« Méchant, assurez-vous de prouver mon amour comme une pute.
Soyez-en sûr, donnez-moi la preuve oculaire. »
Mekhi Phifer et Josh Ha
« Méchant, assurez-vous de prouver mon amour comme une pute.
Soyez-en sûr, donnez-moi la preuve oculaire. »
Mekhi Phifer et Josh Hartnett en 2001 lycée Othello, j’adore cette version
Il est comme ooh, montre-moi. Iago est tout, ça ne peut pas être aussi facile.
« Attention, monseigneur, à la jalousie !
C’est le monstre aux yeux verts. »
Mais il est! Othello déraille totalement :
« J’avais été content si le camp général,
Pionniers et tous, avaient goûté à son corps doux,
Donc je n’avais rien de connu. »
Il croit instantanément au pire, puis il en parle entièrement, n’est-ce pas ? « Elle aurait pu baiser toute l’armée – c’est la partie où j’ai découvert ça fait mal. » Othello nul.
Les cinq pires maris
5. Othello (accepterait également le duc de Cornouailles de Léar)
4. Heathcliff
3. Agamemnon
2. Humbert Humbert
1. Tie, Bluebeard & Shahryar (c’est le mari de Scheherezade de Les nuits arabes; J’ai dû chercher son nom)
S’il y a un problème avec Othello c’est ça, c’est ce qu’est un dickbag irrécupérable Othello. Il des sons super. C’est peut-être mon personnage shakespearien préféré à lire. Essayez-le, lisez-en à haute voix : tout le monde sonne comme Shakespeare sauf lui. Mais il n’a pas de véritable arc de caractère, et c’est frustrant. Il parle gros mais il est fragile.
Une seule chose se passe ici : Iago subvertit Othello. Il n’y a aucune des intrigues secondaires parallèles et errantes caractéristiques de Shakespeare, ce qui est surtout une bonne chose. Othello est son travail le plus concentré. C’est aussi proche qu’il vient de la tragédie grecque classique. Une chose arrive.
Lawrence Fishburne dans la version 1995 de Branagh
Bon, passons à cette seule chose : Iago. Il est le meilleur méchant de Shakespeare, l’apothéose d’une certaine chose que Shakespeare aime faire, ce que James Earl Jones a appelé « la malignité sans motif ». Il jette des motifs autour – il pense qu’Othello a baisé sa femme ? – mais il n’y va pas vraiment et vous n’avez pas l’impression qu’il s’en soucie plus que vous. Malignité sans motif. Iago est comparé au personnage de Vice personnifié dans les vieilles pièces de moralité, qui était (bien sûr) toujours le plus amusant. Vice pour l’amour du vice. Il ricane devant le public. C’est lui qui se connecte avec nous; personne d’autre ne fait attention.
Iago travaille dans l’obscurité. Il est éclipsé au début et dans la plupart de ses scènes clés. Il travaille par suggestion et mouvements brusques de ruelles. Il y a peut-être des indices d’homosexualité ? En 3.3, comme « preuve » de l’infidélité de Desdémone, il dit qu’il a partagé un lit de camp avec Cassio et qu’au milieu de la nuit Cassio a commencé à rêver, l’a appelé Desdémone, et l’a français. Ce n’est pas moins bizarre qu’il n’y paraît.
Nous aimons Iago parce qu’il est amusant et qu’il n’est pas un idiot, et c’est une pièce principalement peuplée d’idiots – Othello, Roderigo, Cassio, omg est Cassio un con. Les seuls autres personnages qui ont du sens sont les femmes : Desdemona, la travailleuse du sexe Bianca, et la femme d’Iago, Emilia, la véritable cheville ouvrière de la pièce. Les femmes de Shakespeare sont souvent puissantes. Voici ma partie préférée avec Desdemona: Othello est appelé à la guerre le jour de leur mariage et il est comme oh, mec, dommage, à quand je reviens, et elle est comme fuuuuuuuuck ça, je viens aussi! « Les rites pour lesquels je l’aime me sont privés », se plaint-elle. On m’a promis du sexe ! C’était le point! Où est le sexe? Tu ne te débarrasseras pas de moi tant que tu ne m’auras pas fait l’amour !
Carver de The Wire et Marianna Bassham en 2010 Othello sur le Boston Common, que j’ai pu voir et c’était amusant
Plus tard, elle ressentira différemment l’autre sexe. « Oh ces hommes », s’écrie-t-elle, « ces Hommes! » Emilie est d’accord :
Ce ne sont que des estomacs, et nous, sauf de la nourriture :
Ils nous mangent affamés, et quand ils sont rassasiés
Ils nous éructent.
Et la fin est aussi douloureuse que tout ce que Shakespeare a jamais écrit. Regarder Desdémone mendier pour la vie :
D : Mais une demi-heure !
O : Une fois fait, il n’y a pas de pause.
D : Mais pendant que je dis une prière !
O : C’est trop tard.
C’est déchirant.
Donc ça fait partie du sujet de la pièce : ces hommes, ces hommes, ces hommes et leurs gesticulations et leurs bites. Comme ils sont faibles, et quels idiots. « Tu n’as pas la moitié de ce pouvoir pour me faire du mal », dit Emilia avec optimisme dans l’acte final, « Comme je dois être blessé. » Mais c’est beaucoup de mal.