« JECe n’est que lorsque j’ai joué Thelma », écrit Geena Davis, « que j’ai réalisé que je voulais peut-être devenir acteur avec tant de ferveur parce que je pouvais utiliser le jeu pour remplir le personnage de quelqu’un confiant en ses capacités – quelqu’un que je voulais désespérément être comme dans la vraie vie.
D’une victime d’agression devenue hors-la-loi dans Ridley Scott’s Thelma et Louise au président en Commandant en chef, Davis a passé sa carrière à chercher des rôles culottés, tout en luttant contre une tendance chronique à plaire aux gens hors écran. « Bien que mes personnages aient été audacieux avant moi, cette audace a déteint sur moi », écrit-elle et le livre est un récit plus ou moins chronologique de sa carrière et de ce qu’elle appelle « mon voyage vers la badasserie », avec quelques-uns des siens. croquis et une section de photographies de famille.
Davis, aujourd’hui âgée de 66 ans, a annoncé son intention d’être dans les films à l’âge de trois ans, affichant ainsi un penchant pour la recherche d’attention tout à fait en contradiction avec les mœurs en vigueur à Wareham, Massachusetts, dans les années 1950. Même son nom vient d’un désir d’éviter d’être impoli. Pendant des années, Davis a affectueusement pensé que sa mère ne connaissait pas la bonne façon d’épeler « Gina » ; elle avait bien 20 ans avant que sa mère n’explique: «Je ne voulais pas que quiconque pense que cela se prononçait« gina ». Un péché Virginie-gina. « Il s’est avéré que toute mon identité était basée sur la peur des vagins », note sèchement Davis.
La représentation des femmes et des filles dans l’industrie, à l’écran et derrière la caméra, est un tambour qu’elle bat sans vergogne tout au long et le livre est parsemé d’anecdotes qui brossent un tableau tristement familier de la façon dont les actrices ont été traitées. Il y a le réalisateur qui lui a demandé d’auditionner en s’asseyant sur ses genoux pendant qu’il se frottait le visage contre ses seins (elle s’est conformée) ou la fois où Bill Murray, lors d’une réunion, a insisté pour essayer sur elle un appareil de massage, malgré ses refus répétés. (Les autres hommes dans la pièce n’ont rien fait pour que ça s’arrête.) Plus tard, Murray lui a crié dessus sur le plateau de Changement rapide pour être en retard (elle ne l’était pas) devant leurs collègues. « Je raconte cette histoire parce que quelque temps plus tard, nous sommes apparus ensemble sur Le spectacle de la salle Arsenio pour faire connaître le film », écrit-elle. « Vous pouvez le rechercher sur YouTube. Regardez comment Bill flirte avec moi et me donne des coups de pattes et même abaisse la bretelle de ma robe… D’ailleurs, remarquez comment je ris et j’accepte, comme si nous étions de bons amis ; comme si la rage n’avait pas eu lieu, comme si la façon dont ils m’objectivaient tous les deux était vraiment amusante. Comme tant de femmes dans une telle situation, je ne savais pas comment éviter d’être traitée de la sorte ; Je me suis tu et j’ai joué le jeu.
Jusqu’à ce qu’elle rencontre Susan Sarandon. « Susan a changé ma vie plus que quiconque que j’ai jamais connu. » (Une partie de cette confiance en soi s’est évidemment dissipée; lorsque les rôles au cinéma se sont taris dans la quarantaine, Davis a commencé le tir à l’arc et en quelques années, elle a été classée 29e aux essais olympiques américains.)
Elle a péché par excès de désinvolture et de conversation plutôt que de mise à nu dans le livre et sa combinaison d’humour et d’autodérision est immédiatement attrayante (elle inclut une section de rencontres textuelles avec le public qui perceraient n’importe quel ego hollywoodien). Certains lecteurs peuvent se sentir trompés qu’il y ait plus de détails ici sur ses animaux de compagnie que sur ses enfants, ou qu’elle soit si réticente à la fin de ses trois mariages, mais elle a clairement dû établir des limites autour de la vie privée de sa famille face à l’intrusion de la presse. . Elle écrit de manière émouvante sur la mort de ses parents bien-aimés et garde sa passion la plus féroce pour le travail qu’elle fait maintenant avec le Institut Geena Davis sur le genre dans les médias et le Festival du film de Bentonville, créé pour promouvoir les femmes cinéastes et « les voix diverses ». Comme résultat direct de ses recherches rassemblant des données sur la représentation dans les films et la télévision pour enfants, inspirées par le manque de modèles lorsque sa fille était jeune, l’industrie a apporté des changements conscients et les femmes chefs de file et co-chefs de file dans les films familiaux et les émissions de télévision ont réalisé la parité hommes-femmes en 2019. Maintenant que est dur à cuire.