Cette discussion et cette critique contiennent des spoilers pour Andor épisode 8, « Narkina 5 ».
À la fin, Andor comprend que l’Empire est bâti sur l’argent autant que sur l’idéologie.
Être juste, Guerres des étoiles a toujours compris que le capitalisme est une force politique motrice. Après tout, La menace fantôme était un film célèbre qui s’ouvrait sur un blocus lié à la taxation des routes commerciales. Cependant, Andor a tenu à intégrer le capitalisme dans sa compréhension des systèmes d’oppression et de révolution. Alors que Andor comprend exactement ce qui fait du Premier Empire Galactique une puissance impériale, il comprend également qu’il est lié à l’argent et à l’enrichissement.
C’était évident dès le départ. L’incident incitant à « Kassa » était un exemple de dépassement par les « forces tactiques d’entreprise » employées par Preox-Morlana. Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) blanchit de l’argent pour la rébellion naissante. « L’annonce » très médiatisée de la rébellion dans « The Eye » était le vol de la masse salariale pour tout un secteur impérial. Le révolutionnaire Karis Nemik (Alex Lawther) a été littéralement écrasé sous le poids du capital.
Dans Un voyou, Jyn Erso (Felicity Jones) a soutenu que « les rébellions sont fondées sur l’espoir ». C’est une bonne idée, mais Andor comprend qu’il y a des problèmes logistiques plus fondés à résoudre. Dans « Narkina 5 », Luthen Rael (Stellan Skarsgård) rencontre Saw Gerrera (Forest Whitaker) pour échanger de la technologie. Raël doit nier son implication dans le raid sur les salaires, mais Gerrara est ouvertement jalouse des fonds qu’un tel vol fournirait. « Quelqu’un est assis sur un dosh », réfléchit Gerrera.
C’est la réalité de l’univers dans lequel se retrouvent les personnages. L’Empire est évidemment une organisation impérialiste et fasciste, mais Andor suggère que ses moyens d’oppression sont inexorablement liés au capitalisme. Dans « Annonce », le colonel Yularen (Malcolm Sinclair) a souligné que la réponse de l’Empire au raid d’Aldhani inclurait des mesures financières, telles qu’une « taxe d’hommage égale à cinq fois le montant volé à Aldhani » à prélever contre tous les secteurs sympathisants.
Dans les réunions du Bureau de la Sécurité Impériale, les objectifs de l’Empire sont mesurés en termes de ressources aussi souvent qu’en référence à l’idéologie. Au début de « Narkina 5 », la superviseure Dedra Meero (Denise Gough) doit justifier la « liste de souhaits » qu’elle a placée devant Yularen. « C’est un gros investissement », se plaint-il. Meero ne justifie pas sa demande en affirmant que cela pourrait sauver des vies, mais avance plutôt un argument financier. « C’est une fraction du prix de la technologie perdue », rétorque-t-elle.
Cela semble être suffisant pour convaincre Yularen de signer la demande de déploiement de ces ressources sur Ferrix. Les conséquences de cette décision se mesurent également en termes financiers. Salman Paak (Abhin Galeya) se plaint que son entreprise peine à se maintenir à flot suite à l’occupation impériale de la planète. De retour sur Coruscant, Tay Kolma (Ben Miles) se plaint que la « réglementation bancaire » a rendu plus difficile le transfert de fonds sous le regard vigilant des autorités.
Même le militantisme de l’Empire renvoie à cette question sous-jacente des ressources et du capital. Lorsque Cassian Andor (Diego Luna) se retrouve envoyé à la colonie pénitentiaire de Narkina 5, il découvre qu’il s’agit « d’une usine impériale », où tous les détenus ont été jugés « dignes de travailler ». Les personnes arrêtées dans le cadre de l’expansion radicale des pouvoirs de l’Empire à la suite du raid sur Aldhani sont réduites à des ressources exploitables, un travail manuel non rémunéré travaillant sur leur « onglet ».
En effet, « Narkina 5 » semble suggérer que toute fonction punitive ou réhabilitatrice de l’établissement éponyme n’est qu’une façade. « L’annonce » s’est terminée par une coupure entre Cassian Andor condamné et Syril Karn (Kyle Soller) devenant un « employé à vie » du Bureau of Standards, suggérant que Karn purgeait sa propre peine de prison. « Narkina 5 » utilise des coupes similaires entre les deux pour renforcer l’idée opposée, qu’Andor est maintenant un « employé à vie » de la machine de guerre impériale.
Sur Narkina 5, tout se plie à la productivité. Le fonctionnement de l’infrastructure de l’installation est secondaire pour atteindre les objectifs, et « la livraison a la priorité sur la technologie ». Le directeur de l’admission (Paul McEwan) met en garde contre «l’horaire et les attentes» de la prison. Kino Loy (Andy Serkis) conseille : « La productivité est encouragée. L’évaluation est constante. L’annonceur sans corps crédité comme « la Voix de Dieu » (Martin Ware) assure que « les moins productifs (détenus) seront disciplinés ».
L’établissement pénitentiaire de Narkina 5 est une version encore plus cauchemardesque de l’usine imaginée par Charlie Chaplin. Les temps modernes, où des groupes de détenus travaillent autour de groupes de tables dans des groupes de pièces sur plusieurs niveaux, construisant des machines pour l’Empire. Il y a quelque chose de sinistre dans l’idée que ces personnages construisent efficacement les outils qui seront utilisés pour les opprimer davantage, ainsi que des personnes comme eux. Le système s’auto-perpétue.
C’est un commentaire social peu subtil, lié à la réalité de ce qui a été décrit comme « le complexe carcéral-industriel » aux États-Unis, où les détenus sont réduits à une source exploitable de main-d’œuvre bon marché pour la production de masse. C’est un processus qui a été consciemment et systématiquement assimilé à l’institution de l’esclavage. Tout comme dans « Narkina 5 », nombre de ces ouvriers pénitentiaires produisent du matériel pour les forces de l’ordre. C’est dystopique.
Andor comprend l’attrait du capitalisme comme idéologie de l’Empire. Après tout, le capitalisme est un système construit autour d’un individualisme robuste et de l’autopromotion. Il est construit sur l’hypothèse de la concurrence, qu’il y a des gagnants et des perdants, et que d’autres doivent échouer pour qu’un individu puisse progresser. Andor soutient constamment que l’Empire prospère en forçant à la fois ses sujets et ses adversaires à lutter les uns contre les autres, plutôt que contre lui.
Cela est évident même dans l’usine de la prison de Narkina 5. À son arrivée, Andor découvre que certains des prisonniers ont adhéré au système d’oppression comme moyen d’auto-avancement. Loy est un prisonnier, mais il est capable d’affirmer sa domination sur les autres prisonniers en développant les moyens de production. Il jouit de quelque chose qui passe pour un statut et un privilège en perpétuant les systèmes d’abus et de violence que l’Empire lui a infligés. Il concourt.
« Il me reste 249 jours de ma peine », explique Loy. « J’ai les mains libres dans la gestion de cette salle. J’ai l’habitude de voir ma chambre dans les trois premières chambres de ce niveau.” L’hypothèse est qu’Andor achètera dans cette compétition. « Vous jouez contre toutes les autres tables de cette salle », soutient Loy. « Je joue contre toutes les autres salles. » Il y a des gagnants et des perdants, dans ce cadre oppressant. Andor attire l’attention sur l’utilisation par Loy du mot « jouer », mais Loy est dédaigneux. « Appelle ça comme tu veux. »
« Narkina 5 » est écrit par Beau Willimon, mais il correspond à la vision du monde du showrunner Tony Gilroy. Comme dans le Borne films et dans Michel Clayton, ces systèmes monstrueux sont entretenus par les petits bureaucrates qui se disputent une position en leur sein, traitant leur propre progression comme un jeu à somme nulle. Notamment, Meero et Karn poursuivent Andor non par conviction idéologique, mais le voient comme un moyen d’avancement personnel au sein de l’Empire.
Karn considère Andor comme une source de fierté professionnelle. « J’étais un bon inspecteur adjoint », se vante-t-il. « J’étais très bon. J’ai résolu un double meurtre et trouvé le tueur en deux jours. Il parle de « service à l’Empire » et comment Andor est « une menace pour l’Empire », mais il est clair qu’il soigne son propre ego blessé. Meero le comprend clairement, le défiant sarcastiquement, « Alors c’est une question de sécurité publique? » Bien sûr, Meero poursuit également son propre avancement.
Andor n’est pas subtil pour établir des parallèles avec la guerre contre le terrorisme, ce qui est logique étant donné que George Lucas a présenté les préquelles sous un jour similaire. Meero donne même à Rael, qui n’a pas encore été identifié, le nom de code « Axis », pour renforcer le lien. La portée excessive de l’Empire et son adhésion à «la surveillance et les poursuites sans limite» rappellent les excès de choses comme le Patriot Act. Cependant, s’il est facile de comprendre la guerre contre le terrorisme comme un conflit idéologique, Andor suggère une vérité troublante.
Après tout, la guerre contre le terrorisme a rapporté beaucoup d’argent à beaucoup de ceux qui l’ont fait avancer. Halliburton, la compagnie pétrolière privée autrefois dirigée par le vice-président Dick Cheney, a vu ses bénéfices s’envoler après l’invasion de l’Irak. Cheney était encore payé par Halliburton pendant l’occupation américaine. Même des républicains comme Rand Paul ont souligné le motif de profit d’un tel interventionnisme. Les 5 000 milliards de dollars investis dans les conflits en Irak et en Afghanistan ont largement été transmis aux sous-traitants.
Andor soutient constamment que l’Empire est conçu pour fragmenter l’opposition potentielle, pour garder ceux qui sont sous son contrôle et sous sa coupe en désaccord les uns avec les autres plutôt qu’alignés contre lui. En effet, « Narkina 5 » souligne le défi auquel est confrontée toute tentative d’organisation contre l’Empire, car cela signifie abandonner l’intérêt personnel pour un objectif collectif partagé. Cela signifie des sacrifices et des compromis, ce qui n’est pas facile dans un système qui donne la priorité à la concurrence.
Vel Sartha (Faye Marsay) et Cinta Katz (Varada Sethu) doivent renoncer à leur amour pour la cause. « Je vous l’ai dit dès le départ », avertit Katz Sartha. « La lutte passera toujours en premier. Nous prenons ce qui reste. De même, Raël a du mal à convaincre Gerrara de diluer sa « clarté d’intention » et de s’aligner sur d’autres factions au sein de la rébellion. « Nous devons nous ressaisir, Saw », argumente Raël. « Quelle que soit notre version finale du succès, il n’y a aucune chance que l’un d’entre nous puisse le concrétiser par lui-même. »
À certains égards, Gerrara est tout autant un prisonnier que Loy ou Karn, même s’il échappe à l’Empire. Il passe en revue les raisons pour lesquelles il ne peut pas travailler avec d’autres révolutionnaires. « Kreegyr est un séparatiste. Maya Pei est une néo-républicaine. Le Front Gorman. L’Alliance partisane ? Sectoristes. Cultistes humains. Partitionnistes galactiques. Ils sont perdus. Tous, perdus ! Perdu! » Ironiquement, cela signifie que Gerrara est tout aussi perdu lui-même. Malgré sa fixation sur la pureté idéologique, il ne reste « pas grand-chose de (lui) » par Un voyou.
Ce sens de l’individualisme est la véritable prison que l’Empire construit. Si les personnages veulent y échapper, ils doivent agir collectivement.