La version suivante de ce livre a été utilisée pour créer ce guide d’étude : Collins, Kathleen. Qu’est-il arrivé à l’amour interracial ? New York, Harper Collins, 2016. Broché.
L’introduction d’Elizabeth Alexander établit le climat politique et artistique des jeunes intellectuelles noires dans les années 1980, situant le travail de Kathleen Collins dans ce contexte et préparant le lecteur à certaines des idées importantes des histoires.
« Extérieurs » : Un réalisateur installe et tourne l’histoire d’une histoire d’amour dans un petit appartement délabré.
« Intérieurs » : Un mari et sa femme se livrent à des monologues expliquant leurs réactions face à l’infidélité de leur mari. Il essaie de s’expliquer tandis qu’elle essaie de se comprendre à travers une série de passe-temps malheureux.
« L’Oncle » : Une femme raconte l’histoire de son oncle, un ancien athlète noir qui consacre sa vie à sa déception.
« Comment dit-on » : Une jeune femme noire retrouve confiance en elle et apprend à accepter sa propre beauté lors d’une liaison avec un professeur d’une école d’été française.
« Only Once » : un jeune homme en quête de sensations fortes et sa petite amie luttent entre l’amour et le risque.
« Qu’est-il arrivé à l’amour interracial ? » : Une génération de jeunes instruits vivant à Manhattan recherche des relations interraciales et un changement social à l’été 1963, pour finalement être désillusionnée lorsque le changement et l’intégration s’avèrent beaucoup plus difficiles qu’ils ne l’avaient prévu.
« Conférence : parties I et II » : Deux jeunes femmes livrent des monologues contrastés sur leurs expériences amoureuses infructueuses lors de la Conférence nationale des étudiants à Minneapolis, toutes deux avec des jeunes hommes noirs ambitieux à la peau claire.
« La famille heureuse » : un narrateur blanc d’âge moyen tente d’expliquer la nature de la seule « famille vraiment heureuse » qu’il ait jamais rencontrée, malgré le destin tragique qui leur est réservé.
« Traitement pour une histoire » : Une femme rend visite à son amant mais trouve son égocentrisme et son appartement encombré oppressants.
« Stepping Back » : Une femme noire aisée et cultivée rencontre enfin un homme noir aussi élégant qu’elle, mais elle est contrariée par les stéréotypes de la sexualité féminine noire.
« Quand l’amour se fane, toute la vie pleure » : dans le style d’un scénario de film, un homme se souvient d’une chance manquée d’aimer lorsqu’il a dû choisir entre donner la priorité à l’exploration de soi ou à la sédentarité.
« Broken Spirit » : un journaliste nouvellement arrivé aux États-Unis en provenance d’Afrique du Sud lutte contre le mal du pays et son sentiment d’être piégé.
« Style documentaire » : Un cinéaste noir fraîchement sorti de la marine travaille avec enthousiasme à son premier emploi de caméraman, mais il est submergé par son agressivité et son sentiment d’être sous-estimé.
« Lifelines » : Une femme dont le mari l’a quittée continue d’échanger des lettres avec lui alors qu’elle poursuit une vie indépendante et plus épanouissante, guidée par une rencontre avec un voyant.
« Des poètes, des galeries, des passages de New York » : Un dramaturge et un poète reviennent à New York pour rendre visite à des amis et, au cours d’une conversation nocturne, ils remettent en question leurs idées respectives sur la mémoire, l’art et la féminité.
« Dead Memories… Dead Dreams » : Lillie, la fille choyée d’une famille noire riche et claire, choisit d’épouser un homme plus foncé et de statut social inférieur. Après sa mort, sa fille doit affronter les attentes sociales et les préjugés de la famille de son père et de sa mère, chacun cherchant à prendre le dessus.