Récapitulatif de Deadwood : tout est nécessaire

Bienvenue à 12 jours de Bois morts, dans laquelle Matt Zoller Seitz, auteur du prochain Un mensonge convenu : Les Chroniques de Deadwood, revisite la première saison du drame historique de HBO, un épisode à la fois. Aujourd’hui : « Here Was a Man », écrit par Elizabeth Sarnoff et réalisé par Alan Taylor, diffusé à l’origine le 11 avril 2004.

La communauté de Deadwood a commencé à se développer hors caméra bien avant la première de la série et a commencé à se couronner à la fin de l’épisode trois. Il est né dans les cinq dernières minutes de « Here Was a Man » lorsque Jack McCall tire sur Wild Bill Hickok à l’arrière de la tête puis court dans les rues, une merde autrefois arrogante effrayée par la pensée de la punition qui attend un homme qui a assassiné une icône.

Comme écrit par Elizabeth Sarnoff et réalisé par Alan Taylor, la séquence a une étrangeté presque surnaturelle, coupant entre divers personnages dans différentes parties du camp étant attirés vers le chaos dans la rue soit parce qu’ils l’ont vu, entendu, ou (il semble ) ont ressenti un tremblement dans leur âme qui signifiait que quelque chose de terrible s’était produit. La caméra suit souvent latéralement des groupes de personnes ou reste immobile pendant que les personnes remplissent le cadre. L’effet est celui de la limaille de fer tirée vers un aimant. Le meurtre de Bill n’est pas seulement une tragédie publique, c’est un traumatisme infligé à Deadwood. Le gros plan final du visage en larmes de Seth Bullock exprime l’horreur de la perte de la ville. Bill représentait quelque chose de plus grand que lui, et maintenant il est mort, tué par un homme incapable de cirer ses bottes.

Que représentait-il ? À vrai dire, pas grand-chose – plus maintenant. Il dérivait en aval sur une série d’accomplissements antérieurs et n’était pas très intéressé à se vanter de ceux-ci, sauf pour mettre la crainte de Dieu dans des petits comme Jack. Les derniers jours de la vie de Bill ont été passés à jouer aux cartes, à se saouler, à manger de la mauvaise nourriture, à dormir (parfois par terre), à ​​tuer deux hommes assez stupides pour s’approcher de lui, à refuser une offre d’emploi pour récupérer l’argent de Brom Garret d’Al. Swearengen, et fait deux nouvelles connaissances : Seth et son partenaire commercial Sol. Mais la perte est toujours incalculable car tant de personnes – Seth, Sol, Jane, Charlie et Alma en particulier – ont investi des morceaux d’eux-mêmes à l’image de Bill.

Le Christ crucifié est une image qui est toujours présente dans le champ mental de Deadwood. Il fait connaître sa présence à travers les écritures (via le révérend Smith), des blagues (rappelez-vous Trixie aidant Al à s’habiller pour visiter l’Union Bella) et un sentiment généralisé, nourri dès le premier épisode, que nous regardons une histoire sur le la fin d’une époque et le début d’une autre, dont l’image de soi émergente sera au moins en partie formée par l’exécution d’un personnage public qui avait plus d’adeptes que d’amis.

Jack tire. Bill s’effondre sur la table. Jack s’enfuit, tombe dans la boue, est attrapé et traîné. La foule grandit et s’irrite, et au moment où le tueur de Bill se dirige vers ce que tout le monde espère être un calcul, ils sont tellement emportés par l’horrible immensité de ce qui vient de se passer que lorsqu’un cavalier galope au hasard dans le camp en balançant un La tête coupée de brave (vraisemblablement pour instiller la peur et unir les Blancs dans la solidarité), cela fait à peu près autant d’impression que Soapy Smith colportant ses marchandises. Le moment est si énorme qu’Al, qui a passé les quatre derniers épisodes à se plaindre amèrement de la présence de Wild Bill dans le camp et à comploter pour le neutraliser ou le tuer, ne reçoit même pas un gros plan qui révèle s’il comprend ce qui se passe. Nous le voyons juste regarder par la fenêtre de sa chambre après avoir couché avec Trixie, sur des gens qui courent pour voir quelque chose.

Mort avec un capital ré était déjà arrivé au camp par la peste. Les scènes avant et après la mort de Bill personnalisent la présence du faucheur pour plusieurs personnages majeurs. Juste avant la fusillade, nous voyons Alma – abasourdie par le chagrin du meurtre de son mari – avouer qu’elle a déménagé à Deadwood pour échapper à son père scélérat grotesquement jaloux et que lorsque son père a appris son intention, il a exprimé sa colère à l’idée d’Alma avec Brom et Alma ont fait remarquer : « Peut-être qu’il mourra. »

La musique qui démarre lorsque Jack tire sur Bill est « Iguazu », du compositeur argentin Gustavo Santaolalla. Cette pièce a été utilisée au moins deux fois avant Bois morts (dans le film L’initié et le drame d’action Fox 24) et serait utilisé de nombreuses fois par la suite (notamment dans le drame global d’ensemble Babel), souvent pour expliquer comment un seul événement ou des sentiments relient des individus disparates. Alors que Jack fuit la foule, la caméra parcourt le camp pour faire le point. Il y a un bref plan d’Andy Cramed (Zach Grenier), associé à Gem-gang infecté par la peste, un escroc, frissonnant dans son lit, les yeux vitreux. Seth et Sol, qui hier soir avaient travaillé avec Bill sur le magasin qu’ils ont presque terminé, arrêtent leurs efforts lorsqu’ils voient des gens courir le long de l’artère dans une direction, vraisemblablement pour voir quelque chose d’important se produire à l’autre bout. Nous retournons dans la chambre d’Alma pour la trouver, elle et Jane, debout côte à côte à la fenêtre, observant le paroxysme du camp. Puis Jane recule hors du cadre et la caméra la suit alors qu’elle sort, obligée d’assister à quelque chose d’horrible. « Ils ont tiré sur Wild Bill », lui dit Tom Nuttall. Jane avale une bouteille de whisky quand elle voit le corps de Bill sur le sol.

L’émission a signalé la disparition de Bill et nous y a préparé depuis la première apparition de Bill à l’écran. Le moment est arrivé. On l’a senti venir. Bill aussi. Dans une conversation d’adieu avec Seth, il parle de sa femme, propriétaire d’un cirque à Cincinnati. Il demande à être appelé « Bill » parce que « M. Hickok me fait chercher le mandat dans ta main » et vérifie qu’il est correct d’appeler Seth comme « Montana ». (L’absence d’objection de Seth confirme son assentiment.) « Here Was a Man » s’attarde sur Bill vers la fin de l’heure alors qu’il enfile une variation de sa tenue habituelle comme s’il s’agissait des vêtements d’un prêtre et écrit ce qui s’avérera être son dernière lettre à sa femme. La dernière conversation de Bill avec Charlie, qui est sur le point d’aller dans le Montana pour démarrer son entreprise de livraison, est maladroite et triste, Charlie exprimant sa frustration face au refus de Bill de commencer à chercher de l’or comme il l’avait promis et Bill confirmant qu’il est un homme avec un désir de mort. « Je ne veux plus le combattre », dit-il à Charlie. « Tu ne peux pas me laisser aller en enfer comme je le veux ? Plus tard, Bill avertit Alma d’« écouter le tonnerre » de l’agression imminente d’Al, mais s’incline devant la revendication de comprendre pourquoi Al le voudrait, l’exhortant à conserver Seth à la place.

« Here Was a Man » indique où il se dirige dans sa première scène, qui trouve Bill en train de jouer au poker à la Bella Union en face de son adversaire régulier et bourreau de pipsqueak Jack. Lorsque Bill le bat avec une mauvaise main, amplifiant l’humiliation qu’il ressentait déjà, il traite Bill de « fils de pute » et Cy Tolliver se penche dans le cadre pour lui dire: « Vous avez été prévenu de cette conversation. » Dans un geste de conciliation inattendu pour un homme célèbre sur lequel beaucoup projettent leur agitation psychique, Bill glisse une puce sur la table et dit à Jack d’aller chercher quelque chose à manger. « Je vous remercie pour cette gentillesse », dit Jack. « Tu viens de t’acheter quelque chose avec ça. » Plus de temps? Jack prévoyait-il de tuer Bill juste là ?

« Certains garçons ne peuvent pas s’approcher d’une falaise sans sauter », marmonne Cy à Eddie.

L’épisode revient à Jack jouant aux cartes chez Nutall, plagiant maladroitement les mêmes insultes que Bill lui a infligées hier, puis à Jack à Chinatown, où il a été vu se plaindre du caractère non américain de la nourriture et retirer un œil pour la rendre oblique. .

Comme c’est l’heure de Bill, Al recule nécessairement un peu, mais il est toujours une présence puissante, bien plus que dans « Reconnoiting the Rim », où il est intimidé par l’ouverture de Gem et ne pense pas clairement. Aujourd’hui, il semble plus redoutable que jamais. Une scène matinale montre Al en train de prendre un café avec EB dans son bureau surplombant la rue au moment où Dan arrive avec le corps de Brom attaché à son cheval. Le timing est fortuit au point de paraître suspect, comme si Al avait demandé à EB d’assister à l’arrivée de Dan. Al vient juste de finir de dire à EB qu’il a l’intention de faire une offre sur la trouvaille soi-disant « sans valeur » mais en réalité riche de Brom, feint d’être surpris par le corps de Brom arrivant en ville et demande à EB de « faire l’offre à la femme ». EB dit à Doc Cochran qu’Al « veut que la veuve parte avec le moins de goût aigre dans la bouche possible » afin d’influencer Doc pour qu’il déclare la mort de Brom un accident. Doc semble savoir ce qui s’est passé mais ne parle pas parce qu’il ne peut pas le prouver, et même s’il le pouvait, il ne veut pas sortir comme Brom. Alors il esquive et tisse quand Alma demande si les blessures de son mari impliquent un meurtre et le réprimande pour n’avoir aucune opinion sur Brom alors qu’il semblait « si plein d’opinions » remplissant son ordre de laudanum. Doc reste neutre mais signale sa position en la pressant de quitter la ville puis en lui donnant plus de laudanum. Elle va en avoir besoin.

« Une femme a inévitablement le sentiment qu’elle a joué un rôle dans ce qui arrive à son mari », dit Alma à Bill, le suppliant de parler à Al et d’évaluer sa complicité dans la disparition de Brom. « J’ai une opération saine ici, et je ne l’ai pas construite en ruminant sur le bien ou le mal des choses », dit Al à Bill, voyant enfin le légendaire tireur dans le contexte qu’il avait toujours craint : une enquête criminelle. Al s’en tient à son histoire : Brom était un orientaliste choyé et incompétent dont la revendication a pris de l’ampleur mais n’avait pas les pierres pour accepter sa mauvaise rupture « comme un homme » et a plutôt blâmé Al et menacé l’intervention de Pinkerton. Bill laisse entendre qu’il présentera l’offre d’Al plus favorablement s’il y a de l’argent pour lui. De retour dans la chambre d’Alma, Jane lui dit qu’elle pense que la famille de Sofia a été assassinée sur les ordres du même homme qui a tué Brom (ce qui, bien sûr, est l’un des seuls péchés dont Al n’est pas coupable). Le réseau étendu du mal d’Al est répondu par la bienveillance des gens qui entourent Bill, et par Bill lui-même, une âme perdue qui se retrouve, juste au moment où sa vie est sur le point de se terminer.