Lorsque Langue de la montagne ouvert au National Theatre de Londres le 20 octobre 1988, le public a été choqué par le regard austère de la pièce sur les machinations et les effets du totalitarisme. Utilisant la structure et le style caractéristiques de ses pièces précédentes, Harold Pinter s’est concentré sur de nouveaux sujets. S’inspirant de la longue histoire d’oppression subie par les Kurdes sous la domination turque, Pinter a centré sa pièce dans une prison contrôlée par des gardiens anonymes dans un pays anonyme. Comme les Turcs l’ont fait pour les Kurdes, les gardiens interdisent la langue maternelle des prisonniers alors qu’ils les incarcèrent pour des crimes sans nom contre l’État. Cette pièce énigmatique utilise les techniques innovantes trouvées dans les pièces précédentes de Pinter, mélangeant absurdisme et réalisme pour illustrer la dure réalité de la société moderne et l’état isolé et impuissant de l’individu au sein de cette société.
Commentant le style distinctif de Pinter dans ses pièces, Tish Dace écrit dans son article de Guide de référence de la littérature anglaise que ses pièces sont « si riches » avec « des motivations impénétrables et une portée ambiguë qu’une industrie internationale a surgi pour expliquer son art, et son nom est entré dans le lexique critique pour traiter de ces drames dérivés maintenant appelés » Pinteresque « . Langue de la montagne peut certainement être étiqueté « Pinteresque », il a également été reconnu pour le sujet politique convaincant de son auteur.