Nope Sound Designer Johnnie Burn sur l’équilibre entre réalisme et spectacle [Spoiler Interview]

Parlons du premier plan de la chaussure et de la séquence « Gordy’s Home ». Évidemment, la chaussure est très importante, peut-être lorsque la créature est arrivée, mais avec une image comme celle-là, comment avez-vous voulu ou non communiquer son importance avec le son ?

C’est génial, n’est-ce pas ? C’est tellement bizarre de se produire, n’est-ce pas ? Je veux dire, les réalisateurs n’ont pas de conversations avec leur équipe où ils expliquent en termes clairs et évidents. Vous êtes ici pour interpréter et participer et mettre votre truc et essayer. Et donc pour moi, cela a toujours été juste un moment étrange du temps de Jupe ici sur Terre, où pour une raison quelconque, il s’est concentré sur cela, et c’est presque comme s’il pensait ce était la chose vraiment importante à propos de ce qui se passait dans son immersion traumatique.

Le son de cette scène est horrible. Gordy est derrière le canapé, nous ne voyons pas vraiment ce qu’il fait, mais vous l’entendez, et à certains égards, c’est sinistre. Encore une fois, il s’agissait simplement de supprimer le son qui était là. Nous entendons un léger, tout petit peu de rétroaction du microphone que Mary Joe pourrait encore porter, de la production.

Pour Gordy, pour la plupart, vous ne faites que déchirer des laitues et des légumes, donc ça ne fait pas trop mal, mais oh, ça alors. Encore une fois, tout cela, le premier que nous avons fait, j’ai eu des alarmes qui se sont déclenchées en arrière-plan et le chaos et j’ai entendu des gens et beaucoup plus de grignotages et beaucoup plus de gémissements et beaucoup plus de bruits de singe. Jordan était comme, « Ouais, super, mais enlevez 90% de tout ça. C’est beaucoup plus horrible de nourrir les gens à la cuillère avec de tout petits morceaux. »

Mais ouais, démarquez-vous, moment bizarre. Voyez-vous que l’extraterrestre a fait tenir la chaussure debout ?

Oui. Le courant a été coupé. Comme le cheval, Gordy a agi territorial, c’est comme ça que je l’ai vu.

Yeah Yeah.

C’est peut-être quand il est arrivé pour la première fois, mais c’était peut-être en Californie bien avant le spectacle.

Non, nous avons définitivement eu ces conversations, oui. Ouais, ça pourrait bien être le jour où Jean Jacket est entré dans l’atmosphère terrestre. J’ai quelques théories, mais c’en est définitivement une, oui. Ce ne serait pas faux, je pense. Je pense qu’il y a plusieurs façons de le lire. Il y a certainement des couches dans ce film, n’est-ce pas?

Mon interprétation du film a pas mal changé au second visionnage.

Yeah Yeah. J’ai eu des gens qui ont dit : « C’est vraiment bien, la deuxième mi-temps est géniale, mais la première mi-temps est un peu lente. » Et j’ai aussi entendu des gens dire exactement le contraire. C’est l’un de ces films polarisants, n’est-ce pas?

Cela signifie qu’il est ambitieux. Comment était-ce de créer le son d’un plateau de tournage pour le tournage commercial ?

Ces choses ont tendance à être basées sur des conversations anodines, et la scène sonore n’a pas vraiment d’écho, parce que c’est tout l’intérêt. C’est donc un son très sec. C’est presque une atmosphère de bibliothèque. Nous avons enregistré beaucoup de groupes de boucles. Dhyana Carlton-Tims, qui est la superviseure du MARC, y a consacré beaucoup d’efforts. De plus, ce sont des conversations différentes et nous les mettons autour des haut-parleurs, le plan, puis, « Attendez, ça devient un peu distrayant si tout est à l’arrière », donc vous le ramenez à l’avant.

La plupart du temps, ce que nous essayions d’accomplir là-bas était d’atténuer le moment de la crise d’OJ, quand on lui demande de faire son discours, et puis bien sûr, la construction du coup de pied de cheval, genre de chose. Donc, pour l’essentiel, il s’agissait de savoir comment utiliser les sons pour affecter la tension là-bas, parce que c’est sans score, cette scène.

L’un des plus grands effets sonores de ce film est la voix de Michael Wincott. Comment ça fonctionnait avec sa voix ?

Je sais, mon Dieu, et quand il fait le discours de Purple People Eater… la première fois que j’ai mixé le film, je n’ai pas mis beaucoup de basses dans les voix, et puis, quand j’ai mixé « The Lobster » de Yorgos Lanthimos, Je lui ai passé le premier brouillon que j’en ai fait, et il m’a dit : « Non, les voix sont trop douces. tu entends les voix ? » Je pensais, « Hmm, ‘Cinema Paradiso.' » Yorgos m’a amené à mettre des basses dans les voix.

Avec Wincott, c’est juste un autre niveau, n’est-ce pas ? Ce discours puissant, et encore une fois, le fait que nous ayons retiré tous les sons supplémentaires, les vents et tout, et la partition contient un joli refrain. Je pense qu’il y avait un petit bruit de caméra à ce moment-là, et donc, Michael a dû entrer et ADR une syllabe, juste pour se débarrasser d’un peu de bruit. Je ne pense pas avoir déjà travaillé avec quelqu’un avec une voix aussi riche.

C’est aussi un super casting. On ne le voit pas tout le temps dans les films, sa présence est donc mystérieuse et spéciale.

Oh, mon Dieu, ouais. Et faire la section ADR, nous devions le faire dans Zoom, même si j’étais dans la pièce à côté pour les règles de Covid, mais juste le regarder faire la partie où il se fait enlever et il va, « Ahhhhh! » [laughs] J’ai de super vidéos. C’est juste hilarant. C’est presque aussi divertissant que la scène elle-même.

Oui, c’est un vrai personnage. Il parle comme ça dans la vraie vie. En fait, bêtement, je pensais qu’il le mettait en quelque sorte dans une certaine mesure, pour le film, mais ensuite, quand je l’ai rencontré, il était comme, [Wincott voice] « Salut, Johnnie, ravi de vous rencontrer. » J’étais comme, « Waouh ! Je veux cette voix. »

Avec les pilules et la toux, le directeur de la photographie est en train de mourir dans le film, n’est-ce pas ? Il sort pour prendre ce dernier superbe cliché ?

C’est définitivement comme ça que je l’ai lu, ouais. Encore une fois, c’est de la chapelure, n’est-ce pas? C’est comme si vous vouliez reconstituer les choses de cette façon, alors faites-le, mais je pense qu’il était assez content de sortir son dernier coup, alors que la marée est encore haute, de préférence.

« Nope » est maintenant à l’affiche dans les salles.