La sixième et dernière saison de The Crown est désormais diffusée sur Netflix.
Dès le premier jour, The Crown de Netflix n’a jamais dévié de son objectif de distiller des décennies de troubles royaux en une télévision captivante pour un public mondial. Mais sa sixième et dernière saison est-elle une fin digne de cette représentation acclamée de l’époque de la reine Elizabeth II à la tête de la monarchie britannique ? Oui et non.
Il y a beaucoup de choses que le créateur de la série Peter Morgan et son équipe maîtrisent absolument. La conception de la production. Les costumes. L’éclairage. Les aspects techniques de The Crown sont toujours aussi impeccables, et il est clair que de gros efforts ont été déployés pour rendre la dernière saison la plus transportante. Mais Morgan est tellement investi dans les différents aspects de la vie royale – et dans les histoires non pertinentes qui en découlent – qu’il semble oublier que l’investissement de ses téléspectateurs compte aussi. Trop de temps est consacré à la cour maladroite du prince William (Ed McVey) avec Catherine Middleton (Meg Bellamy). Nous dépensons trop d’énergie pour nous familiariser avec la famille de Cate. Je pourrais continuer. La série s’éternise sur un cheveu trop long, rendant toute prolongation, même si elle sert un objectif très clair, fastidieuse et insatisfaisante. La fin n’est pas aussi violente qu’elle le voudrait probablement, et même si elle n’est pas complètement dénuée d’émotion, elle manque du punch il le fallait. La sortie hors écran de la série d’Imelda Staunton est thématiquement solide et bien filmée, mais elle est plus vide que prévu.
À l’approche de la dernière saison, je savais que la mort de la princesse Diana serait l’un des fils conducteurs les plus importants. Ce que je n’avais pas prévu, cependant, c’est à quel point la préparation était beaucoup plus puissante. Les trois premiers épisodes se concentrent en grande partie sur Dodi Fayed (Khalid Abdalla) et Diana (Elizabeth Debicki), et ils sont de loin les meilleurs de la saison. Une scène particulièrement poignante détaille la proposition de Dodi à Diana, qui est toujours bouleversée d’avoir raté un appel téléphonique avec ses fils. Elle l’abat immédiatement, mais au lieu de déclencher une dispute, son rejet permet aux deux d’articuler leurs luttes respectives. C’est un moment magnifiquement simple mis en valeur par Debicki et Abdalla, qui mettent tout en œuvre dans ce qui s’avère être leur dernière conversation approfondie. Dodi reste piégé dans une relation toxique avec son père outrageusement riche tandis que Diana admet vocalement à quel point la perspective d’un autre mariage l’effraie. Ces moments calmes, probablement fictifs, contribuent à donner à The Crown de la profondeur et de la dimension, principalement parce qu’ils nous donnent une idée de à quel point Morgan est intentionnel avec les libertés qu’il prend. Il y a beaucoup de ces écarts par rapport à l’histoire tout au long de la série The Crown, mais ils servent tous les objectifs toniques de la série.
Le monde que Morgan nous révèle est déroutant de par sa conception. La seule façon pour ces gens de sauver la face est d’en mettre de fausses, en enfermant les conflits familiaux et la discorde derrière des apparences de sang-froid. Le plus souvent, cela se manifeste par un silence public sur des questions qui suscitent de nombreuses frictions à huis clos. Le refus d’Elizabeth d’assister à la fête du 50e anniversaire de Camilla Parker Bowles (Olivia Williams) n’est qu’un exemple parmi tant d’autres. Les conséquences de ces façades ricochent généralement sur le public et provoquent au contraire un chaos plus privé et plus insidieux. Le drame le plus juteux de la Couronne se nourrit de ces ravages. La photo de fête hors contexte du prince Harry (Luther Ford) dans la finale de la série illustre parfaitement cela. En privé, la famille est en colère. Mais publiquement ? Pas un mot. La façon dont chaque membre de la famille royale doit agir et penser est si radicalement différente du mode de fonctionnement de chacun des autres qu’il serait dommage que Morgan n’exploite pas cette disparité pour le drame.
Le casting de la Couronne reste son meilleur atout, une force juste et appropriée étant donné que son attrait (presque en totalité) dépend de la dramatisation et de l’humanisation de la famille royale. Debicki étonne dans le rôle de la princesse Diana, réalisant une performance qui communique de manière exquise son tourment intérieur sans oublier la gentillesse, la douceur et la générosité qui définissent également la femme. La source de la douleur de Diana, le prince Charles de Dominic West, continue d’être une présence convaincante. (Et c’est après West modifié sa performance après avoir lu les mémoires du prince Harry.)
Staunton s’avère une fois de plus un choix de casting brillant et prudent après les rôles primés aux Emmy Awards de Claire Foy et Olivia Colman dans le rôle d’Elizabeth. Une représentation appropriée du défunt monarque exige une performance forte, féroce et complexe qui grandit subtilement avec le personnage. Staunton semble considérer cela comme le strict minimum. Elle satisfait facilement à ces exigences dictées par l’histoire, se consolidant comme une putain de centrale électrique. Elle nous présente une Elizabeth puissamment sage, un pilier d’amour, de stabilité et de sagesse généreusement transmise avec le courage tranquille et la lucidité exaspérante d’une femme. littéralement né pour la grandeur.
L’excellence mise à part, cependant, ces performances ne constituent pas une expérience visuelle particulièrement stimulante car presque tout ce que Morgan construit autour d’elles est irrémédiablement ennuyeux. Les éclairs de génie ne suffisent pas à sauver The Crown de ses pires habitudes, ce qui est dommage car les germes d’une meilleure saison finale sont là. L’épisode « Aftermath » est une représentation dévastatrice et efficace du chagrin ressenti par la famille royale après la mort de Diana. Ce qui suit, cependant, est une plongée sans but dans la vie des princes William et Harry. Ses derniers épisodes semblent plus tangentiels que jamais, sapant la puissance de la dernière marche d’Elizabeth et nous laissant sur un « C’est ça ? note.