Orphan: First Kill sera en salles et sur Paramount + le 19 août 2022.
Orphan: First Kill de William Brent Bell est une préquelle époustouflante sur papier qui défie ses chances conceptuelles. Les écrivains David Leslie Johnson-McGoldrick et David Coggeshall déchiffrent un code dans l’histoire d’Alex Mace qui subvertit en quelque sorte les attentes malgré la révélation de l’intrigue dans Orphan en 2009. Une évadée d’un établissement psychiatrique estonien, la traversée d’un escroc en Amérique, sa ruse en tant que fille disparue maintenant retrouvée – tout cela est raconté dans le thriller dingue de Jaume Collet-Serra. Non seulement cela, mais le tour du caméléon de l’orphelin supposé a déjà été révélé dans l’identité d’Esther. Comment Bell a-t-il pu recréer tout ce suspense et cette obscurité alors que nous savons déjà ce qui se passe ? Astucieusement et de manière choquante, la réponse est simple : il ne le fait pas.
Orphan: First Kill fait reculer le temps d’Esther malgré le fait que l’actrice Isabelle Fuhrman a vieilli de plus d’une décennie, racontant les débuts du taulard européen dans le Connecticut. En se faisant passer pour la fille perdue d’Allen (Rossif Sutherland) et de Tricia Albright (Julia Stiles), la patiente d’âge moyen souffrant d’un retard de croissance assume son rôle d’enfant bien-aimée. C’est le même concept d’Orphan, qui nous plonge dans un sentiment de familiarité qui est renversé de manière assez agressive peut-être à mi-chemin dans Orphan: First Kill. Une famille parfaite est manipulée par un criminel qui passe pour l’âge de l’école primaire pendant que nous regardons avec incrédulité – mais la production de Bell a plus d’un mauvais tour dans sa manche. Le rêve américain se brise une fois de plus, mais dans une préquelle qui se dissocie aussi fort que le prodige de l’escrime Gunnar (Matthew Finlan) repousse sa sœur fictive.
La capacité de Fuhrman à puiser dans les manières enfantines d’Esther est mise en évidence alors que l’actrice de 25 ans doit jouer à nouveau 8 ans, apparemment avec des effets numériques minimes concernant les attributs physiques. La capacité de Bell à manipuler la silhouette d’Esther à l’aide de l’éclairage, des doubles de corps et d’angles de prise de vue spécifiques maintient Esther trompeusement juvénile lorsque Fuhrman n’est pas autorisé à casser le costume de terrain de jeu de son personnage. Un obstacle considérable d’Orphan: First Kill est la crédibilité d’un scénario d’invasion de domicile déjà absurde, que Bell parvient à exécuter grâce à la magie hollywoodienne. Pas de technologie sophistiquée de vieillissement ou de contrefaçons profondes – Esther prospère grâce à la fois à la représentation par Fuhrman d’une poupée américaine qui prend vie et aux techniques de tournage transformatrices de Bell. C’est un retour bienvenu, regarder Esther confondre et terroriser une famille aisée en tant que bourreau jusqu’aux genoux qui sourit timidement et joue le marionnettiste avec une telle joie sociopathique.
On prend soin d’établir les mauvaises habitudes d’Esther dans Orphan, qu’il s’agisse d’apprendre à peindre ses pensées les plus sombres dans des couleurs de lumière noire UV invisibles ou des exemples antérieurs d’un manipulateur magistralement diabolique. Orphan: First Kill fonctionne comme une préquelle riche en informations, mais est meilleure lorsqu’elle se différencie de manière inattendue. Tout cela repose sur les performances de Julia Stiles et Matthew Finlan, quand la façade de la royauté de banlieue se dissipe devant les yeux d’Esther. Un ton plus strict à propos d’Orphan est abandonné, garantissant à Orphan: First Kill une ambition chaotique et un pantalon banane insondable. Mettre en lumière de telles victoires de narration en détail nécessiterait des spoilers, vous ne trouverez donc pas d’explications supplémentaires ici – mais comprenez que c’est une joie de regarder Esther, Gunnar et Tricia se promener sur la pointe des pieds. Stiles tire sur tous les cylindres avec respect pour son rôle de Dexter, attisant des dangers qui ne sont pas de pures répliques d’Orphan.
Bell embrasse plus de son Reste en vie et Wer styles ici, ce qui rend Orphan: First Kill plus réussi que son travail récent sur The Boy ou Brahms: The Boy II. Ce n’est jamais franchement horrible, mais toujours énervant dans les développements de personnages à la torsion du couteau. Orphan: First Kill ressemble à une relique débridée des années 90 comme celle de James Wan Malin, à la fois brutal et efficace au fur et à mesure que les révélations se déroulent. Une guerre d’esprit impitoyable et de trahison gronde dans le domaine d’Albright, à peine le chapitre d’ouverture que les fans d’Orphan pourraient prédire. Il aurait été si facile de voir la précieuse petite Esther déchirer un autre mariage de l’intérieur.
Pourtant, il y a des luttes malgré les libertés créatives qui oscillent si héroïquement fort. Le prototype du père chaleureux de Rossif Sutherland se sent sous-estimé alors que le patriarche sort de sa coquille, pour se précipiter à nouveau vers le chagrin. La finale globale semble légère et précipitée compte tenu de l’impasse établie, car le gain infernal d’Esther ne correspond pas entièrement à l’excitation de ses comportements prédateurs et à ce qui se passe. La commande de Bell en tant que réalisateur est appropriée mais ne s’épanouit jamais au-delà d’une sélection de plans adéquate qui manque tellement d’extravagance et de somptuosité que Collet-Serra se livre à ses projets d’horreur. Orphan: First Kill est porté par des performances avisées et une écriture téméraire – d’autres aspects luttent, en particulier avant que le film n’atteigne l’overdrive une fois qu’une tournure explosive altère tout.