La chef décoratrice Tamara Deverell a en fait réalisé deux films en un avec l’environnement surréaliste du carnaval et l’élégant bureau Art déco de Cate Blanchett.
Le macabre « Nightmare Alley » de Guillermo del Toro était vraiment deux films en un pour Tamara Deverell, décoratrice en lice aux Oscars, avec ses environnements de carnaval et Art déco. Mais les deux ont été construits comme des lieux de piégeage pour l’impitoyable arnaqueur de Bradley Cooper, Stanton Carlisle, qui se met au-dessus de sa tête avec son «spectacle effrayant» mentaliste.
« Une fois que vous décidez de construire quelque chose avec Guillermo, cela devient plus grand, et le thème de Guillermo est que nous sommes tous dans une prison », a déclaré Deverell. La première partie se déroule dans un carnaval itinérant en 1939, ce qui a permis à la chef décoratrice de construire son propre carnaval à partir de zéro dans le terrain de stationnement de Markham Fairground à Toronto. La palette de couleurs ressemblait au désespoir des peintures d’Edward Hopper, tandis que le langage des formes consistait en des motifs circulaires et des couloirs comme des métaphores sans issue.
Les bannières, quant à elles, étaient inspirées de Fred Johnson, qui était le Picasso de ce monde du design. « Nous avons acheté du vrai [Johnson] bannières à reproduire et nous y mettons nos propres personnages », a poursuivi Deverell. « Nous avons appris le langage du dessin et de la peinture, et nous les avons imprimés et peints par-dessus pour les rendre encore plus [authentic]. Et puis nous les avons vieillis et les avons peints et les avons vieillis à nouveau. Nous les avons suspendus et laissé le temps les vieillir davantage. Ensuite, lorsque nous avons fermé pendant cinq mois pendant la pandémie, cela les a aidés à vieillir davantage.
Bradley Cooper dans « Nightmare Alley ».
Kerry Hayes
Mais le design le plus imaginatif est allé dans la maison de divertissement surréaliste où Stanton poursuit le geek dérangé. Au début, del Toro voulait une descente du ciel aux enfers comme reflet du péché. Pourtant, cette conception a été abandonnée au profit de l’enfer total. « Cela était basé sur l’angoisse et l’éducation intérieures de Guillermo », a déclaré Deverell. Il plaisantait toujours avec la moralité de l’homme contre le diable et Dieu. Mais nous nous sommes débarrassés des choses pelucheuses et sommes allés directement en enfer.
La deuxième partie du film passe deux ans plus tard à Chicago, où Stanton établit une émission de boîte de nuit à succès en tant que mentaliste, qui devient encore plus lucrative et dangereuse lorsqu’il se connecte avec la psychiatre séduisante et bien connectée Lilith (Cate Blanchett). Pour son élégant bureau Art déco lambrissé, Deverell a conçu une autre sorte de maison de piégeage amusante.
Le style géométrique des boiseries était basé sur l’étude Weil-Worgelt du Brooklyn Museum. « J’ai parlé au conservateur de la nature du bois et du placage, et nous l’avons construit comme ils l’ont fait dans les années 30 avec du placage de bois réel, et en créant ces formes de Rorschach dans son bureau », a déclaré Deverell. « J’ai beaucoup pensé à Cate jouant le rôle de Lilith et amenant ce personnage dans cet espace d’une femme puissante vivant dans les années 30 et 40. Ce que nous apprenons est un chemin difficile, mais très pointu et compétitif et volontaire. Comme nous l’avons conçu, je l’avais presque pas assez féminin et Guillermo m’a demandé d’y mettre plus d’arches et de courbes parce que je l’avais plus carré et anguleux et il a grandi et grandi.
« Allée des cauchemars »
Kerry Hayes
En d’autres termes, le bureau de Lilith ressemblait à son physique et à la façon dont elle se déplaçait dans l’espace, et en l’allongeant, ils ont donné à l’actrice plus d’espace pour jouer. « Nous l’avons fait plus comme un wagon », a déclaré Deverell. «Et j’y ai en quelque sorte pensé comme ça parce que Stan monte dans un wagon et c’est une scène de ruelle et ce sont des ruelles du carnaval qu’ils traversent. Les longs couloirs que nous avons construits et les couloirs que nous avons tournés [in the city hall] à Buffalo étaient vraiment un thème en termes d’espaces physiques.
« Stan est un vagabond et vit dans une chambre d’hôtel, où nous avons continué à nous développer sur la base d’une chambre Art déco, et Lilith est fortifiée et contrôlante. Cela revenait à ce motif de prison dont Guillermo n’arrêtait pas de parler.
S’inscrire: Restez au courant des dernières actualités cinématographiques et télévisées ! Inscrivez-vous à nos newsletters par e-mail ici.