Alors que l’écart de richesse s’élargit par des marges que même la fiction la plus dystopique ne pourrait imaginer, la rage de ceux qui n’ont pas de moyens commencera à s’échapper par des méthodes inhabituelles. L’homme sans nom de Jason Segel choisit la simple introduction par effraction, tandis que le réalisateur Charlie McDowell se déchaîne en créant l’un des monstres riches les plus détestables jamais mis à l’écran.
McDowell est surtout connu pour les années 2014 Celui que j’aime et 2017 La découverteles deux, comme Aubaineétaient des collaborations avec le scénariste Justin Lader. Se7fr le scénariste Andrew Kevin Walker partage un crédit de co-scénariste avec Lader, et la star du film détient également un Story By sur la liste. La petite distribution du film comprend Segel, Lily Collins de homme renommée, et Le pouvoir du chien Jesse Plemons, ainsi que l’acteur vétéran Omar Leyva.
L’intrigue est aussi simple que les bandes-annonces le laisseraient croire. Un homme débraillé présenté comme Personne par le scénario (Segel) fait irruption dans le domaine somptueux d’un milliardaire technologique. Il attrape avec désinvolture une poignée d’argent et une belle montre avant d’être interrompu par le retour inattendu des occupants de la maison. Le propriétaire, un PDG immensément détestable (Plemons), et sa femme qui souffre depuis longtemps (Collins) sont aussi obligeants que possible envers l’homme qui les vole, mais la situation évolue rapidement. Armé d’une arme de poing volée, le cambrioleur est incapable de concevoir un plan réussi et de nouveaux problèmes surgissent à chaque tournant. La situation est moins effrayante qu’extrêmement gênante, car quelques minutes se transforment lentement en un enlèvement de plusieurs jours. C’est une bouteille noire à la limite d’Hitchcockian, qui n’a rien d’autre à faire que de se battre contre l’inégalité des revenus et les malheurs conjugaux.
Le film affiche une cinématographie forte, gracieuseté d’Isiah Donté Lee, mais le tirage au sort est certainement la performance. Le cambrioleur réticent, luttant et cynique de Segel passe sans heurt de réprimander avec colère ses cibles à tirer en douceur sur des cordes et à enfoncer des coins. Collins est le pont entre les deux hommes, essayant désespérément d’éteindre les incendies tout en attaquant régulièrement son mari inutile. Plemons est le MVP, cependant. Son PDG anonyme apparaîtrait comme une caricature mesquine d’une personne riche pour les personnes moins au courant de l’actualité, mais à l’époque moderne, il frappe avec force près de chez lui. Il est suffisant, trop confiant, impatient, cruel et sincèrement convaincu qu’il a gagné ce qu’il a et que toute personne en dessous de sa tranche de revenu mérite de l’être. C’est l’apothéose en personne de la mentalité bootstrap qui permet à des gens comme lui d’exister.
Il est difficile de ne pas ressentir pour deux des trois personnes impliquées. Bien sûr, Segel est un criminel et un terrible, mais ses arguments sont généralement raisonnables. Collins est de loin le personnage le plus sympathique. Dépourvue à la fois de l’intention apparemment illicite du voleur et de l’attitude insupportable de la victime, elle se retrouve dans une situation véritablement difficile. Toutes les personnes impliquées reconnaissent les problèmes actuels, en particulier compte tenu du fait que le pistolet de Tchekhov est resté dans la main de Segel pendant toute la durée de l’exécution. Le film entier est passé sur des épingles et des aiguilles. Le trio s’assoit pour discuter, erre dans l’immense zone fermée et regarde même un film entre deux discussions sur la façon dont tout le monde peut sortir vivant. Même si une grande partie du temps est passée assis, il n’y a jamais un moment d’ennui. Le public aura du mal à voir la prochaine tournure, même s’ils montent les uns sur les autres.
La musique est un point culminant, des cordes tendues constantes remplissent les salles élégantes et le verger massif. Danny Bensi et Saunder Jurriaans forment un duo d’auteurs-compositeurs extrêmement populaire pour les films et les jeux vidéo. À partir de Dieux américains pour Le tigre blancpour Pour l’honneur, ils ont été entendus partout. Leurs compositions sont généralement excellentes, et elles animent des décors un peu répétitifs tout en augmentant la tension. Il n’y a pas de musique sous licence qui brise le flux, ce sont juste des cordes staccato dures et un rythme palpitant.
Aubaine n’est pas le film le plus original jamais réalisé. Il doit beaucoup à beaucoup de vieux classiques noirs. Cela ressemble presque à une production théâtrale. Le jeu des acteurs est solide dans tous les domaines, l’écriture est parfaitement fonctionnelle, la présentation s’adapte parfaitement à la scène et le film dans son ensemble est un parcours serré et contenu. C’est un thriller à une échelle impressionnante, mais il ne semble jamais dénué de sens. Le film chevauche la frontière entre le drame tendu et la sombre comédie noire pendant la majorité de son exécution, mais ses derniers instants prennent une tournure sévère. Les dernières minutes du film semblent radicalement différentes de l’heure précédente et changent. Cela changera les opinions des téléspectateurs d’une manière ou d’une autre, mais cela pourrait être une déviation suffisamment sévère pour que certains soient désactivés.
Malgré un ou deux moments étranges et des choix de personnages étranges, le commentaire social, les performances solides et la tension captivante fonctionnent tout au long. Aubaine est maintenant disponible sur Netflix, et cela vaut la peine de se pencher sur cette bataille de volontés tendue.
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