Les mixeurs de réenregistrement Chris Chae et Andy Kris racontent à IndieWire qu’ils ont donné une voix terrifiante au « Démon de la route ».
« Evil » a commencé fort, introduisant clandestinement des problèmes moraux, spirituels et sociopolitiques complexes dans son format procédural avec esprit et style, et il n’a fait que devenir plus profond, plus émouvant et plus effrayant au cours des trois saisons. En se concentrant sur une équipe de trois enquêteurs – la psychologue médico-légale Dr Kristen Bouchard (Katja Herbers), le prêtre nouvellement ordonné David (Mike Colter) et l’expert en technologie Ben (Aasif Mandvi) – que l’Église catholique a embauchés pour enquêter sur divers événements inexplicables , les créateurs de la série, Robert et Michelle King, sont capables de livrer une enquête sophistiquée sur la nature de la croyance et les origines du mal sur une base hebdomadaire, dans une émission souvent diaboliquement drôle, tragique et poignante.
En ce qui concerne la livraison des produits d’horreur, l’épisode le plus récent, « Demon of the Road », est une étude de cas sur ce que « Evil » fait le mieux. Les trois conducteurs se dirigent vers un long tronçon d’autoroute solitaire, où plusieurs camionneurs long-courriers ont déclaré avoir été suivis par des forces surnaturelles. Une fois sur la route, Kristen, David et Ben sont rapidement plongés dans un mystère alors que des voix et des sons effrayants d’origine inconnue commencent à passer par la radio, et David a des visions d’une créature ailée terrifiante. Les séquences de conduite sont des exercices de tension autonomes magistraux, alors que les cinéastes ébranlent les nerfs des téléspectateurs avec une combinaison de travail extérieur nocturne étrange du directeur de la photographie Petr Hlinomaz et des rythmes méticuleusement calibrés du monteur Dan Erickson.
Pourtant, ce qui élève vraiment les décors de « Demon of the Road », c’est la conception sonore, qui n’est pas seulement viscéralement choquante, mais doit fonctionner à deux niveaux à la fois. L’un des défis fréquents que « Evil » pose à ses créateurs – et l’un des plaisirs constants qu’il procure à son public – vient de l’idée que chaque mystère pourrait théoriquement être paranormal ou banalement naturel dans son origine et sa solution; nous ne savons jamais jusqu’à la fin de l’épisode si les événements mystérieux sous enquête ont été créés par des forces inconnues ou par une ruse humaine à l’ancienne, et les histoires doivent être plausibles de toute façon pour que le spectateur devine. « Je compare l’émission à un adulte ‘Scooby-Doo' », a déclaré le mixeur de réenregistrement Andy Kris à IndieWire. « Ils essaient de comprendre qui est derrière tout ça et quand ils démasquent le méchant, c’est juste un gamin qui fait des choses stupides. »
Pour Kris et son collègue mixeur de réenregistrement Chris Chae, avoir à proposer des sons qui ont une qualité d’un autre monde mais qui peuvent exister dans la nature est l’une des joies de travailler sur « Evil ». « Avec tous ces trucs radio, j’adore que nous puissions créer des sons d’interférence lo-fi de type analogique », a déclaré Kris. « Nous avons rarement l’occasion de faire ce genre de choses. » Kris a ajouté que jouer avec des sons qui ont une base dans la réalité, puis les ajuster doucement avec des plug-ins comme Speakerphone lui permet de brouiller la ligne pour le public afin qu’il doive se demander si ce qu’il entend est réel ou juste dans leur et l’imaginaire des personnages. « La mauvaise direction est toujours essentielle lors de la création de la bande sonore », a expliqué Kris. « Vous voulez déranger le public sans trop en dévoiler. »
Comme Kris, Chae estime qu’une grande partie de son travail de conception d’effets sonores consiste à modifier imperceptiblement ce qui est là pour garder le public devinant et sur les nerfs. « Pour mes morceaux, je joue toujours avec le ton et j’ajoute des sons supplémentaires pour le pousser et l’élever un peu plus », a-t-il déclaré à IndieWire. En modulant méticuleusement ses effets, Chae est capable d’avoir un impact plus important là où ça compte. « Lorsque ces moments effrayants se produisent, j’ai la possibilité de les laisser briller et de retirer certains des sons réalistes, en poussant vraiment les types d’effets effrayants que nous avons », a-t-il déclaré. Les extrémités extrêmes du spectre auditif auxquelles Kris et Chae opèrent sont un élément clé de l’horreur de la série.
« Dans cette émission, il y a deux vitesses », a déclaré Kris. « Vraiment amplifié et chaotique, ou épluché avec le silence et quelques sons simples pour jouer avec la dynamique entre doux et fort et créer de la tension. »
Et le son est intégré à l’histoire de « Demon of the Road » – à un moment donné, Ben décrit une fréquence qui peut être utilisée pour créer des hallucinations et rendre les gens fous comme une explication possible de ce que lui et ses partenaires vivent. Lorsqu’on leur a demandé si cette fréquence était réelle ou non et si elle avait informé leur approche de l’épisode, Kris et Chae ont ri. « Je n’en ai aucune idée », a déclaré Kris. « Je ne sais pas d’où les scénaristes tirent certains de ces trucs – principalement des légendes urbaines et des entrailles de YouTube, je suppose! »
« Mauvais »
Elizabeth Fisher/Paramount+
Alors que certaines des conceptions sonores les plus impressionnantes de la série se présentent dans ses scènes les plus fantaisistes et imaginatives – telles que celles traitant des démons, que Chae investit avec une puissance et une chair de poule immenses via des effets sonores animaliers superposés – «Evil» sonne également comme aucun autre spectacle dans séquences plus ostensiblement quotidiennes. Plus éprouvante pour les nerfs que n’importe quel monstre est la cacophonie de bruit qui éclate chaque fois que les filles de Kristen entrent dans une pièce – le volume et la vitesse de leur bavardage à haute intensité sont reconnaissables et relatables à toute personne ayant des enfants, mais ont un son qui lui est propre.
Pour Kris, le bruit familial a ses origines dans une collaboration antérieure avec les Kings, « The Good Fight ». « Dans cette émission, vous seriez dans une scène où quelqu’un assemble quelque chose tranquillement à son bureau, puis passe dans une salle de conférence où tout le monde crie les uns sur les autres », a déclaré Kris. « C’est amusant et c’est aussi un défi. L’enregistreur sur le plateau fait un travail phénoménal en captant tout le monde séparément, de sorte que même s’il s’agit d’une mer de voix d’enfants, je peux en présenter une quand je le souhaite. L’astuce consistant à rendre les conversations des filles chaotiques tout en dirigeant subtilement l’oreille de l’auditeur vers des lignes spécifiques est emblématique de ce que Kris aime travailler sur « Evil ». « Ce n’est pas votre émission typique de walk-and-talk où vous pouvez voir comment tout est censé se passer », a-t-il conclu. « C’est toujours frais et cela nous laisse toujours deviner, et nous adorons ça. »
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