L’annulation par Netflix de son live-action Cowboy Bebop reflète une entreprise suivant les données. Alors que l’émission, qui a été annoncée pour la première fois en 2018, s’est ouverte en trombe dans le top 10 du service, les données de What’s On Netflix montrent un départ spectaculaire peu de temps après. Et Metacritic et Rotten Tomatoes montrent un alignement rare entre les critiques et les fans, les scores des deux groupes se rapprochant l’un de l’autre dans leur aversion générale.
Sans acclamé par la critique, un fandom vocal ou un intérêt soutenu pour garder le spectacle un méga-hit, il est facile de voir comment c’était le jeu, le décor et le match pour John Cho, Mustafa Shakir et Daniella Pineda. Mais le départ est toujours étonnant, simplement compte tenu de tout ce que Netflix a investi dans ses efforts promotionnels. Sur la page YouTube de Netflix, on peut trouver Cowboy Bebop des remixes de Steve Aoki, des clips en coulisses avec des acteurs montrant le décor sur mesure et des musiciens faisant leur truc, et même une bande originale de quatre heures et 40 minutes intitulée « Space Jazz to Chase Bounties and Cook Beef and Brocoli à.
Comparez tout ce battage publicitaire avec le plus gros succès de Netflix de l’année : Avis rouge. Bien qu’il ne s’agisse que d’une seule mesure, tout ce qui apparaît sur la page YouTube de l’entreprise est un événement en direct de Avis rougeles étoiles se rassemblent. Le seul effort promotionnel de Ryan Reynolds ne se concentre même pas sur le film, mais plutôt sur son récent achat d’un club de football. Bien sûr, cela aide quand Reynolds, Dwayne Johnson, Gal Gadot et marchent, respirent, font des promotions avec des millions d’abonnés sur toutes les plateformes possibles. Une entreprise de technologie comme Netflix le sait Avis rouge se promeut. Cowboy Bebop, un spectacle étrange basé sur un spectacle étrange, pas tellement.
La qualité de Be-bop aurait certainement pu jouer un rôle dans la décision de Netflix. La critique de Polygon a fait l’éloge de la série, notant son « attention méticuleuse » aux détails physiques de l’anime original, et que lorsqu’elle apportait une modification, elle pouvait souvent fournir « des développements et des dimensions intéressants ». Plutôt que des problèmes liés au jeu d’acteur, à l’intrigue ou au décor, le problème semblait structurel : le spectacle « ressemble à une décision du showrunner André Nemec d’interpréter l’idée de ce à quoi ressemblerait un dessin animé en direct plutôt que de créer un scénario plus simple. version de Cowboy Bebop. »
Autre problème : contrairement à l’original Be-bop, l’émission a été diffusée en une seule fois. L’intégralité de l’original Be-bop diffusé du 24 octobre 1998 au 24 avril 1999 sur le réseau satellite Wowow. Il a ensuite lentement construit un public à travers le monde – d’abord en Italie, puis aux États-Unis via Adult Swim, puis en Australie, et ainsi de suite. Sa réputation s’est épanouie grâce à de bonnes critiques et au bouche-à-oreille entre les fans d’anime internationaux. Alors que l’anime Be-bop peut certainement être binged, chaque épisode ressemble à un événement. Du pari audacieux de Spike avec la navette spatiale Columbia à l’apprentissage de Jet sur le feng shui sur Mars, ces épisodes sont totalement indépendants. Certains points de l’intrigue sont avancés, mais chaque session est vraiment unique.
Photo : Geoffrey Short/Netflix
Lorsque tous les épisodes sont présentés ensemble, il est difficile que ce sentiment soit explosif à chaque remise des gaz. Le Netflix Be-bop essayé de recréer la magie, mais créer une émission pour binging peut faire pression sur les écrivains pour que chaque épisode se connecte à l’autre, forçant un sentiment d’unité qui n’a pas nécessairement besoin d’exister. Ce qui fonctionne dans la bulle de la chambre de l’écrivain peut ne pas résonner dans la vraie vie.
Bien sûr, un spectacle avec des idées fortes et une exécution plus fragile peut corriger le cap. Perdu a pu se débarrasser des personnages qui ne se connectaient pas, la bonne femme arcs de caractères modifiés en fonction de la réponse du ventilateur, Creux endormi a commencé à se concentrer davantage sur les épisodes du monstre de la semaine, et malgré la vente en tant que première émission télévisée de Marvel Cinematic Universe, Agents du SHIELD cessé de répondre à chaque événement dans le plus grand MCU.
La durée moyenne d’une émission de nos jours se situe entre trois et quatre saisons, avec de moins en moins de temps pour comprendre ce qui ne va pas. Peu importe ce qui s’est passé avec Be-bop, c’est un problème : cela donne aux scénaristes, aux acteurs et aux créateurs moins de temps pour comprendre ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas, ce qui entraîne globalement moins de créativité. Un spectacle comme celui de Hulu Haute fidélité, qui a reçu des critiques élogieuses, n’a pas eu la chance de trouver son public.
Le rééquipement d’un spectacle au milieu d’une saison, en particulier une saison coûteuse, est rarement considéré comme une bonne chose. Et cela n’aurait pas été dans le cas du 2021 Be-bop. Mais si les données pouvaient dire à Netflix de, disons, licencier les trucs Vicious, ou se retenir avec les jeux de mots « chantage »/ »homme noir », alors il est possible que la série n’ait pas simplement été bloquée en essayant de recréer l’anime des années 90 , mais plutôt trouver sa propre place. John Cho a tenu sa promesse en tant qu’homme de premier plan. Le reste de la distribution a fourni de l’énergie à chaque tour. Le ton aigu éclata par endroits. Il y avait probablement un bon spectacle là-dedans, à reconsidérer dans la saison 2. Mais ce n’est pas le cas.
A la prochaine fois, cow-boy de l’espace.