Avertissement : Cette revue contient des spoilers complets pour la saison 1 de Silo.
En train de regarder Silo revient à marcher dans l’escalier central de la structure titulaire de 144 étages du drame Apple TV +, qui est censée contenir les derniers vestiges de la vie humaine sur Terre: à chaque niveau, il y a une découverte. Adapté des romans de science-fiction les plus vendus de Hugh Howey, la construction du monde de la série est soigneusement tracée à travers ses 10 premiers épisodes. Le pilote est une sorte de prologue, posant un fil d’Ariane qui commence par le shérif Holston Becker (David Oyelowo) et sa femme, Allison (Rashida Jones), vous entraînant instantanément dans l’histoire et mettant en place la structure de pouvoir trouble. La véritable protagoniste (et successeur de Holston en tant que shérif) Juliette Nichols (Rebecca Ferguson) n’apparaît qu’à la fin du premier épisode, et le temps passé à établir les spécificités de l’environnement unique de Silo, sa langue, ses règles et son système de classe – tout cela avant Juliette subit une perte motivante – pose des bases solides.
De nombreuses inconnues sont soulignées au début, telles que l’année où Silo a lieu, ce qui s’est passé pour envoyer 10 000 personnes sous terre et qui a construit cette structure. Ne pas répondre à ces questions fondamentales d’ici la fin de la saison pourrait être frustrant ; Heureusement, le créateur de Silo, Graham Yost, ne fait pas tourner ses roues en diffusant des informations. La série bascule entre des rebondissements faciles à prévoir et ceux qui sont une bouffée d’air frais : une partie de moi s’attendait à ce que la finale passe au noir avant que nous ayons notre premier aperçu du monde en dehors du silo ; toutes les preuves suggèrent que Juliette marchera à l’extérieur pour trouver un paysage vert et luxuriant, contrastant de façon spectaculaire avec le paysage gris, aride et toxique aperçu depuis les points de vue à l’intérieur. Au lieu de cela, la tromperie n’est pas que le monde prospère, mais que Juliette et ses compagnons survivants ne sont pas seuls. Il y a des silos à perte de vue, et après avoir passé une saison au même endroit, les options pour la deuxième saison déjà commandée semblent infinies.
Compte tenu du temps passé à jeter les bases d’un complot plus large impliquant le nouveau maire infâme Bernard Holland (Tim Robbins) et le chef de la sécurité judiciaire Robert Sims (Common), il n’est pas surprenant qu’ils soient loin d’être seuls. La secousse vient de l’ampleur de cette collection souterraine de civilisations, soulevant encore plus de questions et offrant le genre de point culminant qui correspond à la façon dont Yost a intensifié la tension tout au long de la saison.
Le troisième épisode de Silo propose une masterclass énervante lorsque Juliette doit réparer le générateur dans un délai extrêmement serré avec de multiples sources de danger. La séquence retenez votre souffle réalisée par Morten Tyldum oppose le personnage de Ferguson à des situations de plus en plus dangereuses, culminant avec son envoi à l’extérieur pour une mort certaine. Alors que Juliette sort vivante du silo, le nombre de cadavres augmente relativement rapidement, ajoutant à l’anxiété déjà latente de cet écosystème précaire. Le maire Jahns (Geraldine James) et l’adjoint Marnes (Will Patton) ont des objectifs sur le dos au moment où ils déclarent leurs sentiments et envisagent de prendre leur retraite – ce n’est pas un cadre heureux pour toujours.
Avant leur triste fin, James et Patton ont un impact qui se répercute sur le reste de la saison. une partie de la force de Silo vient de son ensemble impressionnant (même s’ils ne peuvent pas maintenir un accent cohérent entre eux). De même, Jones et Oyelowo établissent une relation et décrivent l’effondrement d’un mariage heureux en l’espace d’un seul épisode. Il est impressionnant de voir à quel point cette dynamique est vécue en si peu de temps, et commencer la série avec leur histoire est un choix audacieux qui porte ses fruits: Jones effectuant une intervention chirurgicale impromptue dans un acte de désespoir de recherche de faits persiste longtemps dans la mémoire.
Distiller autant d’informations n’est pas une tâche facile, et utiliser la célébration annuelle de la Journée de la liberté et d’autres rituels pour expliquer l’échec du soulèvement 140 ans plus tôt est un choix économique qui évite une exposition trop maladroite. Les flashbacks comblent les lacunes, et des objets comme un distributeur de Pez et un guide « Amazing Adventures of Georgia » sont une démangeaison que plusieurs personnages ne cessent de gratter. La quête de vérité de Juliette est inextricablement liée à son défunt petit ami, George (Ferdinand Kingsley), mais elle ne peut s’empêcher de prendre sa curiosité sans limite concernant les «grandes questions». Le guide touristique de Géorgie est une fenêtre sur le monde que les citoyens du silo n’ont jamais vu, et chaque personne exposée à son contenu est perplexe.
Un raccourci d’information centré sur les règles régissant le silo – alias The Pact – se produit au début de la saison lorsque Juliette est jumelée à l’adjoint Paul Billings (Chinaza Uche). Alors que Juliette n’a aucune idée des subtilités de ces règlements, Paul connaît chaque clause et chaque sous-section, et cette dernière s’avère utile lorsque les lacunes dans les connaissances de Juliette sont manipulées par ceux qui lui souhaitent du mal. Ainsi, alors que leurs personnalités et leurs méthodes conflictuelles sont prêtes pour le conflit, l’écriture laisse place aux surprises. Paul a ses propres secrets, notamment une maladie neurologique connue sous le nom de « syndrome », qui devrait l’empêcher d’occuper un poste dans les forces de l’ordre. Uche (également remarquable dans Dickinson) peint un personnage qui utilise sa connaissance du Pacte comme un bouclier contre la condition médicale qui pourrait faire s’effondrer son monde. C’est une performance mesurée rendue d’autant plus puissante dans ses moments de désespoir, et la peur et la bravoure sont un pendule que la communauté du silo balance entre
Le partenariat de Juliette et Paul ne se transforme jamais en amitié, mais c’est l’une des dynamiques les plus enrichissantes de Silo, car leur scénario zigzague lorsque vous vous attendez à zag. Ce n’est pas toujours le cas, cependant. Certains rebondissements clés peuvent être vus à un kilomètre, mais la livraison compense largement. La version la plus puissante de cela est peut-être lorsque Juliette entend le message vidéo de George d’outre-tombe dans l’avant-dernier épisode, dissipant tous les doutes qu’il l’aimait.
Regarder cette réaction est un exercice d’action émotionnellement retenu avec des nuances de punch, capturant la perte personnelle qui a déclenché le changement radical de carrière de Juliette. Ferguson est tout aussi commandant tout au long de la saison, décrivant le physique féroce que ce rôle exige. Prickilienss est la façon dont Juliette se protège, et il est satisfaisant de voir comment le temps et l’information font tomber les barrières avec son père, le Dr Pete Nichols (Iain Glen). Avant même la sortie de Mission : Impossible – À l’estime, première partie et Dune : deuxième partie2023 a été une bonne année pour Ferguson.
La même chose peut être dite pour Harriet Walter, qui quitte les rôles de parents riches de Succession et Ted Lasso derrière pour jouer une ingénieure Silo retirée qui n’a pas quitté son logement depuis 25 ans. Le monde vient à elle, et les détails de son passé sont révélés principalement à travers des conversations avec Juliette – y compris des flashbacks sur le moment où Juliette, 13 ans, est entrée dans sa vie – et Martha ne quittera les limites de sa chambre que lorsque la vie de sa fille porteuse sera en place. danger. Encore une fois, ce résultat est prévisible, mais la représentation de Walter de la lutte pour franchir son seuil est captivante.
Il est également utile que chaque coin et recoin de ce monde offre de nouveaux indices, et le concepteur de la production Gavin Bocquet veille à ce que chaque maison corresponde au niveau et à la situation de ses habitants. La riche attention portée aux détails ajoute de la texture à l’environnement industriel, qu’il s’agisse d’une passerelle, d’un bureau ou d’un escalier. Tout est bien ficelé, des performances à la partition évocatrice d’Atli Örvarsson.
Silo est plus qu’un autre drame dystopique, et la transition sans effort entre un thriller post-apocalyptique, un mystère de meurtre et une conspiration avec des éclairs d’horreur ajoute à sa puissance. Sa première saison est captivante de haut en bas – et tous les étages intermédiaires.