Fancy Dance est désormais diffusé dans certains cinémas et sera diffusé sur Apple TV+ à partir du 28 juin.
2023 s’est avérée être une année charnière pour Lily Gladstone. Ceux qui se sont présentés pour le film Certain Women de Kelly Reichardt en 2016 étaient déjà conscients de l’excellence de Gladstone ; le reste du monde a heureusement rattrapé son retard lorsque Killers of the Flower Moon de Martin Scorcese les a catapultés à l’échelon supérieur, décrochant une nomination pour la meilleure actrice aux Oscars en cours de route. Cette influence a sûrement incité le studio Killers Apple à acquérir Fancy Dance. Dans le premier long métrage de la réalisatrice Erika Tremblay, Gladstone incarne Jax, une Sénèque-Cuyahoga qui s’occupe de sa nièce, Roki (Isabel DeRoy-Olson) et qui lutte pour trouver quelqu’un qui enquêtera sur la disparition de la mère de la jeune fille, Tawi.
Dans ce mode, Fancy Dance fonctionne presque comme une version plus sombre du backwoods noir. L’os de l’hiver, une situation où presque toutes les personnes impliquées savent quelle sera la réponse, et où elles se battent davantage pour la clôture. De même, Tremblay et sa co-scénariste Miciana Alise introduisent une complication d’horloge à retardement, et c’est là que leur film commence à paraître moins solide. Il se présente sous la forme de Frank et Nancy (Shea Whigam et Audrey Wasilewski), le père et la belle-mère de Jax qui obtiennent la garde de Roki puisque Jax a un casier judiciaire et que Tawi ne montre aucun signe de retour de sitôt.
Pendant un moment, c’est en fait assez convaincant. Jax est coincée entre une bureaucratie indifférente d’un côté et un système qui a pour habitude de décimer la culture et les familles autochtones de l’autre, ce qui la rend plus que désespérée. Sans compter que Roki a un pow-wow pour lequel elle s’entraîne, un pow-wow auquel elle espère que sa mère sera présente. Malheureusement, Tremblay et Alise les envoient tous les deux dans un voyage en voiture où Jax vole le camion de son père et où Jax « kidnappe » Roki.
Le problème réside moins dans le voyage lui-même que dans les dispositifs nécessaires à sa conception. Des indices de problèmes commencent à apparaître dès le début avec l’arrivée d’un agent des services de protection de l’enfance qui semble moins préoccupé par Roki que par un moyen de relancer l’intrigue. Frank et Nancy se sentent également quelque peu mécaniques dans l’histoire, Frank se demandant s’il devrait même appeler les flics après la fuite de Jax et Roki. (Whigam et Wasilewski, tous deux d’excellents acteurs, minimisent leur inconscience et leur méchanceté pour arriver à quelque chose qui ressemble davantage à une véritable inquiétude, même si cela sous-entend que Nancy veut davantage Roki en remplacement de l’enfant qu’elle ne peut pas avoir.) À un autre moment, une arme à feu. entre en scène ; au point le plus bas de Fancy Dance – les deux sont retenus par un agent de l’ICE qui les traite comme s’ils étaient des immigrants et pourtant semble suffisamment conscient de la population autochtone pour reconnaître quand Jax parle Cayuga. Il s’agit d’un malentendu inexplicable (Jax et Roki ont déjà fait la une des journaux télévisés du soir à ce stade) qui n’existe apparemment que pour dégager la piste pour une punchline à l’arrière de la voiture de l’agent.
Les interactions de Jax et Roki avec les Blancs sont toutes assez brutales, et la scène elle-même pourrait être excusée comme une autre méthode pour harceler le duo. Mais tout cela commence à ressembler à des méthodes bon marché pour faire monter la tension qui n’étaient même pas nécessaires au départ, transformant Fancy Dance en une saga policière où il n’y a pas tant d’enjeux que de manipulations pour amener les personnages là où l’histoire en a besoin. être. C’est doublement décevant parce que Tremblay fait preuve d’une certaine compétence en matière de tension dans une première séquence dans un camp de travailleurs pétroliers – pas tout à fait original mais au moins quelque chose qui fonctionne pour le film. Elle n’a pas tout à fait l’œil visuel nécessaire pour donner aux paysages la beauté dont ils ont besoin, donner ou prendre une photo ou deux au crépuscule. Fancy Dance peut être joli, mais il semble plus conventionnel qu’il ne le devrait.
Malgré tous les défauts de Fancy Dance, cela confirme l’immense charisme de Gladstone. Ils sont saisissants à chaque fois qu’ils sont à l’écran : déployant de manière experte une détermination sombre et une profonde tristesse derrière les yeux, mais avec une dose de légèreté dont ils ont fait preuve à la fois en ligne et lors des tournées de presse. Ils élèvent presque à eux seuls l’ensemble du film, à la manière d’une véritable star de cinéma. DeRoy-Olson se débrouille assez bien même si elle est parfois un peu amateur ; elle s’en sort bien dans une scène émotionnelle culminante, vendant les sentiments de Roki tout au long. Gladstone et DeRoy-Olson ont une excellente alchimie qui culmine dans une scène finale fantastique, qui m’a fait souhaiter que les éléments en fuite de Fancy Dance aient été complètement abandonnés.