Beaucoup de choses ont fonctionné ensemble pour faire le polar 2019 de Rian Johnson Couteaux sortis un tube. Comme l’œil de pie amoureux de Johnson pour un genre abandonné, mûr pour la cueillette. Ou le spectacle de Daniel Craig se déchaînant en tant que détective de camp Benoit Blanc, sautant effrontément le pistolet à la fin de son mandat en tant que James Bond. Et puis il y a le casting immaculé de haut en bas : Don Johnson est un mari louche, inutile et chercheur d’or, car bien sûr qu’il l’est !
Mais peut-être que le coup de pouce le plus important au succès du film est la perfection de son tableau d’humeur prêt pour Pinterest, exprimé dans sa brillante conception de production, ses costumes et sa cinématographie. Gros tricots d’automne et pardessus en tweed pointus ; Jamie Lee Curtis resplendissant en fuchsia, surmonté d’une tignasse de cheveux blancs ; la BMW grondant des années 1970 de Chris Evans et son chandail torsadé bien-aimé ; ciel couvert et lumière basse et fraîche de novembre ; une auréole de couteaux en guise de décor ; un univers de bibelots effrayants, le tout fourré dans un manoir grinçant de la Nouvelle-Angleterre, évoquant sombrement l’Ancien Monde. (Mais comme le note méchamment le scénario de Rian Johnson, acheté à un magnat de l’immobilier pakistanais dans les années 1980.) C’est un film intelligent et drôle qui tient sa conscience de soi à la bonne distance, et son style est au point.
Considérez le tableau d’humeur de la suite financée par Netflix, Oignon de verre : un mystère à couteaux tirés, qui explore une nouvelle fois les jeux d’esprit et les meurtres les plus immondes parmi les plus privilégiés. Cette fois-ci, c’est une hypercar Porsche qui tourne sur un plateau tournant monté sur le toit ; des mers et des cieux d’azur sous un soleil grec flamboyant ; verres à cocktail personnalisés et téléphones intelligents carillonnants; des sculptures en verre et des gadgets ornant un palais technologique fantastique avec une immense coupole en forme d’oignon ; des imprimés bruyants, des draps amples, des foulards, des chapeaux de soleil et une arme de poing montée sur morue.
Photo : John Wilson/Netflix
Tout ça pour dire que Verre Oignon est un film plus brillant, plus fort et plus extraverti que le premier Couteaux sortis. Ses thèmes et sa mode flirtent avec la bêtise effrontée et caricaturale. Cette fois-ci, Johnson vise les grandes idées et les grands rires – c’est un film plus drôle, presque une comédie pure et simple à la fois, et large en plus. Où Couteaux sortis vise la prétention défensive de la richesse héritée, Verre Oignon se moque du paon désespéré de l’argent frais, dans un monde de milliardaires de la technologie, d’influenceurs et de politiciens flash-in-the-pan. Comme avant, cependant, le gentleman Benoit Blanc est là pour dépouiller les illusions de ces gens avec une courtoisie comique.
Aussi comme avant, Verre Oignon commence comme un mystère de meurtre qui semble manquer d’un meurtre réel. La mort de l’écrivain policier Harlan Thrombey (Christopher Plummer) dans Couteaux sortis fait l’objet d’une enquête à différents moments comme un suicide ou un accident, et Johnson ravi de sauver la nature du crime et l’identité du criminel jusqu’à la toute fin.
Cette fois, il n’y a que de la comédie. Miles Bron (Edward Norton), qui a fait une fortune inimaginable grâce à une plate-forme technologique vague appelée Alpha, a invité un groupe hétéroclite d’amis sur son île grecque privée pour leur réunion annuelle. Il les appelle ses «perturbateurs»: une politicienne libérale stressée (Kathryn Hahn), un génie scientifique qui travaille pour Bron (Leslie Odom Jr.), un streamer méniniste grossier de Twitch (Dave Bautista) et un ancien mannequin aérien (Kate Hudson) avec une ligne de pantalons de survêtement fantaisie, qui est en plein essor car nous sommes en 2020, et la pandémie de COVID-19 oblige tout le monde à travailler à domicile.
Image : Netflix
Tout le monde est surpris de l’arrivée d’Andi Brand (Janelle Monáe), qui a construit Alpha avec Miles, mais qu’il a impitoyablement exclu de l’entreprise. Tout le monde semble également surpris lorsque Benoit Blanc est invité, Blanc compris. Mais Bron a prévu une soirée mystère de meurtre où il sera la «victime», donc au moins le plus grand détective du monde correspond au thème. Révéler davantage interférerait avec le mécanisme complexe d’horlogerie du stratagème de Johnson – mais bien sûr, quelqu’un finit par mourir pour de vrai, et quelqu’un a intérêt à s’assurer qu’il y a un détective de célébrité sur la scène.
Alors que Johnson est un profond admirateur des mystères classiques d’Agatha Christie, le sens du jeu de leur construction ne lui suffit pas. Il ressent le besoin de jouer à des jeux avec le jeu de polar lui-même. Et si le meurtrier n’avait pas commis le meurtre ? Et si la victime n’était pas la cible ? Plutôt que de lever le rideau sur son artifice à la conclusion, comme il l’a fait dans Couteaux sortisdans Verre Oignon, il prend un gros pari et le lève à mi-parcours. À ce stade, il retourne le script et rembobine l’intrigue pour rejouer depuis le début, avec chaque événement et de nombreux personnages présentés sous un jour nouveau.
Structurellement, c’est tout un tour de magie. Certains des appareils qu’il utilise pour le réaliser sont assez anciens, mais ce choix semble convenir à une telle entreprise théâtrale, et le travail est solide : toutes les pièces s’emboîtent. Le pari a cependant d’autres conséquences. Certains personnages sont approfondis et enrichis par le changement de perspective, mais d’autres sont aplatis. Fondamentalement, les conventions de genre exigent que Johnson fasse une révélation à la fin pour correspondre à la surprise de la torsion qu’il a conçue à mi-chemin, mais quand il y arrive, il s’avère qu’il est à court d’options, et le gain n’atterrit pas comme cela devrait.
Photo : John Wilson/Netflix
À ce moment-là, cependant, Johnson est moins intéressé à toucher le meurtrier qu’à abattre le monde entier des personnages dans un éclat de gloire. Dans Couteaux sortis, réalisé à l’époque de Trump, obsédée par l’immigration, il a demandé à qui appartenait l’Amérique, de toute façon, et a choisi un camp avec son superbe coup de clôture. Dans Verre Oignon, réalisé au milieu de la dissociation de COVID, il se contente de s’en prendre à gauche et à droite à une série de cibles faciles : les fantasmes utopiques de la Big Tech, l’hypocrisie de la politique libérale, la stupidité de la création d’images en ligne. C’est un truc confus, incarné dans une ribambelle de caricatures vulgaires avec lesquelles il s’efforce d’établir une parenté naturelle entre elles.
Cependant, ils sortent toujours de l’écran, aidés par les costumes extravagants de Jenny Eagan. Bautista parvient à être à la fois rustre et chiot en tant que Duke, l’homme-enfant peu sûr de lui piégé dans le corps d’un affleurement rocheux. Hudson est hilarante dans le rôle de Birdie, une reine de l’idiotie glamour qui a été annulée pour ses tweets tellement de fois que son assistante ne la laissera pas toucher à son téléphone. Norton, dans le rôle de l’absurde Elon Musk, exploite une couche profonde de douchiness sans atténuer son immense charisme – c’est une joie de le revoir au centre d’une grande production hollywoodienne flashy, et de se rappeler quelle star il est . Monáe, dans le rôle le plus sophistiqué et le plus multiforme, brille avec une sincérité, une colère frémissante et une réalité que les autres ne peuvent pas toucher.
C’est aussi un film dans lequel on voit jouer Daniel Craig Parmi nous dans le bain avec feu Angela Lansbury et Stephen Sondheim sur Zoom. Le film riffs sur l’image macho Bond de Craig de manière délicieuse et surprenante, mais Craig et Johnson poussent tous les deux le détective pimpant, avec son traînant prononcé du Sud, dans une direction plus caricaturale – loin du célèbre détective Hercule Poirot d’Agatha Christie, et vers sa parodie descendant, La panthère Rosel’inspecteur Clouseau. Contrairement à l’idiot enquêteur de Peter Sellers, Benoit Blanc n’est pas dupe, mais alors qu’il descend dans une piscine vêtu d’un maillot de bain deux pièces rayé et d’une cravate, il ressemble un peu à une figure amusante.
Est-ce que ça importe? Pas tellement. Un grand limier, à l’image du Columbo de Peter Falk — à qui Rian Johnson et Natasha Lyonne rendront bientôt hommage dans leur série policière Poker Face — n’a pas besoin d’avoir des profondeurs cachées. Ce sont les clés qui tournent la serrure, ouvrent la porte et font la lumière sur nos défauts. Nous n’avons pas besoin de savoir pourquoi ils le font, mais nous leur demandons de le faire avec style. En tant que divertissement flashy, amusant et étoilé, Verre Oignon fait certainement cela.
Oignon de verre : un mystère à couteaux tirés ouvre en version limitée le 23 novembre et fait ses débuts sur Netflix le 23 décembre.