When the Screaming Starts est maintenant diffusé sur ScreamBox.
Le faux documentaire impitoyable de Conor Boru When the Screaming Starts existe à l’intersection de Derrière le masque : l’ascension de Leslie Vernon et Ce que nous faisons dans l’ombre. Des nuances de faux documentaires sur des tueurs en série comme Man Bites Dog influencent le scénario de Boru et du co-scénariste Ed Hartland sur la prochaine tristement célèbre famille de tueurs en série d’Angleterre, même si la cinématographie échoue parfois à maintenir les règles de la caméra à la première personne. Il y a de l’humour et de la satire à gogo dans ce manège de jokey slasher, qu’il s’agisse d’un journaliste amateur profitant de morts innocentes ou de l’attrait de devenir le prochain Charles Manson. Les performances des meurtriers en devenir sont sournoisement fortes, les évaluations de Boru sur la culture moderne de la célébrité rapide et les massacres sont un bon genre. Si vous ne possédez pas encore d’abonnement à ScreamBox, le service de streaming d’horreur qui a acquis When the Screaming Starts, c’est un point d’entrée hors pair.
Hartland incarne l’ancien guitariste de death metal, l’actuel huissier du cinéma et l’espoir de l’icône du vrai crime Aidan, le sujet du documentaire révolutionnaire du journaliste d’investigation Norman (Jared Rogers). Leur accord est mutuellement bénéfique – Norman diffuse des images de meurtre inédites et Aidan fait passer son niveau de recherche de une à cinq étoiles du jour au lendemain. Tout gravite autour de la glorification de l’immoralité, même la petite amie d’Aidan, Claire (Kaitlin Reynell), qui tient un « Scrapbook of the Dead » rempli de photographies originales de cadavres (plus elles sont fraîches, mieux c’est). Non, il n’y a aucun semblant de réalité aux événements lâches – d’où la désignation de faux documentaire. Boru aborde avec effronterie les dilemmes professionnels d’une occupation à couteaux tirés, alors que le malheur d’Aidan devient apparent et que sa contrefaçon Manson Family renifle rapidement leur faux chef.
Les comparaisons de What We Do in the Shadows vont des entretiens sans aucune idée à la dynamique du poisson hors de l’eau (des tueurs en série faisant des activités sans tueur), aux disciples loufoques partageant des histoires colorées. Jack (Yasen Atour) est un ex-détenu vendeur de viande et de fruits de mer qui opère à partir d’un étal de poteaux et de plastique. Masoud (Kavé Niku) est un yogi étranger avec une barrière linguistique qui rejoint accidentellement le culte d’Aidan parce qu’il pense que c’est une autre retraite de yoga. La détermination d’Aidan à éclipser Jeffrey Dahmer est égalée par sa lâcheté et son incapacité à assassiner quoi que ce soit (à part le chat d’un voisin, par accident). When the Screaming Starts oppose ceux qui parlent avec une confiance fulgurante à d’autres qui marchent réellement des promenades promises alors que les frustrations au sein de la commune d’Aidan s’épaississent.
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Au centre des conflits d’Aidan se trouve Amy (Octavia Gilmore), l’enfant vedette de « Gothic Troublemaker » qui défie immédiatement Aidan pour la domination du leadership. Derrière son rouge à lèvres noir, ses vêtements en toile avec un tour de cou assorti et son sourire narquois sinistre se cachent une imprévisibilité effrayante, mise en évidence lorsqu’elle nous fait visiter son manoir encombré de délices occultes et d’anciens enseignants liés qu’elle tourmente pour le plaisir. Amy s’intègre bien avec les jumelles opprimées ennuyées par le style de vie country Viktoria (Vår Haugholt) et Veronica (Ronja Haugholt), joué comme Le brillant les filles ont grandi et ont choisi le clan maniaque d’Aidan comme leur Rumspringa. La perspective qui voit tout de Norman oppose la conscience aveugle d’Aidan à la mutinerie claire et présente d’Amy. Il y a un aspect pitoyable dans le désespoir d’Aidan à reconnaître et comment il est si misérablement placé pour échouer alors qu’Amy se profile dans les coulisses (regardant la caméra avec une reconnaissance confiante).
Lorsque les cris commencent finalement et que les rivières cramoisies coulent, les rivalités entre les personnages empêchent les thèmes plus fondamentaux de la culture du culte des célébrités de se dégonfler derrière de violentes séquences d’assassinat. La relation entre Norman et Aidan en tant qu’Aidan devient moins précieuse pour le documentaire, l’équipe et même son amant aux yeux de poignard entretient une tension qui pourrait exploser à chaque extrémité comme un popper de Noël à séparer. Boru peut dépendre de la comédie tout au long de When the Screaming Starts – qui nous fait en quelque sorte ricaner malgré la direction quelque peu prévisible de l’histoire – mais cela ne minimise pas les vibrations sinistres en mouvement. Aidan est peut-être le « cerveau » autoproclamé derrière les tueries, tirant ses « balles » (ce qu’il appelle ses sbires), mais ces balles causent toujours beaucoup de dégâts. La représentation froide au monde d’Octavia Gilmore d’Amy suscite le chaos que Aidan égaré de Hartland ne peut pas contrôler, un délice pour nous à voir.
Cependant, il y a un énorme drapeau rouge qui persiste alors que When the Screaming Starts approfondit sa production. Lors de l’adoption de sous-genres de séquences trouvées ou de documentaires, il existe des règles de caméra distinctes qui expriment pourquoi la séquence tourne et qui se trouve derrière l’objectif. Boru oublie cette règle alors qu’un seul caméraman accompagne Norman, mais les échanges houleux entre Norman et Amy lors du troisième acte du faux-doc contiennent une rafale de coupures pour révéler les réactions entre les deux disputeurs. Au-delà des pinaillages de gags qui n’atterrissent pas et de l’accent tonal extrême sur le rire plutôt que sur le massacre qui gémit une ou deux fois, mon plus gros reproche est d’oublier le médium que vous avez choisi en tant que cinéaste.