Le complexe commence, comme tant de bonnes choses, par un cocktail. La comédie noire voit son protagoniste sortir de son taxi de l’aéroport à un complexe de luxe du Yucatán et boire un verre gratuit avec le genre d’intensité fiévreuse qui suggère que ces vacances sont absolument nécessaires. Emma, jouée par le toujours excellent Cristin Milioti, est une femme en manque de distraction, et retrouver le téléphone portable d’un jeune homme porté disparu depuis 15 ans s’avère être la solution.
Il y a beaucoup à admirer dans Le complexe – des rebondissements inattendus se produisent dans chaque épisode, s’appuyant sur le genre de prémisse conceptuelle de haut niveau que l’on voit le plus largement dans les œuvres de Denis Villeneuve et Christopher Nolan. Mais au-delà d’un casting au timing comique impeccable et au concept magistralement réalisé, Le complexe est peut-être le meilleur exemple de « cerveau du vrai crime » adapté à l’écran.
Le vrai crime est un phénomène compliqué. Ses premières itérations étaient plus des préoccupations de niche, avec des passionnés disséquant les massacres victoriens de Jack l’Éventreur et la boucherie d’Ed Gein qui allait inspirer Hitchcock. Puis, alors que le cycle d’informations 24 heures sur 24 est apparu dans les années 1990, le grand public a regardé chaque jour l’affaire OJ Simpson, et Court TV a commencé à diffuser les procès en direct à la télévision. Mais la boucle de rétroaction publique pré-Internet a été contenue et la dissection par des non-experts s’est limitée au refroidisseur d’eau. Dans les années qui ont suivi, avec les médias sociaux en pleine vigueur et les podcasts devenant un média de plus en plus populaire, le rôle du détective amateur a fait boule de neige en quelque chose d’insidieux.
Au début, la vague moderne du vrai crime a pris un éclat de prestige : le mastodonte du podcast En série était une dissection impeccablement recherchée et produite du meurtre tragique de Hae Min Lee, tandis que des séries télévisées comme Le Jinx et Faire un meurtrier vu des plongées profondes dans les eaux troubles du système judiciaire américain. Dans la télévision fictive, Ryan Murphy a compris la tendance et a réalisé ce qui est sans doute sa meilleure télévision avec American Crime Story: The People contre OJ Simpson et L’assassinat de Gianni Versace, qui ont tous deux reçu des brassées de statues scintillantes lors de la saison des récompenses. Beaucoup de ces propriétés ont réussi parce qu’elles ne se sont jamais trop éloignées de l’humanité de leurs sujets, la victime et l’agresseur étant dépeints comme des êtres humains complexes dont la vie s’étend au-delà de l’incident incitatif.
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Au fur et à mesure que la bulle du crime réel grandissait, les téléspectateurs étaient de plus en plus assoiffés de contenu et un changement s’est produit. Les podcasts sont devenus des succès malgré l’évitement des recherches méticuleuses de leurs ancêtres; au lieu de cela, ils pourraient réussir à récapituler les épisodes de J’ai survécu… avec très peu d’informations supplémentaires. Le ton est devenu plus désinvolte avec des noms comme Femmes ivres résolvant un crime et des slogans comme « Restez sexy et ne vous faites pas assassiner », et le genre est devenu de plus en plus sexué. Le média s’est concentré sur les victimes féminines, souvent de banlieue, et s’est attaqué aux peurs les plus sombres des femmes tout en attisant la panique morale autour de «l’autre». Le public cible du marché ressemblait Le complexeC’est Emma, des femmes blanches de la classe moyenne qui ont besoin d’une distraction.
Là où les services de streaming et les réseaux de podcasts ont commencé à produire des tarifs de mauvaise qualité, la diffusion de prestige a pris un tournant. Pour ceux qui ne sont pas attirés par un contenu salace et superficiel traitant des meurtres graphiques comme des feuilletons télévisés, cette démangeaison a été rayée par des histoires d’escrocs, avec des adaptations comme Inventer Anna, Le décrochage, Fraude au feu, Nous nous sommes écrasés et Hustlers occupant l’espace de prestige que le vrai crime occupait auparavant. Ces émissions et films étaient un regard tout aussi convaincant sur l’injustice et la psychopathie apparente de ses auteurs, mais les victimes n’étaient pas déshumanisées et gisant six pieds sous terre. Pour beaucoup, il devenait beaucoup plus acceptable de voir des gens escroqués de leur argent que mutilés.
Mais le cerveau du vrai crime avait besoin d’être rassasié et le contenu, même avec sa baisse de qualité, est venu épais et rapide. La bibliothèque de crimes réels de Netflix a continué de croître et tout le monde, de Ted Bundy à Charles Manson, a fait peau neuve dans des réinventions dramatiques des événements. Même lorsque ces histoires deviennent des éléments familiers de l’air du temps culturel, nous revenons à nos boogeymen du vrai crime à la recherche d’une réponse nouvelle ou plus simple. Malgré une baisse constante des niveaux de crimes violents, en particulier pendant la pandémie, les statistiques d’une étude de l’Université de Pennsylvanie montreraient que les gens, en particulier les femmes, avaient le sentiment qu’ils couraient un risque croissant de violence. Cette hypervigilance peut être une réponse à un traumatisme, mais dans le cas d’un véritable crime, elle est venue de l’absorption des traumatismes des autres.
Les médias sociaux n’ont alimenté que le cerveau du vrai crime. Lorsque Gabby Petito a disparu ou qu’Amber Heard a pris position contre Johnny Depp, Twitter et Tik Tok se sont remplis d’aficionados du vrai crime publiant des théories, et des moments ont été arrachés à tout, d’une femme pleurant à propos d’une agression sexuelle par un homme avec une histoire riche en histoires de violence à l’historique de visionnage du compte Netflix du fiancé de Petito. Théories sur Internet posées Fille disparue les niveaux de complot et les victimes (généralement des femmes) étaient souvent blâmées, comme si la solution pour la sécurité était de vivre sa vie dans un état de paranoïa perpétuelle.
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Le complexe parle d’une nouvelle ère de véritable pourriture du cerveau, mais ce n’est pas la première production à remarquer son effet sur notre culture au sens large. Seuls les meurtres dans le bâtiment, Halloween, et Essai et erreur tous ont un podcasteur de vrais crimes superposé aux crimes sur lesquels ils enquêtent (et dans chaque cas, gâchant le crime en question). Plus récemment, il y a eu l’étrange accomplissement du souhait de l’épisode d’Alison Brie de Rugir intitulé « La femme qui a résolu son propre meurtre ». Ce récit soigné, de se réveiller pour trouver son propre cadavre et de prouver ensuite la seule personne ayant le talent et la perspicacité pour le résoudre, semble l’accomplissement ultime du cerveau du vrai crime : à la fois prouver que nous avions raison depuis le début d’avoir peur mais se révélant également capable de voir une vérité au-delà du marasme sans imagination de la procédure policière.
Quand Emma découvre le téléphone dans Le complexe, c’est cet état de paranoïa qui l’envahit. Des messages anodins entre le jeune homme disparu, Sam (Skyler Gisondo), et Violet (Nina Bloomgarden), la fille avec qui il a disparu, sont repris avec une intensité normalement réservée aux entrailles inférieures de Reddit. L’émission, avec son utilisation du flashback, joue avec la façon dont le cerveau du vrai crime a déformé le sens du monde d’Emma, les messages texte étant plus sexy qu’ils ne l’étaient en réalité. Des blagues sans signification envoyées après quelques verres dévoilent désormais les secrets de la psyché de toute une personne. Comme tant d’autres, elle fonde entièrement ses hypothèses sur les stéréotypes dans lesquels le vrai crime joue. Luis Gerardo Méndez joue le responsable de la sécurité de la station, Baltasar Frías, un homme aux motifs complexes et souvent bizarres – mais pour Emma, c’est un archétype dont les liens familiaux et le comportement ne peut signifier qu’une chose très inexacte.
Frías lui-même a toujours rêvé de devenir détective. Il a passé sa vie à lire des romans policiers, et bien qu’il ait été élevé pour reprendre l’entreprise de sa famille riche et bien connectée, il aspirait à une voie différente : un monde où le travail acharné, une enquête approfondie et un travail de détective méthodique finiront par mener à la bonne réponse. Il est, à juste titre, incrédule face à l’approche d’Emma, où la passion l’emporte sur la logique – consternée qu’en trouvant le téléphone, elle ne prenne pas la peine de chercher plus d’indices dans la zone, se contentant plutôt de tourner un fantasme basé sur quelques messages texte ambigus.
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Même lorsqu’elle se penche sur les indices les plus anodins alors qu’elle tourne en spirale, Milioti apporte tellement de profondeur à Emma, une femme qui a désespérément besoin de sens, incapable de s’asseoir avec la perte qu’elle a subie. Tout aussi convaincant est William Jackson Harper, qui, après avoir montré sa gamme sur Le bon endroit, Le chemin de fer clandestinet la saison 2 de Aimer la vie, s’avère être l’une des pistes romantiques les plus convaincantes de la télévision. Il aspire à se connecter avec sa femme, qui ne peut se concentrer que sur les événements tragiques de 15 ans auparavant, lui demandant gentiment : « Et s’il n’y a pas de réponses ? » seulement pour être rencontré avec un déterminé, « Eh bien, il doit y en avoir. Sinon, quel est le putain de point d’autre ? »
Pour en savoir plus sur les rebondissements de Le complexe serait un mauvais service à un excellent programme, mais il suffit de dire que c’est l’une des émissions les plus imprévisibles à la télévision, à la fois dans l’intrigue et le ton. Mais ce qui fonde le spectacle, c’est le voyage à travers l’obsession implacable d’Emma, que peut-être si elle peut trouver ces réponses, cela redonnera un sens au monde. Et qui ne peut pas comprendre comment faire face au chaos en plongeant dans le monde des histoires, en se concentrant sur les tragédies des autres plutôt que d’affronter notre propre chagrin ? Pour Emma, cela pourrait en fait conduire à des réponses, à une fin heureuse et à la fermeture de ceux qui en ont désespérément besoin. Quel que soit le résultat, le vrai crime, de Date limite aux podcasts amateurs, transforme la façon dont ses aficionados interagissent avec le monde. Vous n’êtes pas un niais téméraire si vous étendez un minimum de confiance envers vos semblables, rentrez chez vous sans que vos clés ne forment une griffe de style Wolverine entre vos doigts, ou n’essayez pas de laisser des preuves ADN à l’arrière de chaque cabine. . La vie n’est pas divisée en gentils et en méchants, elle est compliquée, désordonnée, effrayante et joyeuse. Essayez simplement de profiter de votre cocktail.