Il existe un moyen de raconter l’histoire de Wayne Jenkins et du groupe de travail sur la trace des armes à feu qui les présente comme une unité voyou, utilisant son indépendance par rapport aux rigueurs quotidiennes du département de police de Baltimore pour éviter de rendre des comptes et voler de l’argent aux citoyens et au gouvernement par le biais d’un arnaque aux heures supplémentaires. Ce n’est pas l’histoire que Nous possédons cette ville veut dire parce que cela placerait le GTTF bien trop proprement dans le dossier de la « pomme pourrie », avec Jenkins comme chef de file d’une unité pleine de flics manifestement corrompus ou corruptibles. Ce faisant, cela laisserait le BPD lui-même complètement décroché.
La deuxième heure de Nous possédons cette ville le fait avec insistance – parfois aussi catégoriquement – il est clair que le GTTF n’est que le sous-produit d’une institution qui encourage la corruption et l’anarchie dans ses propres rangs. C’est pourquoi la structure de l’émission est si importante : nous devons en savoir plus sur les crimes et l’enquête, ainsi que sur les efforts déployés par le DOJ pour signaler les causes profondes, mais nous devons également voir les premiers jours de Jenkins sur la force et comprendre qu’il n’y a peut-être rien de particulièrement spécial chez lui. Conclusion : Il représente la police. Il n’est pas une anomalie.
La « deuxième partie » insiste sur l’aspect de la police de la ville qui est purement un jeu de chiffres, qui était également un élément majeur de Le fil, où les cadavres étaient traités comme une terrible version bureaucratique de la patate chaude. Pour le flic battu, le travail de la police ne consiste pas à arrêter les auteurs de crimes qui peuvent ensuite être dûment poursuivis par le tribunal, il s’agit simplement de nettoyer les coins des points chauds urbains, comme des concierges pour les riches et les puissants. Afin de réduire le taux de meurtres – et donc de faire du maire de la ville le futur gouverneur du Maryland – il faut qu’il y ait moins de gens autour pour tirer ou se faire tirer dessus. Parfois, cela demande une certaine créativité en ce qui concerne les accusations auxquelles les personnes arrêtées sont réellement confrontées, et presque aucune de ces accusations n’entraînera ne serait-ce qu’une journée de détention, encore moins des audiences et des preuves et tout ce qui est associé aux poursuites. C’est juste la politique de la sécurité publique.
Jenkins l’apprend le premier jour de l’entraînement sur le terrain en août 2003. Alors que le commandement passe en revue les ordres du matin, l’officier de formation de Jenkins lui dit à l’oreille : « Toute cette merde qu’ils t’ont racontée à l’académie sur la cause probable ? Putain ça maintenant. Et qu’est-ce qu’ils appellent ça… « la formation à la sensibilité culturelle » qu’ils vous donnent ? Putain cette merde aussi. C’est Baltimore. Ce moment revient un peu brutalement deux ans plus tard, quand nous voyons Jenkins, maintenant grossi par son propre temps sur le rythme, dire fondamentalement la même chose à un nouveau flic brillant fraîchement sorti de l’académie. Il y a plus à révéler sur la partie « C’est Baltimore » du baratin – l’arrogance et le défi de ces mots ne consistent pas seulement à faire une citation – mais tout idéalisme que le jeune officier peut avoir à propos du service public est éteint avant qu’il ne termine son premier tasse de café du matin.
Ce qui fait qu’un spectacle de David Simon et George Pelecanos est un spectacle de David Simon et George Pelecanos, c’est qu’ils étayent leurs polémiques par des détails. Et donc nous obtenons des scènes surprenantes comme celle où Jenkins et ses compagnons de sang bleu jettent au hasard trois hommes contre un mur, fouillent leurs poches et les accusent tous de possession, même si de l’herbe n’est trouvée que sur un seul. Et un autre où des drogues découvertes dans un terrain vague sont utilisées dans un but similaire. Et encore une autre scène plus surréaliste où un gars assis sur le perron d’angle de sa résidence réelle reçoit l’ordre de retourner à l’intérieur ou de faire face à l’arrestation. Le traitement en masse de ces colliers absurdes devient si absurde qu’un procureur adjoint de l’État est chargé de libérer les gens à condition qu’ils ne poursuivent pas la ville pour fausse arrestation.
La tâche monumentale de Nicole Steele pour la division des droits civils du DOJ consiste à démêler ces torts systémiques, et nous continuons à la suivre dans la partie de la chronologie la plus proche de nos jours. L’attention de Nicole reste sur Daniel Hersl, qui lui semble toujours être la plus grande étude de cas sur les pratiques policières racistes et corrompues. Elle parle à un rappeur nommé Young Moose, qui a fait référence à Hersl dans l’une de ses chansons et lui parle non seulement d’être harcelé et inculpé par lui, mais aussi d’avoir Hersl voler de l’argent directement de ses poches. Elle recherche un autre jeune homme noir qui a reçu une profonde entaille au front pour le crime de porter un sweat à capuche dans un mauvais quartier. Et, enfin, elle a sa première rencontre avec Hersl lui-même, qui explique avec suffisance ses dizaines de plaintes en disant que les flics qui ne reçoivent pas de plaintes ne font aucun maintien de l’ordre. Puis il rend sa bière et les os de son pilon de poulet.
Un renforcement plus thématique vient dans une scène d’interrogatoire du FBI d’un autre des garçons de Jenkins, Jamell, qui traite de plus grands plans de vol que de secouer les perps du coin pour de la monnaie. Jamell se souvient d’un gros score dans lequel lui et un autre membre du GTTF ont arrêté un homme et saisi 11 000 $ en espèces qui, selon le suspect, correspondaient à la valeur nette d’un refinancement hypothécaire. Ils ont pris l’argent à condition qu’il puisse le récupérer s’il produisait les reçus bancaires. Plus pertinente pour l’affaire, cependant, est la panne de Jamell du vol chez Aaron Anderson, qui déverrouille elle-même une relation de longue date entre Gondo, un collègue de GTTF, et le chef de file de la drogue Brill, qui est un vieil ami du quartier.
L’intrigue se corse. Et la majeure partie du travail policier de qualité effectué consiste à examiner la police.
• Jon Bernthal n’est qu’un acteur électrisant, et sa présence dans une émission aussi soucieuse des détails et du processus lui donne une pop dramatique nécessaire. Une scène simple de Jenkins attendant dans la salle d’interrogatoire se hérisse d’énergie à cause de l’agitation de Bernthal. Jenkins n’est pas le genre de gars qui a l’habitude d’attendre quoi que ce soit.
• On s’attendrait à ce que la police resserre les rangs autour de son chef dans une situation comme celle-ci, mais ce qui est frappant, c’est que Jemell et les autres ne peuvent pas se retourner contre Jenkins assez rapidement.
• En croisant Suitor dans un parking, Gondo ne peut s’empêcher de rire à ses dépens : « Vous ne pouvez même pas gagner d’argent en travaillant sur les homicides. » Ventouse.
• « Gamin, il n’y a pas de dictature en Amérique plus solide qu’un flic battu à son poste. »
• McDougall installant un fil pour suivre les appels téléphoniques de Brill est définitivement une invitation pour nous tous à faire le mème de pointage de Leonardo DiCaprio à partir de Il était une fois… à Hollywood.
• « Hé, Tommy, comment vont ta femme et mes enfants ? » Super plus près de l’épisode. Laissez-les rire.