Attention : cette critique contient des spoilers complets pour Succession saison 4. Sérieusement, en première ligne !
Tuer le roi, ou dans ce cas, Logan Roy, dans le troisième épisode de Succession la saison dernière a été une décision audacieuse qui a plus que porté ses fruits. Contrairement à Logan, qui est mort dans le ciel, le créateur Jesse Armstrong a réussi à faire atterrir l’avion avec une finale de série qui tire le tapis sous les pieds de Kendall Roy (Jeremy Strong) tout en restant fidèle à ce que cette histoire a toujours été. C’est une fin qui convient aux personnages qui ont le monde à portée de main et voient tout – y compris leurs relations et leur vie de famille – comme une affaire commerciale acharnée. Certains jours, vous gagnez gros ; sur d’autres, vous échouez lamentablement. Mais après toutes ces négociations complices autour de l’accord GoJo, une décision est prise et Succession s’affirme comme l’une des plus grandes émissions de télévision avec une finale aussi fantastique que tout ce qui a précédé.
La dernière saison a commencé avec les trois frères et sœurs Roy présentant un front uni et s’est terminée avec eux une fois de plus fracturés. Il y a eu tellement de moments de coups dans le dos qu’à peine une parcelle de peau reste intacte – et pourtant, malgré des négociations rapides menées en secret et des alliances changeantes, les Roys ont un moyen de mettre tout cela de côté en un clin d’œil et de changer de direction. . Cela fait partie du charme irrésistible, et aussi un moyen efficace de s’assurer que les divers rebondissements sont impossibles à prévoir. Il n’y avait pas de fatalité, même s’il semblait peu probable que Kendall en fait devenir l’oint parce que c’est ainsi qu’un spectacle moins traditionnel et plus traditionnel aurait pu se terminer.
Logan ne considérait Kendall que comme son «garçon numéro un» lorsqu’il avait besoin de quelque chose de son deuxième fils, et l’incertitude du «souligné ou barré» ingénieusement ambigu sur le testament de Logan est cette dynamique en un mot grotesque. Kendall est toujours si près d’obtenir les clés de l’entreprise, seulement pour qu’elles soient arrachées dans les derniers instants. L’humour noir imprègne chaque épisode, et il est impossible de ne pas rire de cette ironie amère, même dans les moments les plus humains de ce personnage profondément égoïste et immature.
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En envoyant Logan si tôt, Succession a immédiatement augmenté les enjeux dramatiques. Oui, ces personnages sont souvent antipathiques en raison de leur comportement odieux et de leur volonté de faire ce qu’ils veulent tant que cela leur profite. Kendall a mis de côté les peurs de sa fille pour tirer le levier d’un candidat fasciste à la présidentielle, Roman (Kieran Culkin) n’a même pas envisagé les inconvénients de faire de même dans un épisode qui a coupé près de l’os en capturant les angoisses politiques familières tout en doublant sur les parallèles de Fox News de manière astucieuse (et terrifiante).
Pendant ce temps, Shiv (Sarah Snook) veut tellement être son père qu’elle changera d’alliance entre sa famille et une prise de contrôle hostile sans un clin d’œil. Cependant, montrer les frères et sœurs les plus vulnérables lors de l’épisode exceptionnel et émouvant, « Connor’s Wedding », les unit brièvement sans aucune prétention ni flexion pour le pouvoir. Cette heure à elle seule est l’un des épisodes télévisés les mieux réalisés de la dernière décennie, qui a vu Mark Mylod capturer l’immédiateté du chagrin sans fard des frères et sœurs Roy avec une intensité brute.
Brian Cox est une force formidable d’acteur, donc perdre Logan et sa franchise de marque ont créé un vide pour que les autres personnages trébuchent. La mort n’est pas la dernière que nous voyons de Logan, et Armstrong a utilisé efficacement Cox à travers ses vidéos pré-enregistrées. Cox a encore des moments typiquement directs avant le vol vers la Suède, et son dîner tranquille avec Colin dans lequel il discute de la mortalité et de la conversation au bar karaoké avec ses enfants reste longtemps dans la mémoire. « Je t’aime, mais vous n’êtes pas des gens sérieux » est une évaluation accablante, mais compte tenu du combat physique qui éclate dans la finale sous les yeux de tout le bureau de Waystar Royco, c’est également assez précis. Les frères et sœurs veulent tous être Logan mais n’ont pas les humbles débuts qui ont sans aucun doute façonné sa conduite implacable et son extérieur durci.
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Succession n’est pas un spectacle de type torsion avec un trésor de détails à régler ou de grandes révélations, dans les derniers instants, mais l’éloge funèbre d’Ewan (James Cromwell) répond à ce qui est arrivé à leur sœur Rose. C’est une méthode organique pour envoyer ces informations tout en peignant une image des complexités du patriarche Roy – et un impact carrément terrible sur le tissu de la société.
Logan considérait ses enfants comme ayant droit, gâtés et ingrats, mais était toujours attristé de ne pas assister à ce qui s’est avéré être sa dernière fête d’anniversaire, et encore une fois, cet homme contient des multitudes. Au lieu de cela, Kendall, Roman et Shiv ont montré leur argent et ont saisi la seule acquisition médiatique que leur père souhaitait depuis longtemps. Cela aurait pu devenir répétitif – un piège dans lequel même les Sopranos exceptionnels sont tombés au cours de sa course de six saisons – mais Armstrong a mis fin à Succession avant de contourner ce drain particulier, et la narration cyclique renforce encore les thèmes.
Condenser les événements de la dernière saison dans un laps de temps aussi court – il n’y a pas de décompte officiel jusqu’à présent, mais il semble être autour de la marque de deux semaines – augmente l’intensité de ces moments monumentaux qui changent la vie. Pas étonnant que Tom (Matthew Macfadyen) se plaigne du peu de sommeil qu’il a eu. Le tour en montagnes russes qu’est le mariage de Tom et Shiv est suffisant pour vous donner un coup de fouet, qui commence par un divorce imminent et se termine par une grossesse et peut-être une réconciliation résultant de la décision finale de Shiv de remettre le prix à Tom (une épée à double tranchant, compte tenu il est également décrit par Lukas Matsson (Alexander Skarsgård) comme le rôle d’une « éponge à douleur »). L’éclat de ce couplage est qu’il n’a jamais été un conte de fées, mais le pouvoir a considérablement changé depuis que nous les avons rencontrés pour la première fois et la dernière saison capture le spectre de la trahison à la romance vertigineuse. Un jeu de « bitey » amène le flirt à de nouveaux sommets étranges, mais il se sent si bien dans ce scénario. Macfadyen arrive à fléchir son M. Darcy intérieur lorsqu’il discute des origines de leur relation et se lance à fond Qui a peur de Virginia Woolf? dans une dispute électrisante face à Snook.
Dans ma critique des quatre premiers épisodes de la saison, j’ai dit que choisir un personnage MVP était une tâche ardue, et cela reste le cas jusqu’à la finale. Cependant, alors que Strong est toujours brillant et a des moments brillants de la présentation Living + à l’éloge funèbre de l’avant-dernier épisode – sa morve en streaming visible dans plusieurs scènes est un talent – il est impossible de ne pas déclarer un lien entre Snook et Culkin. Clouer la complexité du mariage de Shiv et de sa grossesse est une chose, mais lorsqu’elle essaie de se démener pour assurer sa position, Snook peut peindre toutes les nuances, de la confiance à être sur le pied arrière. Le moment où Kendall appelle Nate pendant l’élection est inoubliable, grâce à son bégaiement alors qu’elle tente de se sortir d’un trou qu’elle a creusé en tentant de justifier cette trahison. C’est une scène à regarder entre vos doigts qui prouve que toutes les horreurs ne nécessitent pas un bain de sang littéral.
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Dans le même épisode, Roman est de retour au sommet et se délecte de cette position avec toute l’agacement enfantin que nous l’avons déjà vu exposer, et il y a une joie perverse à regarder Roman confiant prendre un moment au soleil avant que tout ne s’effondre. Alors que son état de larmes lors des funérailles est considéré comme une faiblesse au sein de la série, le désespoir brut affiché est l’un des moments les plus puissants de toute la série. Roman oscille entre la bravade et le déni, alors voir Culkin dépeindre le chagrin de cette façon frappe fort. Lorsqu’il le perd contre Lukas Matsson (Alexander Skarsgård) au sommet d’une montagne norvégienne, sa colère domine, et l’autre cible de sa rage est Gerri (J. Smith-Cameron). Un autre spectacle aurait peut-être pris du temps pour réparer ce duo préféré des fans, mais il n’y a pas de retour en arrière pour cette relation, et Roman commence à s’effondrer à la simple vue d’elle dans la finale. Tout le reste aurait été trop hypocrite et faux, car Roman n’est pas homme à reculer ou à tirer les bonnes leçons de ses erreurs.
Être allé aussi loin sans mentionner Connor (Alan Ruck) ressemble à la manière de Succession, mais il n’est pas une réflexion après coup pour les écrivains. Il y a un vol de nature fantaisiste dans ce personnage, quelqu’un qui collectionne des artefacts historiques coûteux et dépense des centaines de millions pour une candidature à la présidence, on lui a dit à plusieurs reprises qu’il n’avait aucun espoir de victoire. Pourtant, nous voyons également l’homme qui est considéré après coup par ses frères et sœurs. Kendall crie qu’il est le « garçon aîné » (une proclamation auto-infantilisante hilarante) parce qu’il ne considère même pas que Connor fait partie de cette équation. Connor ne peut pas participer aux câlins à trois, se tenir la main tout en regardant des vidéos de leur père, ni parler à l’enterrement – malgré l’écriture de ce qui était très probablement un éloge funèbre. Connor prétend qu’il n’a pas besoin d’amour ou d’affection, et pourtant le regard hanté que donne Ruck lorsqu’il découvre que Logan est probablement mort dit le contraire. Il y a de la comédie et de la tragédie dans tous ces personnages, mais personne de plus que Connor Roy.
Il serait facile de transformer cette critique en une liste de tous les acteurs jouant au sommet de leur art, et il n’y a pas de maillon faible dans cet ensemble – bien que si j’avais des notes, ce serait que la saison finale aurait pu bénéficier de plus Gerri et avaient toujours des problèmes pour savoir quoi faire avec Greg en dehors de ses mouvements de renégat lors de la finale. Avoir un banc profond de stars invitées, d’acteurs récurrents et de piliers qui existent depuis le tout premier épisode ne fait qu’ajouter à la richesse de ce monde.
L’échelle n’a jamais été un problème non plus dans une émission qui a vu les Roys voyager dans une foule d’endroits luxueux, et bien que le voyage de Logan soit interrompu en l’air, cela n’empêche personne d’autre de sauter dans un jet privé à tout moment. . Le voyage en Norvège porte les négociations vers de nouveaux sommets littéraux. Dans le dernier épisode, une excursion à la retraite caribéenne de Lady Caroline (Harriet Walter) (alias « le seul enfer au paradis ») offre une belle toile de fond à la mesquinerie fraternelle qui se transforme en une scène de cuisine ludique de fin de soirée qui distille l’absurdité de ce pouvoir. saisir dans un mixeur tous les condiments et articles du réfrigérateur à peine rempli de leur mère. C’est un intermède charmant qui sera déchiré dans une salle de conférence.
Il y a eu tellement de tentatives de Kendall pour arracher la couronne; malgré la répétition, il n’a pas encore appris quand il est vaincu. Faire les mêmes erreurs encore et encore est la voie de la succession, et bien que GoJo acquière Waystar (avec Tom en tant que PDG en costume vide), il n’a pas l’impression que le cycle a été rompu. Roman déclare que c’est « toutes des conneries » et déclare que « nous ne sommes rien », ce qui est ce qui se rapproche le plus de la reconnaissance de l’évaluation de leur père plus tôt dans la saison. Shiv est de retour aux côtés du mari qu’elle déteste-aime, et le seul rêve de Kendall est étouffé. C’est une conclusion malsaine qui ne laisse personne s’en aller. La partition de Nicholas Britell a toujours été brillante, offrant une élégie à la tentative de Logan et Kendall de gagner avec des changements en flèche dans les thèmes de signature.
En fin de compte, Armstrong laisse Kendall devenir son père, mais c’est une victoire creuse sans butin. Ce n’est pas aussi ambigu que The Sopranos ou aussi final que Six Feet Under, mais cette dernière saison de Succession est l’un des meilleurs de tous les temps de HBO.