Récapitulatif pour toute l’humanité : dans nos sentiments

Bienvenue dans les récapitulatifs rétrospectifs de Pour toute l’humanité saison deux. La troisième saison débute le 10 juin, et quoi de mieux pour aiguiser l’appétit des téléspectateurs qu’en récapitulant la saison qui a monté en flèche Pour toute l’humanité à la grandeur ?

Bienvenue dans un épisode sur la façon dont le passé ne reste pas seulement avec nous, c’est à peine le passé, juste un passé maintenant. Tout d’abord : les conflits spatiaux loufoques continus entre les États-Unis et les Soviétiques. Quand ces deux superpuissances mondiales folles vont-elles s’embrasser et se réconcilier ? Sur leur chemin d’ennemis à… peu importe ce qu’ils vont devenir, d’une manière ou d’une autre, les cosmonautes qui sont stationnés sur la lune ont compris exactement où les astronautes de Jamestown prévoyaient de commencer à extraire du lithium et ont repris ce site. Comment ont-ils su où aller si vite ? Et que vont faire les Américains ?

Après quelques rotations autour du carrousel rhétorique de la nécessité de récupérer et de conserver le site et de se demander comment ils vont le faire sans aucun soutien des Nations Unies, Bradford et Ed déclarent l’évidence : cette nouvelle sous-mission nécessite 24 heures sécurité, ce qui signifie que l’équipe de sécurité aura besoin d’armes. Spécifiquement des armes à feu. Sur la Lune. Personne n’est surpris quand Margo et Tom sont atterrés ; Tom demande plaintivement « littéralement tout autre solution », mais les sanctions économiques prendraient des mois avant d’avoir un effet et pourraient se retourner contre eux. Des armes à feu sur la lune, c’est ça. Les Marines sont les seuls astronautes à avoir été entraînés au combat, ils assureront donc la sécurité de la mine de lithium, que les Américains veulent récupérer pour une foule de raisons, dont la moindre n’est pas qu’un approvisionnement solide en lithium pourrait être une source d’énergie fiable et non nucléaire. pour la colonie de Jamestown.

Bradford rend plus tard une visite solo doucement approfondie à Ed, en supposant que les Soviétiques n’ont peut-être pas brisé le cryptage des communications de la NASA. Et si Jamestown Colony est sur écoute ? Ed n’a-t-il pas laissé le cosmonaute Vasiliev seul pendant une brève période lorsqu’il était là-haut il y a neuf ans ? Un balayage approfondi du centre de commandement de Jamestown révèle que, oui, en effet, les Soviétiques ont des oreilles sur les activités spatiales américaines depuis 1974. Bien que personne ne blâme Ed, étant donné les circonstances extrêmes du placement du bogue, cette faille dans la sécurité de l’information le ronge. . Il est toujours hanté par ses souvenirs et sa culpabilité pour la mort de Shane alors qu’il était à Jamestown, et maintenant tout cela est déterré et combiné avec son rôle involontaire dans la base sous surveillance depuis si longtemps.

Le passé est également présent de manière vexatoire pour Gordo et Tracy, dont la relation est généralement à l’extrémité gérable de l’amiable, à tel point que Gordo est le premier appel de Tracy lorsqu’elle plante sa voiture en rentrant chez elle ivre au milieu de la nuit. Après que Gordo l’ait ramenée à la maison (pour leur vieille maison), Tracy ne veut pas aller dans le manoir qu’elle partage avec son nouveau mari, Sam Cleveland, parce qu’il est absent et que le personnel la traite comme une adolescente surprise après le couvre-feu, alors elle se sert une place dans leur vieux lit, forçant Gordo à prendre le canapé. Passer à autre chose ? Qu’est-ce que c’est? Gordo insiste sur la question le lendemain matin en retirant les clés de la maison de Tracy de son porte-clés, ce qui déclenche une grosse dispute sur, enfin, tout : le passé, le présent, le futur. Tracy a toujours du ressentiment envers les infidélités passées de Gordo; il essaie de lui dire qu’il viendra sur la lune pendant qu’elle est là-bas, elle est incrédule qu’il détourne l’attention de sa mission de relations publiques, et il souligne que cela ressemble à ce qui la préoccupe vraiment, ce sont ses coupures de presse. Ouf. Aucun d’eux n’est entièrement sur l’autre, et toutes les ecchymoses émotionnelles qu’ils se sont laissées pendant leur mariage sont bien plus tendres qu’ils ne l’avaient réalisé jusqu’à ce moment.

En parlant de sentiments tendres et du passé omniprésent, le petit ami d’Aleida, Davy, a réussi un peu de jumelage professionnel en encourageant Margo à venir dans leur caravane pour aider Aleida – désormais une brillante ingénieure possédant une puissante puce sur son épaule et une ficelle d’emplois perdus pour le prouver – trouvez un emploi pour ne pas être expulsée dans le cadre du programme d’amnistie pour l’immigration de Reagan. Aleida est mortifiée que Margo soit consciente de sa situation, d’abord épineuse et dégoûtée par l’offre de Margo d’un emploi d’entrée de gamme à la NASA, la renvoyant au visage de Margo comme une tentative bien trop tardive d’apaiser sa propre culpabilité à propos du père d’Aleida. déportation. Mais c’est un travail à la NASA. Nasa ! Elle est presque trop fière pour accepter le poste, mais elle est aussi trop désespérée pour ne pas le faire. Rendez-vous au JSC, gamin.

Nous avons gardé le meilleur (et par « le meilleur », je veux dire « l’exploration la plus dévastatrice sur le plan émotionnel des effets à long terme d’un deuil persistant et sous-traité ») pour la fin. L’intérêt de Kelly à fréquenter l’US Naval Academy d’Annapolis est si fort que c’est devenu son premier choix parmi les collèges auxquels postuler. Les autres écoles de sa liste – le College of William and Mary, l’Université de Georgetown, l’Université américaine et l’Université de Virginie – montrent à quel point Kelly est brillante et à quel point ses notes doivent être excellentes. Elle fera une excellente candidate.

Lorsqu’elle lance l’idée d’inclure Annapolis dans son prochain itinéraire de visite du campus, Karen confond d’abord son intérêt avec un peu de fierté de fille pour l’alma mater d’Ed, puis essaie vivement de l’arrêter lorsque Kelly annonce son intention de postuler. Pourquoi Karen n’a-t-elle pas entendu parler de cet intérêt auparavant ? Bon sang, je ne peux tout simplement pas imaginer pourquoi ce serait un sujet de conversation chargé dans la maison Baldwin ! Pourquoi Kelly veut-elle même faire ça ? Kelly tente l’angle de la fonction publique, en vain. Elle progresse en déclarant son désir d’apprendre à voler, et que vraiment déclenche Karen : les mains tremblent un peu, elle commence à plier tout le matériel de l’itinéraire et s’en prend à Kelly. Le son s’arrête lorsque la caméra recule à travers la fenêtre du bureau de Karen, nous ne voyons donc que la fin de leur dispute. Félicitations à Shantel VanSanten pour sa performance dans cette scène : son horreur croissante alors qu’elle saisit ce que Kelly a l’intention de faire, la note chevrotante de chagrin et d’anxiété dans sa voix avant de passer à un ton classique « maintenant écoutez ici, mademoiselle », le peu de affaires avec les cartes et le cahier pour qu’elle ait quelque chose à voir avec ses mains tremblantes. Tout est vraiment bien fait, et Cynthy Wu tient le coup, passant d’un espoir provisoire de pouvoir mettre sa mère de son côté à un refus d’acier de renoncer à son rêve. Ce poster de Tom Petty dans la chambre de Kelly reflète une certaine parenté, hein ?

Heureusement, Karen écoute les bons conseils de Tracy – effectivement, là où il y a une volonté, il y a un moyen, le contrôle parental est une illusion, et ne voulez-vous pas encourager votre fille alors qu’elle poursuit son rêve ? – et aborde Kelly avec un esprit plus ouvert. Être capable d’en parler honnêtement à partir d’un lieu de curiosité et d’attention sincère plutôt que d’alourdir Kelly avec le poids de souvenirs et de tristesse qu’elle ne supporte pas fait une énorme différence, tout comme la découverte par Kelly quelques instants auparavant du jouet Popeye bien-aimé de Shane, caché dans la ventilation de la climatisation il y a des années. Cela ressemble à un signe, et Karen monte à bord du bon navire Future Midshipman Kelly Baldwin.

Le véritable obstacle au rêve de Kelly est Ed. Plus précisément, l’effondrement émotionnel de niveau nucléaire d’Ed lorsqu’il en entend parler en arrivant à la maison. La première saison d’Ed est de retour avec une vengeance, et c’est terrifiant. Joel Kinnaman a un peu grossi entre les saisons pour son rôle dans La brigade suicide, et il utilise sa taille extra-imposante à bon escient ici, dominant Karen et Kelly, piétinant, criant à Kelly d’aller dans sa chambre, menaçant de torpiller sa candidature et de la jeter hors de la maison, comme si Chez Baldwin est un navire sous son commandement, avec Karen et Kelly comme subalternes. Ce chien ne chassera pas, comme le dit clairement Karen lorsqu’elle se jette sur Ed, lui crie dessus, le gifle et le frappe sur la poitrine avec ses poings.

À ce stade, je ne suis même pas certain qu’Ed soit pleinement conscient de ses paroles et de ses actions ; cette scène rappelle fortement L’aile ouest épisode « Noel », où le SSPT de Josh Lyman se manifeste par une explosion spectaculaire dans le bureau ovale, incitant Leo McGarry à faire appel à un spécialiste des traumatismes pour travailler avec lui. Ed est hors de contrôle, et il faut la réponse tout aussi sauvage de Karen et Kelly s’insérant entre eux pour briser sa fièvre émotionnelle. Alors qu’il s’effondre sur une chaise, frappé et replié sur lui-même, un Kelly déconcerté annonce à juste titre: «Quoi qu’il en soit que était, nous ne le faisons plus », ses parents acceptant immédiatement et Ed retirant ses menaces. Kelly le cloue à nouveau: « Ce que nous allons faire, c’est nous calmer et parler de ce qui se passe. » L’élément le plus poignant de cette scène intense et méritée est la prise de conscience de toute la famille Baldwin que malgré tous les efforts de Karen et Ed pour la protéger du pire de leur chagrin pour Shane, Kelly porte ce poids, de toute façon. C’est une marque de sa capacité à prendre les rênes et à être l’adulte dans la pièce en ce moment, et c’est complètement injuste qu’elle ait dû le faire.

Aussi horrible que soit leur dispute, cela brise également quelque chose entre Ed et Karen, leur donnant l’espace pour avoir une conversation qu’ils auraient dû avoir il y a des années, abordant la culpabilité qu’ils ressentent pour la mort de Shane. Au moins, Kelly peut voir ses parents avoir une conversation honnête, dure et aimante sur la pire tragédie de leur vie et en sortir avec leur relation intacte. Ed, Karen et Kelly trouvent rapidement leur chemin vers un câlin de groupe, chantant à pleins poumons dans une version familiale de la chanson de combat de l’Académie navale, « Anchors Aweigh ». La caméra sort par la fenêtre du salon, une belle symétrie visuelle avec la conversation antérieure moins prometteuse de Karen et Kelly à propos d’Annapolis.

• Chute d’aiguilles de la semaine : « True » du Spandau Ballet, qui est utilisé ici comme un peu de faux, jouant sur l’arrivée de Gordo et Tracy à la maison après un cœur à cœur assez franc après sa collision avec un garde-corps. Leur rapport est authentique et il y a encore un peu d’amour là-bas, mais Tracy s’évanouit dans ce qui était autrefois son lit avec Gordo. Tandis que Tony Hadley sert une âme évanouie aux yeux bleus, Gordo se dirige vers le canapé.

• Meilleurs moments avec les petits personnages : Les gorgées de petit-déjeuner à poil de chien de Tracy de Modelo plat de la bouteille ouverte sur sa table de chevet, et Margo ajustant son excellent sac Coach juste pour qu’elle se prépare à affronter Aleida.

Vérifier la Pour toute l’humanité page ce vendredi pour les épisodes cinq et six.