses débuts sur Disney Plus le 8 septembre.