Il y a beaucoup de récits quotidiens relatables pour étoffer les personnages de manière moins tendue.
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Et pour tout le reste, comme l’endroit où l’avion s’est réellement écrasé, ou exactement qui s’en est sorti vivant pour être secouru, est intelligemment caché à l’intérieur des éléments d’histoire que nous n’avons pas encore vus. La nature vignette des flashbacks, et dans une certaine mesure dans le présent très concentré, garantit que les écrivains peuvent utiliser nos hypothèses contre nous alors qu’ils nous donnent lentement des réponses tout au long de la saison, au moment où cela sert le mieux l’histoire globale. Cette approche permet de visionner beaucoup de choses, car nous sommes récompensés pour avoir prêté attention aux détails dans un cadre ou pour avoir catalogué des moments subtils de personnages qui rapportent intelligemment.
Il y a beaucoup de narration sudsy qui est engageante aussi. Du mariage dysfonctionnel de l’adulte Shauna (Melanie Lynskey) à Jeff (Warren Kole) et sa tentation de tricher avec un bel inconnu, Adam (Peter Gadiot), à la relation imprudente de Natalie adulte (Juliette Lewis) avec la sobriété qui la maintient détachée des engagements émotionnels, et l’ignominie des réunions de lycée, il y a beaucoup de récits quotidiens relatables pour étoffer les personnages de manière moins tendue.
En fait, certains des meilleurs épisodes de la saison sont ceux qui encadrent les horreurs de l’accident avec les horreurs de la vie quotidienne et les mélangent en quelque chose d’inattendu. L’épisode 6, « Saints », dépeint une procédure médicale d’une manière que la télévision ne fait que rarement, et d’une manière qui a un impact qui parle à notre époque que peut-être aucune autre émission ne pourrait le faire. L’avant-dernier épisode de la saison, « Doomcoming », transforme la douce expérience du bal de promo du rite de passage chez les adolescentes en quelque chose de tout à fait terrifiant et transformateur. Et l’épisode 8, « Le vol du bourdon », prend un trope télévisé décrié et le renverse, ouvrant la voie à un scénario beaucoup plus percutant.
À la fin de « Doomcoming », il est clair qu’il reste encore de nombreuses questions à répondre. L’émission vient tout juste d’esquisser la dynamique qui conduira au rituel cannibale terrifiant et sans visage introduit dans l’épisode pilote, et cela met beaucoup de pression sur la finale pour au moins répondre aux attentes surdimensionnées du public. Heureusement, « Sic Transit Gloria Mundi », écrit par Lyle et Nickerson et réalisé par Eduardo Sánchez (The Blair Witch Project), se montre à la hauteur de l’occasion en rendant les événements de 1996 et de 2021 tout aussi vitaux. L’épisode répond à quelques questions majeures dans le passé tout en ouvrant de nouvelles énigmes très inattendues pour les adultes Taissa, Shauna, Misty et Natalie.Le chemin de la saison 2 se clarifie et fait ce que toutes les grandes premières saisons devraient: il vous donne envie de plus.
La meilleure série télévisée de 2021
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