Cette histoire contient des discussions sur la violence domestique.
Quand il s’agit de Fargoc’est toujours un plaisir de découvrir quelle histoire le showrunner Noah Hawley a concoctée pour le drame de FX, et la cinquième année de l’anthologie n’a pas fait exception.
Située en 2019, cette saison suit l’histoire de Dot Lyon (Juno Temple), une survivante secrète de violences conjugales qui doit faire face à son passé de Nadine, la jeune épouse du méchant Roy Tillman (Jon Hamm) qui est déterminé à récupérer la fugueuse. Au cours des années qui ont suivi son évasion du ranch de Tillman dans le Dakota du Nord, Nadine est devenue Dot, une femme au foyer du Minnesota pour Wayne (David Rysdahl) et une mère pour Scotty (Sienna King). Lorsque Dot est arrêtée lors d’une bagarre à l’école de sa fille, elle entre dans un système auquel le shérif Tillman peut accéder, déclenchant un dangereux jeu du chat et de la souris tout au long de la saison.
En chemin, Dot est aidée par des personnes bienveillantes comme le shérif adjoint Witt Farr (Lamorne Morris), qui estime avoir une dette envers Dot après qu’elle lui ait sauvé la vie lors d’une fusillade dans une station-service. Alors que Dot parvient à échapper à son agresseur grâce à l’aide de son aide, Witt paie sa dette en courant après un Roy en fuite, pour finalement se retrouver poignardé à mort. Alors que Dot pleure la perte de son amie, une menace frappe à sa porte un an après les événements survenus au ranch Tillman, alors que le mangeur de péchés Ole Munch (Sam Spruell) cherche à se faire rembourser les blessures qu’il a subies aux mains de Dot en tant que ravisseur payé par Roy. En fin de compte, c’est un biscuit et de la gentillesse qui font changer d’avis l’être pessimiste, lui permettant de pardonner.
Ci-dessous, le créateur Hawley explique pourquoi le choix de Juno Temple a permis au personnage de Dot de fonctionner, pourquoi Witt a dû mourir et comment « Bisquik » est devenu une star secondaire.
Rodin Eckenroth/Getty Images
Vous avez mentionné auparavant que vous avez été inspirée à écrire l’histoire de Dot en vous basant sur votre propre proximité avec des survivants de violences domestiques en grandissant. Cet aspect de l’année 5 fait-il FargoLes dernières nominations aux Emmy encore plus spéciales ?
Noé Hawley : Je ne m’attends pas à ce que les gens le regardent ou qu’il ait un écho culturel. Il serait arrogant de penser que, simplement parce que je veux le faire, les gens veulent le regarder. C’est donc très gratifiant, 10 ans après le début de ce voyage, de pouvoir encore raconter une histoire qui est une émission de télévision de rendez-vous pour le public, où le savoir-faire est reconnu. Et c’est toujours un bon boulot pour un acteur, en partie parce qu’il est reconnu pour son travail.
En parlant de casting, qu’est-ce qui a fait de Juno Temple le Dot Lyon parfait à votre avis ?
Eh bien, je pense que si vous avez mal interprété ce rôle, le public voudra simplement appeler les services familiaux parce que sur le papier, c’est une mauvaise mère, elle a été kidnappée, elle s’est échappée, puis elle fait comme si rien ne s’était passé. Elle sait qu’ils vont revenir la chercher. Elle n’alerte pas sa famille, elle commence juste à dénuder les câbles électriques et à les mettre sur les fenêtres, ce qui rend sa maison moins sûre. Et donc si elle n’a pas ce genre de qualité de mère espiègle et amusante, alors cela va ressembler à une maladie mentale. Il faut donc être capable de marcher sur cette ligne entre le classique Fargo Le personnage est dans le déni, c’est-à-dire maniaque. Mais ce que je retiens aussi de la série, c’est qu’elle apprend à sa fille à être préparée, mais pas effrayée, ce qui, je pense, est une partie essentielle de la raison pour laquelle la série a trouvé un écho auprès de tant de gens. Cette femme a vécu des choses terribles. Elle n’a jamais abandonné. Elle va toujours les surpasser et elle va apprendre à sa fille à faire de même sans lui apprendre qu’elle doit avoir peur du monde.
Dans le plan final de la finale, on voit Ole Munch croquer dans son biscuit « Bisquik ». Qu’est-ce qui a fait de lui un personnage convaincant pour transmettre le message de la saison sur l’annulation de la dette et pourquoi utiliser cette marque comme un élément clé ?
Ce sont juste les marques de nos vies au milieu du pays. Si vous dites que c’est une histoire vraie, vous ne voulez pas avoir à inventer des noms de marque. Vous voulez vivre dans le monde réel avec des gens. Et qui a le temps ? Si vous êtes une mère qui travaille avec deux emplois et que vous voulez quand même faire des crêpes, mais que vous ne pouvez pas partir de zéro, il n’y a aucune prétention. [Do] a sa façon [of boosting] la recette un peu pour la rendre plus personnelle pour sa fille.
(Crédit : FX)
Dans cette scène où Dot rentre à la maison et Munch l’attend, je ne savais pas comment ça allait se passer. Je pensais que ce serait juste cette scène où [Dot has] pour déjouer le méchant. Et je me suis dit, eh bien, c’est sa scène. Et si elle refuse d’être sa scène ? Et si elle dit : « Tu dois être dans ma scène, et dans ma scène, c’est à mi-chemin du dîner et c’est un soir d’école, alors lave-toi les mains et aide-moi. » Cela a immédiatement rendu la chose plus intéressante pour moi et nous a permis de faire face au traumatisme sous-jacent qui a fait de Munch la personne qu’il est parce qu’une grande partie de la saison porte sur « Comment se remettre du traumatisme que nous avons subi ? » Et Fargodu film à la série, il y a toujours un personnage qui est dans le déni, que ce soit Bill Macy, Martin Freeman ou Kirsten Dunst, et ce niveau de déni détruit toujours la vie des gens qui l’entourent.
La femme de Bill Macy est assassinée, son fils est orphelin à la fin de l’histoire et Kirsten se retrouve avec la mort de Jesse Plemons et elle va en prison. Et je me suis dit que cette année, nous devions faire les choses différemment parce que nous voulions vivre une vie heureuse. Mais si Dot doit vivre cela, elle doit faire face à ce qu’elle nie, c’est pourquoi nous avons fait l’épisode « Linda » et le spectacle de marionnettes. Et cela lui a permis de vraiment accepter ce qu’elle avait souffert et lui a permis d’être généreuse envers Munch à la fin de l’émission pour dire : « Je sais ce que ça fait, et il y a un chemin vers le pardon. »
En ce qui concerne Dot faisant face à ses traumatismes et allant de l’avant, tuer Witt Farr faisait-il partie de ce voyage pour vivre sa vie plus honnêtement ?
Je pense qu’en racontant les histoires que je dis vraies, le bon gars ne gagne pas toujours et le méchant n’est pas toujours puni. Et j’ai eu l’impression qu’à mesure que nous arrivions à cette fin de partie dans laquelle il y avait un siège littéral où une fusillade allait avoir lieu, l’idée que les forces de l’ordre en sortiraient indemnes n’était pas réaliste. J’imagine que le choix aurait pu être l’un de nos deux agents du FBI, mais le public était tout aussi investi dans eux. Et Witt est le gars quand vous parlez de la mort, qui avait l’impression qu’il lui devait la vie parce que Dot l’avait sauvé dans cette première heure et qu’il allait faire tout ce qu’il pouvait pour la rembourser.
Je parle toujours de Fargo Comme une tragédie avec une fin heureuse, mais la tragédie doit être réelle. Et ce moment où Dot tire sur Roy mais ne l’achève pas, le public sait que si vous n’achevez pas ce type, quelque chose d’horrible va se produire. Et donc, à partir de ce moment-là, le film est interprété comme une tragédie. Je n’ai pas choisi le suspense. J’ai choisi ce sentiment de terreur, du genre : « Ok, il est là, il est dangereux, et voilà Witt qui le poursuit. » Ce que Witt aurait probablement dû faire au moment où il s’est retourné et a vu Roy avec un couteau, c’est simplement lui tirer dessus et dire que c’était de la légitime défense, mais il croyait en la justice, en la loi et en la punition. Et le problème, c’est que Roy ne croit en aucune de ces règles. Et si vous essayez de suivre les règles et que vous vous battez contre quelqu’un qui ne les respecte pas, vous courez un réel danger de vous faire tuer. C’était donc une chose difficile à faire, mais au final, cela semblait nécessaire.
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Si vous ou quelqu’un que vous connaissez êtes victime de violences conjugales, contactez le Ligne d’assistance téléphonique nationale contre la violence domestique au 1−800−799−7233.