Récapitulatif de la station onze : les choses vont en cycles

Les souvenirs que nous supprimons ne sont pas seulement les mauvais. Quand le monde est assez mauvais, les bons souvenirs sont des blessures ouvertes. « Au revoir ma maison endommagée » est l’épisode le plus émouvant et visuellement évocateur de Station onze jusqu’à présent, ce qui en dit long sur une série qui a audacieusement éliminé 99% de la population mondiale lors de sa première saison. Kirsten est sous le charme de la fléchette empoisonnée d’un bandana rouge, piégée dans un espace liminal peuplé de tout ce que son subconscient lui renvoie. Ce n’est pas sans rappeler ce qui s’est passé lorsqu’elle a joué Hamlet à St. Deborah by the Water, hantée à mi-parcours par des souvenirs involontaires de Jeevan. Cet épisode se compose de flashs discontinus et de poches d’histoire incomplète qui, ensemble, dressent un portrait déchirant de la période particulière de deux mois que Kirsten a passée avec les frères Chaudhary. Hors des murs de l’appartement de Frank, le monde est fini. A l’intérieur, il va falloir que ça se termine une fois de plus.

Au début de « Au revoir ma maison endommagée », Kirsten adulte se trouve parmi un moulinet de bandanas morts sur le sol de la forêt. La jeune Kirsten arrive pour piller les corps encore habillés comme elle l’était lorsque Jeevan la raccompagna chez elle dans son uniforme professionnel de soie rigide de Le Roi Lear, surmonté d’une veste de ski colorée pour enfant. Regardez deux fois et Kirsten adulte porte la même chose. « Vous m’avez encore retrouvée », dit l’adulte Kirsten à la jeune Kirsten, se souvenant du vœu du Dr Eleven. La jeune Kirsten court dans les bois enneigés avec une fiole d’antidote au poison, obligeant la version adulte d’elle-même à jouer une partie enivrante de tag. Il est difficile de dire qui ou quoi est responsable de quels terriers de lapin ils glissent ensemble. L’épisode pose une question ambitieuse : quels dégâts les adultes créent-ils lorsqu’ils s’obligent à oublier ce qu’ils savaient quand ils étaient enfants ? Et c’est un jeu suffisant pour tenter une réponse. Le temps chronologique est coché par le liquide d’encre qui serpente dans les veines du bras de l’adulte Kirsten à partir du point où les fléchettes ont percé son poignet. Pendant ce temps, elle parcourt son passé comme un autre corps dans la pièce, tout comme Scrooge parcourt ses Noëls.

Nous apprenons immédiatement que depuis le début, l’impulsion de Jeevan était de traiter Kirsten comme une partenaire. Lorsque le courant est enfin coupé à Chicago, il explique calmement que les prochaines semaines seront tout ce qu’ils sauront de paix. Lorsque le printemps arrive et que la neige fond et que les survivants manquent de nourriture, ils se battront pour ce qui reste. Peut-être qu’ils vont se battre juste parce qu’il ne reste plus rien. Ils ont un peu de temps pour se préparer, ce qui signifie qu’ils ont aussi du temps à l’intérieur de ces derniers halètements de sécurité relative. Avec la ville recouverte d’un noir absolu et de givre envahissant les coins des murs des fenêtres de Frank, Frank, Jeevan et Kirsten pourraient être bloqués sur une station spatiale, observant la Terre morte depuis la position éloignée du Dr Eleven.

Nous voyons également des scènes d’épisodes précédents, comme l’arrivée de Kirsten et Jeevan chez Frank, jouées sous des angles différents. De l’autre côté de la porte, Frank ressemblait à un misanthrope qui n’aimait peut-être pas beaucoup son frère. Mais dans un coin de la psyché de Kristen, elle comprend sa brusquerie. Quand ils sont arrivés, Frank était déprimé et accro à l’héroïne, un journaliste primé relégué aux autobiographies fantômes pour les riches et les sans talent. « Nous sommes des adultes », dit-il à Jeevan peu de temps après. « Nous prétendons que nous n’avons pas peur. » Mais seulement s’il y a un public pour lequel faire semblant. Kirsten a donné un but aux frères Chaudhary à l’avènement de l’apocalypse, quelque chose qui valait la peine d’être fait alors que presque tout semblait inutile.

Bien qu’il sache qu’il se terminera tragiquement, regarder ce trio dépareillé trouver son rythme fonctionne sur la tonalité d’un drame familial touchant. Dans un autre monde, les frères pourraient faire la une des journaux pour avoir adopté cette «petite fille blanche» dans leur maison et leur cœur. Même après que la jeune Kirsten ait offert à l’adulte Kirsten son flacon d’antidote, l’adulte Kirsten ne peut pas arrêter de regarder. Elle laisse le poison progresser le long de son bras. Elle se laisse entraîner dans des endroits sombres et surprenants qu’elle ne s’autorise pas à visiter lorsqu’elle est éveillée.

Les souvenirs chaleureux sont les plus brutaux. Jeune Kirsten et Frank lisant Station onze ensemble sur le sol du placard qu’elle garde pour une chambre. « Tu pars un jour trop tard », avertit Kirsten, une adulte, elle-même plus jeune, mais elle ne peut pas changer le passé. Elle ne peut même pas supporter de dire à sa jeune personne quel terrible événement l’attend. Au fur et à mesure que de plus en plus d’institutions échouent – soins de santé, médias, Internet – elles revêtent des couches plus épaisses contre le froid. Lors du seul Noël qu’ils partageront, la jeune Kirsten chante Le premier noël – « Par une froide nuit d’hiver qui était si profonde. » Sa voix sonne avec clarté, la première bonne chose qui s’est produite depuis avant que Siya n’appelle pour avertir ses frères de la peste.

Frank et Kirsten ont une connexion spéciale – peut-être enracinée dans leur volonté commune de créer. Elle lui parle de son frère à naître. Il lui raconte l’accident qui l’a laissé boiter avec une canne. Il était en mission au Sri Lanka avec Salon de la vanité quand il a marché sur une mine. Jeevan a volé pour être avec lui. Siya lui a dit de le faire, tout comme elle lui a dit d’aller voir Frank dans l’épisode un. Kirsten avait besoin d’adultes, mais peut-être que ces frères avaient besoin d’elle aussi ; ils avaient toujours été un trio. Leurs journées sont consacrées à des projets individuels. Precocious Kirsten écrit une pièce de théâtre. Jeevan est le survivant, s’occupant du feu qu’ils entretiennent dans la pièce d’amis, fouillant les appartements à proximité pour se ravitailler. Frank travaille toujours sur son écriture fantôme écrasante, mais il est suffisamment distrait pour entendre le rythme de « Excursion » de A Tribe Called Quest dans ses enregistrements. Ils organisent des soirées dansantes pendant qu’il rappe sur des morceaux bricolés à partir des rires et des soupirs errants de ses sujets d’interview.

Ce n’est la faute de personne si Shangri-la ne peut pas durer. Alors que les approvisionnements diminuent et que les températures chutent, de petites disputes éclatent, en particulier au sujet du projet de quitter l’appartement le 60e jour. Jeevan commence à se parler comme s’il parlait à Siya. Il veut partir plus tôt, mais Frank n’a pas terminé son livre et Kirsten veut monter sa pièce. Plus important encore, Frank et Kirsten n’ont pas fini d’être eux-mêmes. Ils ne sont pas prêts à vivre seuls pour survivre.

Ce dont une personne se souvient peut être extrêmement idiosyncratique. L’adulte Kirsten se souvient avoir dit à Jeevan que si elle avait su que la grippe allait arriver, elle aurait dit au revoir à Arthur. « Dites au revoir maintenant » est la réponse désinvolte de Jeevan, mais les adieux posthumes ne sont-ils pas exactement ce que les enfants bloqués à l’aéroport de Severn City ont trouvé si guérissant ? L’épisode regorge de tels échos et coïncidences, certains puissants, certains conçus pour transmettre la notion simple que nos vies sont invisiblement, impossiblement connectées. Kirsten nomme un chat errant Luli, tout comme elle nommera plus tard son cheval. (Un nom avec une signification supplémentaire pour les gens du livre.) La voisine de Frank de l’autre côté du couloir était Sarah, la prochaine et dernière adulte à offrir un foyer à Kirsten. Mines terrestres. Les récursions du temps. Accueil. Dommages et travaux. C’est l’intrigue de Station onze vraiment. Chaque épisode est Station onze.

Frank lit aussi le livre de Miranda. Il adore ça et dit à Kirsten qu’il se rapporte à chaque personnage, un aveu intrigant maintenant que nous savons que Kirsten pense qu’au moins certains des personnages – le Dr Eleven et le chef de l’Undersea – sont la même personne. La pièce sur laquelle elle travaille est la scène de la mort du capitaine Lonergan. Seule la scène de la mort. Elle écrit depuis plus d’un mois. Elle a construit des costumes élaborés à partir de ce qu’elle trouve mis au rebut, tout comme elle le fera pour le reste de sa vie. Il me vient à l’esprit que les Travelling Symphony sont les seuls adultes dans le monde post-pan qui conservent quelque chose de l’enfance. Ils jouent. Sans service d’accessoires, ils transforment les gants de golf en gilets pare-balles comme les enfants façonnent les chenilles des cure-pipes.

Si le temps réel de l’année 20 est inscrit sur le bras nécrotique de Kirsten, la chronologie interne de l’épisode est rattachée au jour de la pièce de Kirsten. Elle jette Jeevan dans le rôle du Dr Eleven; Frank est Lonergan. « Cette période étrange et horrible a été la plus heureuse de ma vie », dit Frank en tant que capitaine, empruntant l’émotion de Miranda. Il regarde profondément Jeevan alors qu’il livre son monologue: « Tu es le seul ami que j’aie jamais eu. » Le capitaine Longergan meurt sous le couteau du chef rebelle de l’Undersea, joué par Kirsten, un ruban rouge se déroulant de manière théâtrale de sa prétendue blessure. Ils jouent toujours la pièce – un jour trop tard – lorsqu’un étranger entre. Il veut prendre possession de l’appartement de Frank – celui qu’ils sont sur le point de quitter – mais Frank ne le laisse pas faire. « C’est chez moi », dit-il, la langue lyrique du Dr Eleven si proche que je l’entends dans presque tout. L’étranger poignarde Frank à mort et Jeevan le tue. Frank meurt dans le costume de Lonergan, mais il est aussi Eleven. Je l’ai retrouvé. Ma maison. Peut-être que tout le monde est l’un l’autre.

L’adulte Kirsten pleure en regardant ce qu’elle n’a pas vu lorsqu’elle était enfant enfermée dans un placard à quelques pas du danger. Peut-être qu’elle ne sait toujours pas que Frank jamais avait l’intention de quitter cet appartement. Selon son estimation, Jeevan ne peut pas garder Kirsten et Frank en vie là-bas; Jeevan n’est pas d’accord, mais, même dans la mémoire de Kirsten, les frères Chaudhary se disputent à ce sujet en dehors de l’anglais. Là encore, Kirsten ne parle pas espagnol, comme Miranda ne le faisait pas, comme Tyler non. Peut-être y a-t-il une compréhension qui existe au-delà du langage. Même si Jeevan et Kirsten partaient un jour plus tôt, Frank serait probablement mort ; s’ils n’avaient pas joué sa pièce, ils auraient partagé une journée de moins ensemble.

Alors qu’elle et Jeevan quittent l’appartement, Kirsten enveloppe le couteau qui a tué Frank et l’emporte avec elle. Ils pleurent tous les deux. C’est à nouveau leur monde qui se termine. Ils ont fait un nouveau monde avec presque rien : six chariots d’épicerie, quatre chambres froides et un instinct mutuel de prendre soin les uns des autres. Maintenant, ils vont devoir recommencer. Encore. C’est un autre mot qui semble venir du plus profond de la bouche du Dr Eleven. Dans le livre, Eleven et le leader Undersea voyagent ensemble pendant un certain temps, peut-être même en tant que même personne sur des boucles temporelles différentes. La jeune Kirsten supplie la version adulte d’elle-même de les accompagner à travers le lac Michigan, mais au lieu de cela, elle reste pour dire au revoir à titre posthume à Frank et à la maison qu’elle a retrouvée. Encore. Plus on s’enfonce dans la série, plus c’est littéral Station onze anneaux. Cette ode au désir a donné à un petit groupe de personnes un cadre pour trouver un sens au bord effiloché de la civilisation.

Jeevan et Kirsten se dirigent vers l’est, la direction que Frank aimait à affronter le matin lorsque le soleil se levait au-dessus de l’eau. À partir de ce moment, la direction de la boussole brisée de son grand-père contrôlera leur destin.