Récapitulatif de Deadwood : la bénédiction du statut juridique

Bienvenue à 12 jours de Bois morts, dans laquelle Matt Zoller Seitz, auteur du prochain Un mensonge convenu : le Bois morts Chroniques, revisite la première saison du drame historique de HBO, un épisode à la fois. Jusqu’à aujourd’hui : « No Other Sons or Daughters », écrit par George Putnam et réalisé par Ed Bianchi, initialement diffusé le 16 mai 2004.

« Soyez dans mon joint dans deux heures. Nous formons un putain de gouvernement.

Ainsi dit Al Swearengen à sa marionnette Farnum, et hop ! Le camp est en passe de devenir une ville.

Tant de choses ont changé depuis le début de cette histoire. Le plus grand changement récent, lié à la possibilité d’annexion du camp, sont les négociations avec les chefs tribaux autochtones, dont Spotted Elk et Red Cloud, qui pourraient conduire leur peuple à des réserves et faire de Deadwood, un camp établi sur des terres alors autochtones, sinon légal, alors pas strictement illégal plus.

Le premier plan de l’épisode nous dit en quoi consistait tout le travail de grognement: Al est allongé dans son lit à côté d’une Trixie endormie, contemplant le cadeau conciliant qu’elle lui a apporté la nuit précédente, un rocher de la taille d’une pomme de terre avec des dépôts d’or partout. C’est la preuve que la réclamation de la veuve Garret était loin d’être étouffée – et malheureusement, une fois que Seth embauchera Whitney Ellsworth pour évaluer sa vraie valeur et la garder active en faisant défiler le flux, il n’y aura aucune possibilité qu’Al fasse court. d’ordonner la mort d’Alma et de Seth, ce que l’épisode précédent avait établi qu’il n’était pas disposé à le faire.

Mais il existe d’autres sources de revenus, pour ainsi dire, et le premier travail d’Al est de s’assurer que les bénéfices non seulement coulent mais augmentent, et que tout ce que lui et ses concitoyens ont déjà construit ne soit pas supprimé ou dilué par la législature décidant  » nous serrer les couilles en ce qui concerne notre titre et nos propriétés.

Conformément à l’idée de Milchian de la société comme un seul grand organisme, il y a de nombreux moments dans «No Other Sons or Daughters» qui établissent une sorte d’inconscient collectif inarticulé aspiration à l’avancement personnel par le biais de la réussite financière ou civique. Tout au long de l’heure, les personnages principaux agissent indépendamment les uns des autres pour améliorer leur statut, puis se croisent et réalisent qu’ils ont cette impulsion en commun. La reconnaissance des points communs renforce l’organisme plus large qu’est le camp.

Il y a Al, qui devient la chose la plus proche de Deadwood avec un maire (malgré le travail manuel d’EB – une ascension digne du bureau proprement dit). Et il y a Cy, qui veut récolter les fruits de l’incorporation sans participer à la gouvernance. Et AW Merrick, qui ouvre la bouche pour se déclarer maire tout comme Al frappe le marteau et certifie EB Et Seth Bullock, qui accepte le poste de commissaire à la santé pour éviter d’être dirigé vers le shérif. À dix ou douze échelons de l’échelle de puissance du camp, nous avons le garçon de courses d’Al, Johnny, qu’Al installe dans un emplacement anciennement occupé par Persimmon Phil. Johnny valide le choix d’Al en proposant la brillante idée de servir des pêches et des poires en conserve (présentées à l’origine lors de la conférence sur la peste) lors des réunions Gem, donnant naissance à un rituel civique.

C’est la troisième fois en neuf épisodes qu’Al organise un événement marquant dans le développement du camp. « Un chemin différent pris à certains embranchements sur la route, qui sait dans quel genre de joint nous serions maintenant, hein ? » Al dit à la fin de « Plague ». « Bien sûr, la vérité est qu’en tant que base d’opérations, vous ne pouvez pas battre un putain de saloon. »

Charlie Utter est l’emblème d’un homme de l’évolution : en l’espace d’un seul Bois morts semaine, il loue un bureau pour son entreprise de fret, achète une annonce dans le journal de Merrick, érige une pancarte assez grande pour ennuyer Al, commence à porter une redingote de fantaisie qui, selon lui, le fait « paraître stupide » et se porte volontaire comme commissaire des incendies. Son miroir entrepreneurial est Joanie Stubbs, qui quitte la Bella Union, hantée par la mort, pour rechercher une propriété qu’elle peut transformer en une maison close avec l’argent de départ de Cy. Le colloque de Charlie et Joanie dans la rue est aussi une assurance mutuelle que le rêve de l’autre a de la valeur.

Un sidelight, mais pas vraiment : Seth explique sa décision d’inviter sa femme et son fils – auparavant celui de son frère décédé – à Deadwood en notant que le camp est sur le point d’être plus hospitalier à la vie domestique ; mais cela semble également être la manière de Seth d’embrasser les pressions civilisatrices du mariage et de la paternité pour se décourager de commencer une liaison avec une future veuve riche qui craignait que Seth se « dissocie » de ses affaires.

Quant aux détails de l’annexion de Deadwood : c’est compliqué. Les écrivains savent comment compliqués, ils donnent donc aux téléspectateurs non pas une mais plusieurs scènes dans lesquelles les mécanismes peuvent être séparés. Tout d’abord, nous obtenons une réunion entre Al et le magistrat Claggett (Marshall Bell) établissant que, contrairement au cauchemar d’Al selon lequel Deadwood sera envahi par les frères et cousins ​​des législateurs de Yankton, les pouvoirs en place préféreraient conférer « la bénédiction du statut juridique ” sur acte présomptif et revendiquer les propriétaires parce que c’est moins de travail que de recommencer Deadwood.

Le fil satirique le plus sournois de l’épisode provient de la rencontre d’Al avec Claggett. Al exhorte Claggett à passer directement à la partie où il lui dit combien il doit soudoyer la législature. Claggett se méfie, dans un style bureaucratique fade, puis revient sur le sujet à la fin de leur discours en proposant de fournir « une liste de noms et une estimation préliminaire de certains chiffres » et de résoudre le problème du mandat de meurtre d’Al pour 5 000 $. Al brandit cette feuille de pot-de-vin comme s’il s’agissait d’Excalibur.

Le but de la réunion est expliqué à nouveau avant qu’elle ne commence sérieusement, pour s’assurer que tout le monde (téléspectateur inclus) comprenne ce qui est en jeu. L’essentiel : tout ce dont le gouvernement a besoin pour ratifier des revendications préexistantes, c’est la preuve de l’existence d’une « organisation municipale ad hoc ». Il s’avère que Deadwood l’a déjà en quelque sorte. Remarquez avec quelle rapidité Al rassemble « les piliers du putain de camp » et l’ordre dans lequel il les contacte. Il visite d’abord le lickspittle EB, futur maire. Vient ensuite la première des deux tentatives pour parler avec Pionnier l’éditeur AW Merrick, qui se soucie suffisamment du camp pour envisager de se déclarer maire mais devra se contenter de servir de « quatrième pouvoir ». Al cherche Cy, son principal rival commercial, et Doc Cochran, le véritable commissaire à la santé de Deadwood, et Sol et Seth, qui viennent d’arriver au camp mais sont déjà des dirigeants. (« A fait un putain bon travail ici ! » dit Al, admirant la construction robuste de Star & Bullock Hardware, qui a commencé sa vie comme une tente : comme le manteau de Charlie, le magasin symbolise le progrès dans le micro.) Tom Nutall, malheureusement le copropriétaire du premier site historique du camp, montre tard à la réunion et se flagelle de n’avoir pas été invité. Il est le bienvenu.

Moins chaleureusement reçu (par Cy surtout) est Eddie Sawyer, qui a une crise de conscience. Au cours de ses années avec Cy, il a été complice de toutes sortes de salauds, mais il trace la ligne du meurtre. « Tu m’as foutu en l’air, Cy, avec ce que tu as fait à ces enfants », a-t-il dit. « Il n’y a pas d’angle à cela. » Sa contribution à la réunion est de demander si les femmes qui paient des droits de licence commerciale auront les mêmes droits que les hommes pour exploiter des maisons closes. Eddie ne sera jamais pris pour un militant, mais il reste le seul homme en place à prendre en compte les besoins et les droits des femmes (les working girls regardent en coulisses, plus autorisées que bienvenues), et bien qu’il se soucie surtout d’aider son copain Joanie s’échappe de l’orbite de Cy, c’est une question qui pourrait avoir des ramifications beaucoup plus larges si quelqu’un y répondait. Personne ne le fait. Tom veut savoir ce que cela « a à voir avec le prix du poisson », et Al ramène la réunion à « l’ordre correct des putains d’affaires » est de « faire des titres et des départements avant que les enculés territoriaux n’envoient leurs cousins ​​voler et nous voler.

Le traumatisme de Joanie et la détresse d’Eddie ne sont que deux notes d’inquiétude dans un épisode par ailleurs festif. Jane et Doc essaient tous deux d’aider le révérend à accepter sa désintégration mentale à cause d’une tumeur au cerveau qui remplit son nez d’une odeur de pourriture et lui coupe l’accès à l’esprit saint et sa capacité à transmettre sa force vitale aux autres. En regardant en arrière sur l’heure, nous pouvons clairement voir Seth accepter qu’il ne peut pas agir sur son attirance pour Alma sans trahir sa femme, son beau-fils et la mémoire de son frère. Dans cette optique, les relations immédiates d’Ellsworth avec Alma et Sofia le font presque ressembler à un candidat mari / père de substitution, sur le pont pour remplacer Seth si Seth décidait de ne pas remplacer Brom. C’est comme si le camp avait anticipé le meurtre de Brom et lui avait donné un orphelin pour remplacer l’enfant qu’elle n’aurait jamais eu avec Brom, puis a immédiatement commencé à auditionner les remplaçants de Brom : l’Emersonian Oversoul comme service de rencontres.

La promenade de Joanie à travers la ville est un film puissant et subjectif du réalisateur Ed Bianchi, qui nous met dans la tête d’une femme essayant dans tous les sens de naviguer dans le monde d’un homme. Voir la robe mutilée de Flora dans un coin de porcherie fait frissonner Joanie. Une photo de Joanie en train de brouiller ses bottes blanches est une synecdoque pour tout ce qu’elle affronte. Dans ces scènes, ainsi que les conversations sous le porche entre Seth et Sol, puis Seth et Charlie, et la longue conversation entre Charlie et Jane dans la rue la nuit, et la conversation angoissée de Doc avec le révérend révélant qu’il était sceptique quant au dessein de Dieu, nous ressentons ce que nous avons ressenti dans toutes les séquences du cimetière jusqu’à présent et au lendemain de la mort de Bill : ce sentiment du camp en tant qu’être vivant, un champ d’énergie sensible reliant des individus qui ne se connecteraient peut-être pas autrement, mettant en évidence les points communs et les affinités, partagés plaisirs et souffrances.

« Ne baise pas s’inquiéter À propos de moi! » Jane crie par-dessus son épaule à Charlie, dévalant la route boueuse. Bois morts la musique de la ruche gonfle : guitare acoustique cliquetante, harmonica plaintif. Nous ressentons ce que ressent l’esprit de la ruche : affection, compassion, inquiétude. Plus tôt ce jour-là, Charlie a dit à Joanie qu’il ne savait pas ce qui l’avait poussé à louer le bâtiment où réside maintenant sa compagnie de fret. C’était le Saint-Esprit. C’était Deadwood.