Des prouesses, des accès d’inspiration et une copieuse démonstration de force pour l’animation nordique ne sont que trois des nombreux motifs qui soulignent le Cartoon Movie de cette année, qui se déroule du 5 au 7 mars à Bordeaux.
Pour le 26 de cette annéeème édition, le forum phare de coproduction et de pitch du secteur européen de l’animation mettra en lumière 55 projets au total tout en accueillant plus de 800 délégués de l’industrie, dont beaucoup effectueront des visites inaugurales.
Fort de 22 nouveaux studios et producteurs aux côtés des représentants de 42 sociétés de vente et 76 distributeurs, le solide palmarès reflète également l’importance croissante du cinéma d’animation dans les programmations des ventes et dans l’organisation des festivals – un fait repris par les programmateurs de la Quinzaine des Réalisateurs de Cannes qui sont désormais présents pour le première fois.
Des titres presque terminés tels que le film pour adolescents en stop-motion de Kristina Dufková « Living Large » et l’aventure de Noël « SuperKlaus » seront projetés en avant-première, tandis que l’auteur italien Alessandro Rak (« Cendrillon le chat ») présentera son dernier projet, « The Petit Prince de Shangri-La », comme argumentaire conceptuel.
La vitrine bordelaise offrira également un premier aperçu du très attendu « Into the Wonderwoods » d’Alexis Ducord et Vincent Parronaud, même si l’essentiel de la sélection de cette année – soit 34 titres au total – reviendra à des titres In Devolvement, offrant ce qui pourrait être considéré comme un autre baromètre de l’industrie.
« Dans les bois des merveilles »
Dessin animé
« Il y a eu un énorme boom créatif », déclare Annick Maes, directrice générale de Cartoon Movie. « Dans les années qui ont suivi la pandémie, les gens finissaient pour la plupart ce qui était déjà sur la table, ce qui était déjà en production. Ils ne créaient pas beaucoup de nouveau matériel – et maintenant nous avons ce grand coup de pouce [to make up the difference].»
Selon Maes, les histoires d’aventure et les récits de persévérance face à des conditions climatiques difficiles sont quelques-uns des principaux thèmes thématiques reliant de nombreux projets sélectionnés.
Adapté d’un thriller psychologique acclamé se déroulant dans la nature sauvage de l’Alaska, « The Wild Inside » réunit le réalisateur de « Summit of the Gods » Patrick Imbert avec le producteur Damien Brunner (Folivari) pour un drame YA biaisant le passage à l’âge adulte avec une touche surnaturelle, tandis que Le cinéaste Alain Ughetto (« Pas de chiens ni d’Italiens autorisés ») présentera « Rose et les marmottes » – une fable en stop motion sur une jeune fille de 12 ans et son grand-père aveugle vivant dans un terrain montagneux impitoyable.
Pendant ce temps, des œuvres comme « The Line » et « The Great North Adventure » tirent toutes deux l’aventure des pages de l’histoire. Réalisé par Philippe Rolland et produit par Nicolas de Rosanbo (Eddy Cinema), le biopic 2D « The Line » retrace le parcours du pionnier de l’aviation française Jean Mermoz, alors que la société danoise Rocket Road Pictures s’associe à l’animation Kuntz pour le 17ème drame d’exploration du siècle « La Grande Aventure du Nord ».
« Le prince de l’ours polaire »
Dessin animé
En fait, ce dernier titre est l’un des neuf longs métrages nordiques présentés cette année – une avancée marquée par rapport aux éditions précédentes et un chiffre que Maes relie en partie aux projecteurs nordiques de Cartoon Movie en 2022. (Plus intéressant encore : la Norvège à elle seule a un leader remettre quatre projets, dont « Pesta », dirigé par Mikrofilm ; « Kaja the Great », de Storm Films ; « Finding Home », de Trollfilm ; et « The Polar Bear Prince » Maipo Film.)
«Il y a des gens qui n’avaient jamais osé le faire auparavant», dit Maes, qui souligne des résultats similaires lors de précédents projecteurs sur l’Espagne et l’Ukraine. « Nos projecteurs ne font pas que stimuler [particular] industries et leurs systèmes de financement, nous essayons également d’attirer de nouveaux talents. Et puis, un ou deux ans plus tard, on aperçoit souvent [a commensurate] augmentation des projets.
Au lieu de se concentrer sur un pays – et conformément à une tendance dominante selon laquelle près de 25 % de la sélection de cette année est adaptée de livres et de propriété intellectuelle préexistants – Cartoon Movie braque désormais les projecteurs sur le monde de l’édition, accueillant des délégations du monde de la littérature et du jeu vidéo. mondes dans le cadre d’un effort plus large visant à transformer Cartoon Movie en un marché transmédia.
« Il est temps de se remettre au travail », déclare Maes. « Et, espérons-le, assurer de meilleures ventes à l’animation européenne dans le monde. [So I say] restez animé – et restez à l’écoute.