Photo : Patrick McElhenney/Apple TV+
Je ne sais pas pour vous, mais j’adore me lancer dans une nouvelle saison d’une émission de télévision préférée. Une heure très tranquille passée à rattraper tout le gang, en gardant la lumière et la brise, vous savez ? Hahahahaha oui, non. Ce n’est pas comme ça qu’on fait les choses Pour toute l’humanité. Attachez-vous parce que cette première saison a tout: la concurrence intense et continue de la NASA (et à l’insu de la plupart d’entre eux, la collaboration) avec le programme spatial soviétique, les réverbérations et les critiques de l’héroïsme de Gordo et Tracy Stevens, et, bien sûr, A Poseidon Adventure dans l’espace. Pourquoi pas?
Grâce au rattrapage via un montage d’ouverture surdimensionné de mises à jour alternatives de la chronologie livrées à une vitesse de rat-a-tat (voici un explicateur moment par moment dudit montage), nous savons que nous sommes en 1992; La sénatrice du Texas Ellen Wilson se présente contre le gouverneur de l’Arkansas, Bill Clinton, pour la présidence des États-Unis après les deux mandats de Gary Hart ; Danny Stevens a suivi les traces de ses parents décédés en devenant astronaute. Karen Baldwin est maintenant dans le secteur du tourisme spatial avec Sam Cleveland ; Les souvenirs de Gordo et Tracy restent vivants grâce à une statue commémorative au JSC et à un biopic schmaltzy mettant en vedette Dennis Quaid et Meg Ryan; Le communisme connaît un âge d’or de croissance économique et de succès idéologique, alors que toute l’Amérique latine et maintenant le Mexique sont devenus rouges ; et comme le suggère fortement la finale de la saison deux, Reagan et Andropov ont en effet signé un traité régissant la colonisation de la lune.
Compte tenu de l’économie soviétique en plein essor et de la sécurité que tout le monde ressent grâce au traité de colonisation de la lune, il n’est pas surprenant de voir le bon copain de Margo, Sergei, à la télévision annoncer que le programme spatial soviétique se prépare à lancer une mission habitée sur Mars en 1996. Mazels à eux, mais Margo, Aleida et Bill se sentiraient beaucoup mieux si le moteur à propulsion nucléaire que la NASA a testé pour leur mission espérée sur Mars n’échouait pas à chaque fois qu’ils le testaient.
Comme vous vous en souvenez peut-être de la saison dernière, le KGB avait tiré parti de la véritable amitié de Sergei avec Margo (et de son penchant à protéger la vie humaine) pour la transformer en un atout de renseignement pour eux. Cet arrangement semble être toujours en place, grâce à leur système de commande spéciale de disques de jazz rares de Sergei pour Margo, suivi par Margo utilisant un téléphone public à l’extérieur du magasin de disques pour appeler Sergei sur son téléphone public en URSS. Leur conversation – aussi maladroite et hésitante que n’importe quel appel entre des gens qui aiment et Comme mais qui sont séparés par des milliers de kilomètres et des lois embêtantes sur la trahison – révèle que ce n’est pas seulement Margo qui partage des suggestions et des informations utiles avec les Soviétiques. Sergei fait la même chose pour la NASA.
Tout cela ne peut pas être une jolie situation d’espionnage réciproque à longue distance (avec un flirt provisoire en prime), n’est-ce pas ? Au moment où Sergei raccroche avec Margo – après avoir mentionné à quel point il avait hâte de la voir bientôt à leur conférence à Londres, aww – son responsable du KGB l’appelle pour lui rappeler de demander plus d’informations sur quelque chose à voir avec leurs moteurs nucléaires. Nous savions que cela devait devenir plus compliqué, n’est-ce pas ? Les regrets de Sergei sont clairs comme le jour dans son expression faciale alors qu’il essaie à nouveau de se soustraire à cette demande, rappelant à son maître que pousser Margo sur quelque chose d’aussi sensible et à fort enjeu la fera forcément se taire. Pourtant, on lui rappelle qu’il a ses instructions, suivies d’une fin très pointue et abrupte de l’appel.
La réticence de Margo à parler de la question peut être motivée par plus que la rectitude morale; le moteur n’est tout simplement pas prêt, et peut-être qu’elle est gênée de le faire savoir à Sergei. Aleida trouvant une solution probable incite Margo à affecter sa protégée au prochain vol vers la lune afin qu’elle puisse superviser sa mise en œuvre, et une joyeuse fête de famille Rosales éclate dans leur salon. En pensant à tout ce qu’Aleida et son père ont dû endurer pour arriver à cet endroit où elle connaît un tel succès professionnel, son père vit maintenant avec Aleida, son mari Victor et leur jeune fils Javi, une larme ou deux ont tendance à couler dans le vieil oeil. C’est tellement bon de voir jusqu’où Aleida a progressé dans toutes ses relations à la maison et au travail.
Pendant ce temps, à l’hôtel spatial de luxe de Sam et Karen, des navettes pleines d’invités arrivent pour un mariage. L’heureux couple Sam et Karen sont-ils eux-mêmes ? Kelly et sa future ? Il s’avère que c’est Danny Stevens et sa fiancée, Amber, qui, de profil, ont une ressemblance frappante avec Paige Jennings (incarnée par Holly Taylor dans Les Américains). Ed, Karen et Dani sont tous sincèrement ravis de voir Danny et lui souhaitent, ainsi qu’Amber, de la joie. Dans les années qui se sont écoulées depuis la fin de la saison deux, Ed et Dani se sont tous deux remariés, Ed à une femme nommée Yvonne et Dani à un jeune veuf dont le fils adolescent, Isaiah, elle adore.
Tout semble assez normal (à part être dans un hôtel spatial dont la rotation lente lui permet de maintenir la même gravité que la Terre, ce qui est objectivement incroyable) ; l’heureux couple dit que oui, tout le monde porte ses meilleurs pastels glacés fortement perlés à la réception, Danny refuse gentiment que le champagne ne reste qu’avec de l’eau et la demoiselle d’honneur d’Amber prononce un discours très doux. Les choses deviennent inconfortables alors que Jimmy Stevens prononce son discours de témoin. Après avoir expliqué comment Danny sait toujours comment faire en sorte que les autres se sentent spéciaux et l’avoir remercié d’être un si bon frère (surtout depuis qu’il est devenu sobre, ce qui explique le refus du champagne), il se fraye un chemin dans la mort de leurs parents. Ces sentiments sont encore très bruts pour Jimmy, et après avoir dit – sa voix dégoulinant de mépris et de sarcasme – qu’ils sont morts pour le pays et le programme spatial, sa voix se fissure un peu alors qu’il crie presque, « mais vraiment, ils sont juste mort.” Cette vérité dure et sans fard est suspendue inconfortablement dans l’air pendant un moment avant que la danse ne commence.
La saison dernière, Pour toute l’humanité a examiné la signification de l’héroïsme du point de vue de deux personnages qui pensaient que leurs meilleurs efforts étaient bien derrière eux. Parce qu’il s’agit d’une émission qui se soucie profondément de l’effet des événements majeurs sur les individus (et vice-versa), il semble que nous allons explorer les effets à long terme de l’abnégation de Gordo et Tracy sur les garçons qu’ils ont laissé derrière eux. . Du point de vue de Jimmy, leur mort n’a aucun sens et les significations que d’autres tentent de lui imposer le révoltent. Ses parents ont complètement disparu de sa vie sans avertissement, aucune note laissée pour lui et Danny, pas d’adieu Not FaceTime ™, juste un trou soudain et permanent dans sa vie, qui ne lui appartient même pas parce que la NASA a pris en charge ce récit. Jimmy et Danny sont à certains égards figés à l’âge qu’ils avaient à la mort de leurs parents, respectivement 17 et 19 ans. Si Gordo et Tracy avaient vécu, il est possible d’imaginer un avenir où Danny ne serait pas devenu astronaute. Au lieu de cela, il semble que leur mort ait déformé et scellé ses plans de carrière. Personne ne lui a suggéré qu’il serait peut-être préférable de travailler dans l’aérospatiale, mais pas en tant qu’astronaute, et peut-être pas du tout à la NASA, en particulier ? A suivre, car une crise majeure se prépare.
Le montage d’ouverture mentionnait que la Corée du Nord abandonnait son programme de missiles balistiques pour apporter tout son soutien à son propre programme spatial. Margo roule des yeux en apprenant qu’une fusée nord-coréenne a explosé en un tas de débris; apparemment, ils utilisent de vieilles conceptions soviétiques très imparfaites. Les débris semblent ne pas affecter Polaris, mais tout peut arriver, et quelque chose arrive. Un morceau de débris heurte l’un des propulseurs de l’hôtel, le forçant à s’ouvrir complètement, ce qui fait que tout l’engin commence à tourner plus vite qu’il ne le devrait. L’augmentation de la vitesse fait augmenter à son tour les forces G à bord. Une sortie dans l’espace de deux astronautes que Karen a débauchés de la NASA se termine par une calamité alors qu’ils sont tous deux jetés dans le vide par un câble structurel qui s’agite sauvagement, ce qui endommage si gravement l’hôtel spatial que tout le monde doit évacuer. C’est une course contre la montre car il tourne de plus en plus vite, ce qui augmente tellement les forces G que finalement personne ne peut se tenir debout, encore moins marcher. Oh, et aussi, l’hôtel n’est pas construit pour résister à plus de 4 G. Si personne ne peut éteindre le propulseur à l’origine du problème, toute la structure commencera à se déchirer. Pour compliquer encore plus ce cauchemar, les ascenseurs qui emmèneraient les invités en sécurité à bord des navettes fonctionnent mal, tuant Sam dans le processus.
Ce spectacle j’adore pour revisiter et réviser les rythmes de l’histoire qui se sont produits précédemment. À savoir: dans une situation de vie ou de mort massive, Danny Stevens descend un puits d’aération jusqu’à sa navette, enfile sa combinaison spatiale et effectue une sortie dans l’espace réussie, fermant le propulseur ouvert au dernier moment possible. Quels que soient les sentiments négatifs qu’il pourrait avoir à propos de la mort de Gordo et Tracy, il n’hésite pas à se mettre à leur place. Au lieu de mourir en martyr comme ses parents l’ont fait, Danny accomplit une tâche de longue haleine tout aussi dangereuse pour sauver des vies et survivre. Être un héros est formidable et tout, mais s’en souvenir constamment et de la façon dont vos défunts parents sont morts peut commencer à peser lourdement sur son noble jeune front.
• Chute d’aiguille de l’épisode: La première danse de Danny et Amber est sur la reprise sensuelle et ralentie de « Don’t Be Cruel » de Billy Swann que Danny a joué pour tenter de séduire Karen Baldwin la saison dernière, et il est évident qu’elle s’en souvient avec une clarté horrifiante. A quoi joue-t-il ?
• Coups Coups Coups Coups Coups Coups Coups Coups : Ed injecte dans son cul une substance non identifiée. Son aisance avec les étapes suggère que ce n’est pas une nouvelle partie de sa vie, mais il n’y a pas d’autres références à cela dans cet épisode.
• Un arc continu d’horreur naissante : La séquence d’Ed et Dani découvrant individuellement que quelque chose ne va vraiment pas est si bonne, passant sans effort du légèrement drôle (la chaussure d’Yvonne, lancée de dépit, n’est même pas près de frapper Ed) au troublant (le mariage des mariés la décoration du gâteau s’enfonce dans le gâteau) aux enjeux de vie ou de mort nécessitant une évacuation bloquée.