Comme beaucoup de films d’animation ces dernières années, Netflix et DreamWorks Orion et les Ténèbres des pas en dehors des conventions de conception qui en étaient venues à définir les films américains de synthèse. La révolution stylistique a vraiment décollé alors que les animateurs luttent contre la perfection sophistiquée intégrée aux anciens algorithmes d’animation par ordinateur. Et leur désir d’une animation stylisée de manière plus créative a été enhardi par l’énorme succès de Spider-Man : dans le Spider-Verse.
«Je pense que les gens recherchent simplement quelque chose de nouveau», déclare Sean Charmatz, directeur de Orion et les Ténèbres. « Nous avons tous vu le film CG, et c’est propre et c’est beau. C’est brillant. [But] tu verras [movies] depuis Vers d’araignée à Mitchell à Tortues récemment, en faisant ce truc vraiment inventif. Tant que [your chosen style] correspond à ce que vous essayez de faire et à l’histoire que vous essayez de raconter, je pense que vous obtenez des moments vraiment très cool. Je ne pense pas qu’aucun d’entre nous veuille [change our animation style] juste pour le faire, juste pour trouver quelque chose de cool. Il faut que ça s’adapte. »
Pour Orion et les Ténèbres, l’inspiration était claire. Le film, scénarisé par Soleil éternel de l’esprit impeccable et Être John Malkovich L’écrivain Charlie Kaufman suit un jeune garçon très anxieux qui rencontre la personnification des ténèbres et commence à surmonter ses peurs. L’histoire vient du livre d’images du même nom d’Emma Yarlett. Charmatz et le producteur Peter McCown voulaient vraiment capturer le charme des illustrations originales de Yarlett et obtenir la sensation d’un crayon sur papier. Même si la majorité du film est rendue en CG, il a toujours un aspect texturé et stylisé spécifique : un « peu fait à la main », comme le dit Charmatz.
L’hommage aux dessins originaux va au-delà, avec des scènes du carnet de croquis d’Orion prenant vie et se déroulant alors qu’Orion se perd dans sa propre tête et que les pages tournent, illustrant ses pires peurs dans des dessins enfantins. Les racines de l’animation au crayon sur papier sont plus claires dans ces séquences, et les dessins cimentent l’histoire du point de vue d’Orion. Après tout, c’est le narrateur de l’histoire, un jeune garçon anxieux qui traite ses peurs à travers ses dessins. Donner vie à ces gribouillages était important pour les cinéastes. Mais lorsqu’ils ont abordé l’animation 2D qu’ils souhaitaient pour ces scènes, ils se sont trouvés confrontés à un défi unique.
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Image : Animation DreamWorks
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Image : Animation DreamWorks
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Image : Animation DreamWorks
« Presque tout le monde utilise désormais des images de synthèse », explique Charmatz. « Quand vous demandez à quelqu’un de faire de la 2D, vous avez presque l’impression : Quoi?»
« Il faut recruter une partie de la génération plus âgée », ajoute McCown.
« [It was like] les gens entrent dans leur garage et sortent une boîte pour faire le travail parce qu’ils n’ont pas touché à ce truc [in years] », dit Charmatz. « Mais honnêtement, ce n’était pas le cas aussi C’était vraiment un défi, car Emily Tetri a conçu les dessins, et elle était si douée pour rendre les dessins authentiques et comme si un enfant les dessinait.
Le style des séquences du carnet de croquis est réalisé dans une « animation de lignes bouillantes », où les lignes individuelles du dessin se tortillent, suggérant juste une touche d’instabilité nerveuse ou de fragilité. Ceci est réalisé en traçant à plusieurs reprises un dessin original, puis en composant les tracés ensemble sous forme de cadres individuels. Charmatz dit que le processus lui-même était assez simple, une fois que tout le monde avait métaphoriquement dépoussiéré ces anciennes compétences. Ces scènes de griffonnages étaient également particulièrement spéciales car elles mettaient directement les dessins de Tetri à l’écran, ce qui n’est pas le cas dans la plupart des films d’animation.
« On ne voit jamais de dessins un pour un — le dessin que l’artiste a fait, et c’est ce qui est à l’écran », explique Charmatz. « Mais il y a environ 10 minutes de dessins individuels d’Emily dans le film. Et je pense que c’est vraiment cool.
Orion et les Ténèbres arrive sur Netflix le 2 février.