Oh mon Dieu, une émission sur l’avortement ne pourrait pas être plus pertinente

Vu le climat, vu l’actualité, vu la situation, Oh mon Dieu, une émission sur l’avortement n’est pas le spectacle qu’il pourrait être autrement. Ce serait plus facile d’en profiter s’il n’y avait pas la crise actuelle Roe contre Wade appuyant sur ses épaules; ce serait peut-être plus amusant si le problème ne se sentait pas soudainement si grave. Mais toute cette importation qui l’alourdit lui donne aussi de la substance. Le monologue comique d’Alison Leiby au Cherry Lane Theatre, une comédie douce spéciale à la recherche de soi-même, n’a pas l’étincelle dont a besoin une émission solo comme celle-ci. C’est donc bien pratique que Leiby le propose à un public déjà en feu.

« Mes parents sont très favorables. Ma mère m’a envoyé un texto, ‘Tuez-le ce soir!’ et je me dis: « Je l’ai déjà fait, c’est pourquoi la série existe ». « C’est la première ligne de Leiby, et elle contient ce qui est à venir : l’insouciance à propos du Big Topic, sa mère comme fleuret principal et le rythme d’un écrivain qui ne compte pas trop sur sa propre capacité comique à vendre. Les autres concerts de Leiby incluent le fait d’être producteur sur La merveilleuse Mme Maiselpodcasting avec Halle Kiefer et scénarisation pour Vaste ville (Ilana Glazer produit Dieu‘s run), et vous pouvez presque l’entendre lancer ces blagues dans une salle d’écrivains – sur scène, elle a une livraison timide, jetant chaque punchline un peu avec espoir, comme si elle espérait que nous pourrions la peaufiner et la renvoyer.

Oh mon Dieu est un titre étrange pour cela. Leiby, à part la fêlure occasionnelle sur le fait d’être juive, ne se préoccupe pas des questions de religion ou de foi, et sa décision de mettre fin à une grossesse non désirée est froide et terre-à-terre. Ce n’est pas non plus en fait UN Afficher sur l’avortementdu moins pas à la manière de projets plus éloignés comme Ce que la Constitution signifie pour moi réfléchissent à fond sur la question, la législation, l’histoire, etc. matériel sur Planned Parenthood l’aidant à faire face à l’un de ces gâchis. Elle aurait pu facilement l’appeler Dangit : tout cela et un avortement aussimais cela a peut-être été considéré comme insuffisamment dans l’air du temps.

Son meilleur matériel est dans les histoires plus longues qu’elle raconte. Il y a l’avortement lui-même, qui est détaillé et pas particulièrement drôle, même si elle essaie de tirer un peu parti du port d’un pantalon de yoga, le sponsor non officiel des grossesses interrompues. (« Je sais que ce n’est pas ce que Lululemon voulait avec leur produit, mais c’est certainement ce à quoi ils s’habituent. ») Elle nous raconte une histoire amère et meilleure sur une autre intervention médicale : lors d’une radiographie du bas du dos, ses trois neurochirurgiens masculins se sont retournés contre l’image inconnue sur son film… qui s’est avérée être un tampon. Docteur A+, les gars. Et puis il y a le récit de sa mère sur elle propres avortement, pré-Chevreuil, organisé par la mafia. (« Ne t’inquiète pas, nous faisons toutes les Rockettes », a dit le gars, lorsque ses parents l’ont déposée dans un parking, où elle a eu les yeux bandés et a été conduite à Dieu sait où.) Ces récits ont dix fois plus de coup de poing des blagues sur Barbie ou la honte de la fertilité ou un magasin de plantes du millénaire appelé GRDN. J’ai bien aimé quand elle a dit « GRDN, nous avons un PRBLM » à propos d’un cactus pourri, mais je suis une cible facile pour les magasins anti-plantes.

La section maman-est-conduite-au-New-Jersey, aussi courte soit-elle, pointe vers une histoire beaucoup plus intéressante que Leiby pourrait un jour raconter. Son concept de cadrage dans Oh mon Dieu est la recherche de soi, et son avortement lui fait réaliser que son « moi » est une « femme qui n’est pas une mère ». Ce n’est pas particulièrement vulnérable ou révélateur, même si elle est prête à partager avec nous qu’elle a hésité à parler de son avortement avec sa mère parce qu’elle savait que sa décision de rester sans enfant lui faisait mal. Si elle ne passait pas autant de temps sur les noms des applications de suivi des règles (« C’est étrange qu’il y ait deux trackers de règles nommés d’après les jeux : Indice et La vie. À la place de Indice et La vieil devrait s’agir de jeux plus logiquement associés à nos périodes comme Difficulté et Désolé”), elle pourrait suivre ce fil passionnant, ou sa curiosité pourrait la conduire à un autre. Le foule l’avortement de sa mère? Le foule?

Mais le suivi de fil ne semble pas possible ici, ni en termes de contenu, ni d’énergie de performance. En tant qu’interlocuteur, Leiby est un peu mal à l’aise ; elle ne crée pas l’illusion du « je viens juste d’y penser » que dégage le comique de scène typique. Lorsqu’elle trébuche sur une ligne, elle n’improvise pas ou ne la joue pas; un spectacle assez long (70 minutes) est plus à retenir qu’un cinq serré, et vous entendez cet effort dans sa voix. Lorsque le public la surprend, cependant, elle montre le genre d’engagement ironique qui serait le bienvenu partout.

Dans la section où elle se rend à Planned Parenthood pour son rendez-vous, elle décrit l’entretien d’admission :

C’était comme la première fois que j’étais vraiment honnête avec l’infirmière qui me posait des questions sur mes habitudes.

« Combien de verres buvez-vous par semaine ? »

30-40 cocktails.

« Vous êtes au bon endroit. »

Ce n’est pas vraiment une blague, mais pour une raison quelconque, peut-être parce que les gens présents ce soir-là avaient bu leurs sentiments, les rires parsemés dans toute la pièce se terminèrent par de petits soupirs complices. « Hahaha mmhhm », murmurèrent plusieurs voix – c’était le son d’un groupe de femmes tristement malheureuses qui se reconnaissaient. Leiby nous avait souri toute la soirée, mais là, ses yeux se sont enfin illuminés. Nous avons fait son rire, et Leiby semble être une femme qui préfère plaisanter plutôt que de parler elle-même.

Le shtick que fait Leiby, les trucs de Liz Lemonesque sur le fait d’être immature et chaotique, a besoin d’un homme hétéro ou tordu, quelqu’un pour la mettre en relief. Les conventions stand-up ne fonctionnent pas toujours pour elle, et certainement pas pour son message « aucune femme n’est une île ». Son dernier point, et celui qui a fait lever la salle, concerne la nécessité de partager, et donc de normaliser, les histoires de nos avortements. « Plus nous en parlons ouvertement et honnêtement », dit-elle, « moins c’est une catastrophe ». Sa blague GRDN/PRBLM est (presque) déjà oubliée, mais ce qui restera avec moi, ce sont ses moments de bavardage et de non-blague. Par exemple, il est socialement utile d’entendre les détails lorsqu’elle parle de la procédure, qu’elle choisit plutôt que l’option de deux pilules à la maison parce qu’elle pense que sa salle de bain est trop petite pour quoi que ce soit de médical. La douceur de son accouchement souligne la facilité avec laquelle son esprit et son cœur ont accueilli l’événement. « Anticlimatique », elle l’appelle, et ça sonne certainement comme ça : ils l’ont branchée à une intraveineuse, elle s’est réveillée au milieu d’une phrase, c’était fini. Dans ces séquences, vous pouvez oublier le micro, et le tabouret, et tous les autres signes que nous sommes à un spectacle d’humour. Au lieu de cela, Leiby commençait sa partie d’une conversation – et elle semblait attendre d’entendre l’autre côté.