Le paratexte me fascine au plus haut point. J’aime regarder et penser à toutes les pièces qui composent un livre qui ne sont pas le récit lui-même : le colophon du livre, la description du livre et la copie à rabat, la biographie de l’auteur et la page de copyright contiennent tellement d’informations sur le livre et son contexte que les ignorer semble mal. Je crois en la lecture de l’introduction d’un livre, ainsi que de tout avant-propos ou postface, et je ne peux pas me lasser d’une dédicace ou de remerciements.
Avant de tomber dans le monde des livres, d’abord en tant que bibliothécaire, puis en tant qu’écrivain et éditeur, je ne pensais pas trop aux morceaux d’un livre ou à la façon dont ils s’assemblaient. J’ai surtout parcouru les remerciements pour voir s’il y avait des noms familiers ou, quand j’ai commencé à comprendre ce que j’aimais dans un livre, pour découvrir si les livres que j’aimais vraiment étaient édités ou gérés par les mêmes personnes. Il est très utile de trouver des thèmes communs qu’un éditeur aime dans ses livres, par exemple, ou de voir les types de livres qu’un agent représente.
Mais ensuite, j’ai publié un livre et j’ai réalisé la vraie valeur de tous ces éléments d’un livre, à la fois en tant qu’écrivain et en tant que lecteur.
Les remerciements ont toujours été l’une des parties les plus difficiles de l’écriture d’un livre pour moi. Ils ne sont pas obligatoires ou requis, mais je considère chaque personne que je nomme. Au fil des années, mes remerciements se sont rétrécis. Ce n’est pas par manque de soutien ou de gratitude mais plutôt pour mieux comprendre qui c’est dans ma vie qui a vraiment aidé à faire du livre ce qu’il est. Ma famille, bien sûr, aux côtés d’une poignée d’amis proches, de personnes dont le travail m’inspire et, surtout, de l’équipe qui a contribué à rendre le livre possible, y compris mon agent, mon éditeur, mon éditeur et de nombreuses autres personnes dans le marketing, publicité, édition de copie, et au-delà. J’insiste sur qui j’ai peut-être oublié par inadvertance. J’ai été déterminé à ne jamais dédier un livre à un seul individu – pour une anthologie, le livre n’est pas un livre dont je me sens suffisamment propriétaire pour le dédier, car c’est un projet collectif, entièrement dédié aux lecteurs qui en ont besoin.
Il est impossible de ne pas regarder un livre maintenant et de considérer ce qui a été inclus et ce qui ne l’a pas été. Ce sont tous des choix délibérés, et ils en disent long sur ce qui est valorisé dans la production d’un livre. Ce n’est peut-être pas intentionnel, mais cela en dit long lorsqu’un livre n’inclut pas le créateur de la couverture ou le nom de l’artiste. l’Internet. C’est aussi frustrant de découvrir combien peu de livres en traduction incluent le nom du traducteur à l’intérieur du livre, sans parler de la couverture. Le travail de traduction est plus que digne d’une signature.
Les étapes supplémentaires pour rechercher ces informations les éloignent davantage du travail lui-même. Ce n’est donc pas du paratexte, mais des informations superflues, malgré le fait que ces personnes méritent un crédit sur la page pour leur travail.
Alors quand Malinda Lo posté sur Instagram à propos de la page des crédits dans son livre Hier soir au Telegraph Club, J’ai réalisé cette peut être l’outil ultime pour les lecteurs, les écrivains et les appréciateurs de livres :
Lo a été surprise de voir cela dans son livre non pas parce que c’était un produit de l’éditeur. Au lieu de cela, elle a demandé que son livre inclue une page de crédits et le livre avait été réimprimé à un moment où cet ajout pouvait être fait. La page des crédits n’a pas eu besoin d’attendre la réédition du livre en livre de poche.
Les auteurs, comme indiqué ci-dessus, peuvent demander une section de remerciements ou une dédicace dans leurs livres. Cela compte pour le nombre de pages de leur livre, ce qui pourrait signifier une édition plus stricte du texte ou être plus limité dans ce qui peut être inclus dans ce paratexte. La page de crédits, comme Lo l’a expliqué, était quelque chose qu’elle avait demandé et était ravie de voir incluse beaucoup plus tôt que prévu.
Parmi ceux qui figurent dans la page des crédits figurent non seulement l’éditeur, l’agent et l’éditeur, mais aussi la liste des personnes chargées des ventes, du marketing et de la publicité qui ont aidé à présenter le livre aux lecteurs. Les concepteurs du livre sont répertoriés, de même que ceux qui négocient les droits et les ventes à l’étranger, les rédacteurs en chef et même l’équipe qui a travaillé sur l’édition du livre audio du roman. Chaque personne qui a joué un rôle dans le livre, qu’il s’agisse de répondre à un e-mail ou de participer à des mois d’édition, est considérée comme un élément essentiel de la création du livre.
Je ne peux qu’imaginer le soupir de soulagement de savoir que personne ne serait exclu d’une page de remerciements du côté de l’auteur. Et je ne peux qu’être ravi du côté du lecteur, sachant que je peux rechercher l’éditeur ou l’agent et découvrir d’autres livres sur lesquels ils ont travaillé, car il y a de fortes chances que nos goûts s’alignent (et en effet, Andrew Karre édite certains de mes YA préférés auteurs et je trouve ses idées sur la littérature pour jeunes adultes très intéressantes).
Même voir l’équipe derrière le livre audio est un formidable service de lecture. Emily Woo Zeller, qui interprète le livre audio de Lo, a fait un certain nombre d’autres narrations de livres audio, et voir que – en effet, vous le verrez à moins que vous ne lisiez le livre avec le livre audio – peut facilement vous conduire sur la voie de la découverte des livres plus fantastiques.
Un autre effet secondaire d’une page de crédits comme celle-ci est qu’elle ouvre des possibilités aux personnes qui souhaitent se lancer dans une carrière dans l’édition. Il est facile de penser que la publication consiste simplement à éditer ou à écrire si vous n’êtes pas familier avec le domaine. Cet aperçu du nombre de rôles qu’il y a dans la création d’un seul titre montre clairement que travailler dans les livres est tout un monde de facettes et d’opportunités, en fonction de vos intérêts, compétences et talents. Jusqu’à ce que je sois auteur, je ne savais pas ce que faisait un éditeur/directeur de production, et maintenant je sais à quel point c’est un rôle pour quelqu’un qui est doué pour les délais, les détails et s’assure qu’un projet traverse chaque étape d’un processus de manière transparente.
Bien que le livre de Lo ne soit pas en traduction, il n’est pas difficile de voir où le mérite du travail acharné du traducteur serait également sur cette page.
Pourquoi est-ce que plus de livres n’ont pas de page de crédit, alors ? C’est quelque chose qu’un auteur peut demander, mais savoir que c’est une connaissance en soi. Comme ceux-ci ne sont pas courants, ils ne sont pas facilement pris en compte lors du travail de l’auteur sur un livre. Mais y a-t-il une raison pour laquelle ce n’est tout simplement pas une pratique courante dans l’édition ? Ceux qui travaillent au sein d’une maison d’édition travaillent en équipe, donc s’assurer de remercier ces membres de l’équipe ne serait pas une tâche fastidieuse.
L’inclusion d’une page de crédits soulage les auteurs du fardeau de se souvenir de tout le monde. Une page de crédits offre également un outil formidable pour les lecteurs pour en savoir plus et pour les bibliothécaires d’avoir une référence prête dans l’avis aux lecteurs. Peut-être plus important encore, une page de crédits garantit que chaque main qui a touché un livre est vue. Que les concepteurs soient attribués, que les éditeurs soient attribués, que les traducteurs et les interprètes audio soient attribués.
Une page de crédits honore le cycle de vie d’une histoire, y compris le travail qui l’a précédé et ce qui se passe lorsque la couverture est fermée.