La cuisson VFX de samedi a levé le rideau sur le rôle important que VFX a joué dans la suite du blockbuster.
« Avatar: The Way of Water » est trop lourd pour perdre l’Oscar VFX – et le superviseur senior VFX Joe Letteri de Wētā FX a expliqué de manière convaincante pourquoi il est le favori lors du « bake-off » de samedi au Academy Museum, où les membres de la branche des effets visuels ont regardé des présentations et des sessions de questions-réponses qui aideront à déterminer les cinq nominés qui seront annoncés le 24 janvier. Au lieu de cela, la grande question entourant la catégorie a été de savoir si oui ou non le haut vol « Top Gun: Maverick » a le droit trucs pour être nominé: Son équipe VFX, dirigée par le superviseur de production Ryan Tudhope, était sous une stricte interdiction de presse jusqu’à la cuisson.
C’est parce que la campagne de marketing (par l’acteur-producteur Tom Cruise et le réalisateur Joseph Kosinski) est restée sur le message sur l’incroyable photographie aérienne et le travail de cascade mettant en vedette Cruise volant dans le cockpit d’avions de chasse de la Marine, avec une vraie force g. L’intention de Paramount et de l’équipe « Maverick » était toujours d’attendre la soumission de la liste restreinte pour enfin fournir la bobine obligatoire de trois minutes dans les coulisses (avec des comparaisons avant et après), une bobine de clip de 10 minutes et des effets. descriptions pour se qualifier pour l’Oscar. Cela a empêché Tudhope de faire des interviews expliquant le rôle crucial du VFX supplémentaire – qui a totalisé 2 400 plans (principalement de Method, qui fait maintenant partie de Framestore) – et comment il a été intégré de manière transparente dans les séquences aériennes passionnantes. Toutes les histoires rapportées par les cinéastes sur le rôle du VFX ou des séquences BTS détaillées ont été très attendues, mais totalement absentes; avant la présentation de Tudhope, la meilleure source d’informations sur l’étendue du travail VFX au sein de « Maverick » – des avions CG à la suppression numérique des pilotes des jets – était ce fil Reddit.
Ce type d’embargo prolongé est très inhabituel, en particulier pour un blockbuster estival qui vise à faire partie de la liste restreinte des effets visuels, et IndieWire a appris qu’il frustrait non seulement l’équipe VFX « Maverick », mais également certains membres de l’industrie des effets visuels en général. Bien sûr, le travail photographique immersif avec POV intime – dirigé par le directeur de la photographie Claudio Miranda, et son système d’extension de caméra Sony Rialto innovant – devrait avoir la priorité. Mais cette notion que tout était à huis clos et tout ce qui est pratique est purement un mythe.
Lorsque le grand moment est arrivé samedi, Tudhope a levé le rideau : il a expliqué les défis et les réalisations sur la bobine silencieuse du BTS, qui contenait des photographies aériennes, des tests air-air, des textures de re-skinning numériques pour faire ressembler un combattant à un autre, et pyro numérique. Cela a été suivi d’une bobine de clip bien éditée qui résume le haut degré de réalisme photographique et le spectacle de niveau IMAX dans les manœuvres d’entraînement et la mission de bombardement apparemment impossible.
Ensuite, Tudhope et son équipe ont répondu aux questions du président de la branche des effets visuels, Rob Bredow (vice-président principal, directeur de la création d’Industrial Light & Magic), du gouverneur de la branche des effets visuels, Brooke Breton (coproductrice de « Avatar »), et du gouverneur de la branche des effets visuels. Paul Debevec (directeur de recherche chez Netflix). Ils ont expliqué plus en détail la collaboration de conception de plans pour «l’énergie et la clarté frénétiques», le suivi de la caméra à l’aide du GPS, le travail spécial sur cardan pour combler les lacunes et la référence aux tests de missiles pour les explosions CG.
Bien que la bobine BTS ait été légère avant / après par rapport aux autres, elle a accompli sa mission. Selon un membre, « pour des travaux essentiellement photographiques, les effets étaient efficaces ». La présentation générale rendait également justice au film. Était-ce suffisant pour convaincre les électeurs de nommer « Maverick » ? Le consensus lors de la réception post-bakeoff était apparemment oui. Un autre membre a déclaré à IndieWire : « Les deux nominations définitives sont ‘Avatar’ et ‘Top Gun’… un excellent travail de qualité supérieure. Le reste est un peu en l’air.
D’autres personnes interrogées étaient particulièrement satisfaites des présentations de « The Way of Water », « The Batman » et « Nope », qui ont tiré le rideau plus explicitement sur leur travail unique : la capture de performances sous-marines et les nouvelles innovations d’animation faciale basée sur les muscles. sur la suite « Avatar » ; correspondant pratiquement à la lentille enduite de silicone du directeur de la photographie oscarisé Greig Fraser lors du redémarrage de DC; et l’amélioration de l’ingénieuse cinématographie infrarouge et 65 mm jour pour nuit de Hoyte van Hoytema sur le thriller d’horreur de Jordan Peele avec une passe de profondeur, des ombres CG et d’autres détails subtils.
Mais il y avait aussi des éloges pour « All Quiet on the Western Front », avec sa grande utilisation de la fumée et des réservoirs comme créatures, et « Thirteen Lives », le film de sauvetage dans une grotte de la vie réelle de Ron Howard, qui a versé d’énormes quantités d’eau dans ensembles de chars et capturé de nombreux clichés à huis clos. En fait, un membre a dit que c’était la surprise du bake-off. « Travail excellent et de bon goût. » Basé sur la bobine, le membre a également aimé « Jurassic World Dominion », qui vantait de nombreux dinos animatroniques innovants.
Quelques membres, cependant, ont trouvé intéressant que « The Way of Water », « Wakanda Forever » et « Thirteen Lives » tournent tous autour de l’eau, ce qui permet des comparaisons fascinantes. Mais ils ont trouvé douteux qu’il y ait assez de place pour les trois.
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