Il faut plusieurs mains de maîtres, d’artistes et de cinéastes pour donner vie à une histoire, quel que soit le support cinématographique. L’Académie des arts et des sciences du cinéma a désigné des catégories pour reconnaître les réalisations des artistes travaillant sur l’animation, les longs métrages documentaires et les courts métrages, une opportunité d’être récompensée. Cependant, ce n’est pas parce que vous avez réalisé ou produit l’un de ces films spécialisés que ces contributions seront officiellement nommées dans les nominations aux Oscars.
Pour un œil non averti aux Oscars, il n’est peut-être pas évident que même si « Spider-Man : Across the Spider-Verse » a remporté une nomination pour le meilleur long métrage d’animation, l’un des trois réalisateurs, Joaquim Dos Santos, ne figurait pas parmi les nominés. C’est une règle arbitraire de l’Académie selon laquelle seules quatre « équipes » peuvent être reconnues dans la catégorie des longs métrages d’animation.
Les nominés officiels de « Spider-Verse » sont les collègues réalisateurs de Dos Santos, Kemp Powers et Justin K. Thompson, les partenaires de production Phil Lord et Christopher Miller, et la productrice Amy Pascal. Deux autres producteurs labellisés PGA, Avi Arad et Christina Steinberg, ne font également pas partie des nominés reconnus.
Le règlement de la 96e édition des prix dans la catégorie Film d’animation se lit comme suit : « Le ou les lauréats seront désignés par les responsables de la production du film. Le ou les récipiendaires désignés doivent être les personnes créatives clés les plus clairement responsables de la réalisation globale. Il y a un maximum de QUATRE candidats désignés, dont l’un doit être le réalisateur crédité qui a exercé le contrôle de la réalisation, et le ou les autres doivent avoir un crédit de réalisateur ou de producteur. Pour déterminer le nombre de producteurs éligibles à la nomination, une équipe authentique composée d’au plus deux personnes sera considérée comme un seul « producteur » si les deux individus ont eu un partenariat de production établi tel que déterminé par le panel de partenariats de production de la PGA.
Sony
Quand est venu le temps de remplir le formulaire officiel nécessaire pour soumettre à l’Académie, Sony Pictures et l’équipe de réalisation se sont adressés au comité de la branche Animation pour obtenir une exception pour inclure ses trois réalisateurs ou les soumettre comme une seule « équipe ». Le comité exécutif a décliné la demande, laissant aux cinéastes la décision finale de décider qui serait exclu sur le formulaire officiel.
C’est déjà assez dommage que le film ait été ignoré dans des catégories telles que les effets visuels et la musique originale, mais le média qui a déjà du mal à gagner le respect de l’industrie hollywoodienne est en train d’être foutu dans sa propre catégorie.
Pascal, l’ancien président du Motion Pictures Group de Sony Pictures Entertainment, a été victime de cette décision lors du premier volet d’animation, « Spider-Man : Into the Spider-Verse ». Même si elle était une productrice créditée par la PGA sur le film, le trio de réalisateurs – Bob Persichetti, Peter Ramsey et Rodney Rothman – ainsi que Lord et Miller étaient les nominés officiels et les gagnants éventuels du smash 2018. Il serait difficile d’imaginer que Pascal puisse encore s’absenter cette fois-ci.
Par la suite, cela a laissé le groupe prendre la douloureuse décision de dire théoriquement : « Malgré votre passion sans fin pour cette vision artistique et réussie, vos contributions ne seront pas reconnues aux yeux de l’Académie. »
Cette règle a laissé de nombreux artistes sur la touche. Le réalisateur de « Spider-Verse », Powers, en a fait l’expérience en 2020 en tant que « co-réalisateur » (une autre étiquette arbitraire) du lauréat du long métrage d’animation de Pixar « Soul ». C’est parce que les co-réalisateurs ne sont pas éligibles aux nominations, et cela a laissé Powers sans statuette officielle, la même année où il a écrit le drame nominé aux Oscars « One Night in Miami ». Notamment, les Golden Globes n’ont pas de règles concernant les co-réalisateurs, ce qui a permis à Powers d’entrer dans l’histoire en tant que premier réalisateur noir à remporter la catégorie.
Lord et Miller sont depuis longtemps reconnus comme un partenariat de production, comme cela a été le cas pour la plupart de leurs longs métrages tels que « 21 Jump Street » et « The Lego Movie ».
Le même cas s’est produit avec un autre projet produit par Lord et Miller la même année, « The Mitchells vs. the Machines », qui a valu un clin d’œil animé à son équipe de production, aux côtés du producteur Kurt Albrecht et du réalisateur Mike Rianda. Cela a laissé le co-réalisateur Jeff Rowe, qui a réalisé l’année dernière « Teenage Mutant Ninja Turtles: Mutant Mayhem », snobé aux Oscars, sans nom.
La merveilleuse histoire d’Henry Sugar. Benedict Cumberbatch dans le rôle d’Henry Sugar dans La merveilleuse histoire d’Henry Sugar. Cr. ©2023
Avec l’aimable autorisation de Netflix
L’un des courts métrages d’action réelle a également fait face à une omission douloureuse similaire avec l’acteur et producteur David Oyelowo, qui n’est pas un nominé officiel pour « The After » de Netflix. Le réalisateur Misan Harriman et le producteur Nicky Bentham sont les nominés officiels. « Un maximum de deux personnes peuvent être désignées comme nominés », indique le règlement des Oscars pour les courts métrages d’action réelle. Compte tenu de son précédent revers majeur à l’Oscar du meilleur acteur pour «Selma» (2014), il est décevant qu’il ne soit toujours pas nominé pour sa carrière. Il y a également trois producteurs crédités pour un autre court métrage d’action en direct, « La merveilleuse histoire d’Henry Sugar » : Jeremy Dawson, Steven Rales et le réalisateur Wes Anderson. Cependant, Dawson, collaborateur de longue date d’Anderson et nominé pour « L’Île aux chiens » et « The Grand Budapest Hotel », ne figurait pas parmi les nominés.
Beaucoup se souviennent peut-être du court métrage d’animation gagnant d’Apple de 2022, « Le garçon, la taupe, le renard et le cheval », qui comptait parmi les nominés l’un de ses deux réalisateurs, Charlie Mackesy, et un producteur, Matthew Freud, avec de la place pour seulement deux. , le producteur JJ Abrams et l’un des réalisateurs, Peter Baynton, ont donc été laissés de côté.
L’Académie a longtemps limité les crédits de production de films dans plusieurs catégories telles que le meilleur film (jusqu’à trois « équipes »), le long métrage d’animation, le long métrage documentaire et les catégories de courts métrages. Même dans la catégorie Meilleur long métrage international, personne n’est nominé dans la catégorie ; au lieu de cela, seul le pays représenté par le film est nommé. Or, lorsqu’un film remporte l’Oscar, le nom du réalisateur figure sur la statuette, mais il n’est pas reconnu comme lauréat officiel (ce qui doit piquer Asghar Farhadi, double vainqueur de catégorie pour « Une séparation » et « Le vendeur »). .
De plus, il n’y a pas de limite au nombre d’écrivains dans les catégories de scénario, comme en témoignent sept scribes nominés pour « Toy Story » (1995) dans le scénario original ou neuf scénaristes pour la suite de la comédie « Borat Next Moviefilm » (2020). dans un scénario adapté.
Concernant le meilleur film, d’autant plus que le financement est devenu plus compliqué, avec de nombreux producteurs crédités pour avoir réalisé un seul film, c’est toujours un sujet sensible. Le gagnant du meilleur film, « Crash » (2005), a vu plusieurs producteurs se disputer les crédits officiels, ce qui a finalement laissé Don Cheadle sans statuette, et Margot Robbie n’était pas une candidate officielle pour « Promising Young Woman » d’Emerald Fennell (2020).
Lorsque l’Académie a assoupli pour la première fois les restrictions pour les producteurs crédités en 2007, Sid Ganis, alors président de l’AMPAS, a déclaré que l’Académie « croit fermement qu’il est très important de limiter le nombre de producteurs qui peuvent être nominés et potentiellement recevoir un Oscar. Mais nous reconnaissons également qu’une situation véritablement unique pourrait survenir, et nous voulons avoir juste assez de flexibilité pour permettre ce cas rare.
Une certaine flexibilité supplémentaire devrait être discutée après la cérémonie de cette année. L’Académie réévalue chaque année toutes les règles et réglementations en vigueur après chaque cérémonie.
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La 96ème cérémonie des Oscars aura lieu le dimanche 10 mars.