L’écrivain Rick Remender et son co-créateur de Death or Glory, l’artiste Bengal, se réunissent pour une épopée de science-fiction dystopique intitulée Napalm Lullaby. Derrière ce titre évocateur se cache un monde dans lequel un culte dédié à un nouveau messie accumule des ressources dans des villes en forme de dôme tandis que ceux qui se trouvent à l’extérieur luttent et meurent de faim.
Si cela semble un peu proche de chez nous étant donné le discours économique moderne, ce n’est pas un hasard, car l’intrigue de science-fiction en couches de Napalm Lullaby reflète bon nombre des propres préoccupations de Remender pour le monde réel à travers le prisme d’un avenir où certaines des pires craintes de l’humanité sont prises en compte. leurs extrêmes.
Newsarama a parlé à Remender de Napalm Lullaby #1 avant sa sortie le 13 mars, expliquant ce que signifie écrire sur une dystopie construite sur les peurs de votre propre monde moderne et comment forger un partenariat artistique durable comme celui qu’il a construit avec Bengal. .
Nous avons également eu un aperçu de certaines pages et couvertures de Napalm Lullaby #1.
Newsarama : Rick, tout d’abord, je tiens à dire que j’ai vraiment apprécié Napalm Lullaby #1.
Rick Remender : C’est une gravure lente avec beaucoup de boîtes mystérieuses, donc c’est agréable à entendre. Vous faites partie des cinq premières personnes à l’avoir lu. C’est une approche très nouvelle pour moi, laisser la chose respirer. Une partie de ma formation antérieure, lorsque j’étais chez Marvel, était qu’il fallait vraiment tout vendre en même temps et faire passer toutes les informations en premier.
Je travaille actuellement sur le développement d’un de mes livres plus anciens pour en faire une émission de télévision qui a été envoyée en pilote, et je regardais l’ancien dialogue, et je me disais, oh, j’écrivais toujours comme si le premier numéro devait te dire tout. C’était vraiment une expérience intéressante, parce que je m’en étais tellement éloigné. Je préfère maintenant une sorte de mystère aérien dans lequel vous serez, espérons-le, attirés par les visuels et l’accroche intéressante – mais je ne vais pas vous donner trop d’informations avant un moment.
La construction du monde était intéressante, elle semblait très organique. Ce que je trouve intéressant, c’est la façon dont cette histoire plonge directement dans des thèmes qui semblent très pertinents dans notre monde réel, à travers une lentille très dystopique. Qu’est-ce qui a fait de Napalm Lullaby le bon livre pour le moment ?
Eh bien, cela est né d’un certain nombre de choses que je développais depuis longtemps. Je garde une morgue d’idées à laquelle je reviens sans cesse. À ce stade, cela fait 7 millions de pages [laughs]. Alors je passe par là et je cherche des choses qui m’excitent. Parfois, c’est une idée que j’ai rotée, vous savez, en 2010, qui va se mélanger à une idée d’aujourd’hui.
Et je trouverai un moyen de faire en quelque sorte ce que je recherche toujours au début, c’est quelque chose que je veux désespérément dire sur ma vie personnelle que j’ai vécue, sur laquelle je veux écrire ; quelque chose que j’observe dans la réalité, ou que je vois dans le monde dans la société plus large dans laquelle nous vivons ; et puis quelque chose de vraiment visuel et intéressant.
Donc, ce que j’avais écrit à l’origine sur le pitch de Napalm Lullaby, il s’appelait à l’origine The Magnificent Leader. C’était une histoire sur la question de savoir si une sorte de secte loufoque, comme une secte du type Jim Jones, mettait la main sur le prochain bébé messie. Et c’était une idée intéressante, elle existait dans ma morgue depuis un moment. Bengal et moi avions même commencé à le faire avant notre autre livre Death or Glory, car c’était un peu plus excitant pour moi à cette époque de parler de l’érosion de la classe ouvrière américaine.
Mais ensuite nous sommes revenus sur cela parce que ce qui m’a vraiment frappé était l’idée d’autorité morale, et l’idée que nous voyons maintenant cette autorité morale venir de spectres politiques, de spectres religieux – tout le monde a une autorité morale, et vous tu ferais mieux de faire ce qu’ils disent, et tu ferais mieux de faire la queue.
J’ai adoré ça, parce que cela correspondait si bien à cette idée, qu’une de ces soi-disant autorités morales avait le pouvoir d’imposer cela au monde. Et ce serait une scène intéressante pour raconter une histoire. Je n’arrivais pas à comprendre jusqu’à ce que je dise, oh, eh bien, alors nous sautons dans le futur, et nous allons nous occuper de quelques enfants bâtards de ce messie qui étaient censés avoir été tués lorsqu’ils étaient nés, mais ne le sont pas, et maintenant ils ont leurs propres pouvoirs. Et maintenant, ils vont rectifier ou réparer le monde dans lequel ils sont nés.
Mes enfants appartiennent à la génération Z et ils parleront du changement climatique. Et je me rendrai compte, vous savez, des choses sur lesquelles la génération X criait et que personne ne voulait écouter – principalement le changement climatique et l’armageddon nucléaire – je vois maintenant chez mes enfants la peur que cela leur arrive. Et donc, l’histoire est devenue très pertinente pour moi, et j’ai réalisé, OK, ça valait la peine d’être fait.
Qu’est-ce que ça fait d’écrire sur un avenir dystopique qui découle assez directement d’un monde comme le nôtre tout en regardant certaines de ces graines de dystopie être réellement plantées tout autour de nous ?
Eh bien, il s’agit de prendre ce type d’autorité morale, où Internet a permis à chaque voix de créer sa version d’une autorité morale, et de la mélanger à la peur de l’inégalité économique. Vous savez, tout au long de mes années en tant que gamin punk rock, en lisant ce sujet tout au long de ma vie, l’écart s’est creusé. Et vous ne pouvez pas avoir une civilisation, cela ne fonctionne pas, lorsque tout l’argent est détenu par un pour cent, ce qui est maintenant devenu une idée banale, cette notion.
Mais lorsque l’inégalité des revenus devient un écart aussi important, vous commencez à avoir – il y a beaucoup d’endroits en Amérique où j’emmenais ma famille en voyage, où je me arrêtais dans un McDonald’s ou quelque chose du genre, et maintenant cet endroit s’effondre. Vous voyez l’Amérique décliner entre les villes d’une manière assez sérieuse.
Et c’est une grande partie de cela. Dans le monde de Napalm Lullaby, le Magnifique Leader et son culte ont ces belles villes en forme de dôme, et à l’intérieur se trouvent des cathédrales de cristal, de l’air pur, de l’eau, de la nourriture, des magasins, des services de livraison, tout ce que vous pouvez imaginer. Mais pour y entrer, vous devez jurer fidélité et absorber les diktats de l’autorité morale, et finalement vous abandonner à cette chose afin de faire partie de cette classe supérieure, pendant que le reste du monde vit dans des cabanes autour des villes.
Et encore une fois, ce sont ces trois choses : le monde dans lequel je vis, quelque chose de personnel et quelque chose de visuel. Cela coche tout cela. La famille de ma mère est très religieuse et j’ai toujours été le mouton noir parce que je ne pouvais rien y adhérer. Je pense que la génération X a une véritable tendance anti-autoritaire qui peut être positive comme négative. Et je pense qu’en matière d’autorité morale, j’hésite beaucoup à accepter que quelqu’un me dicte quoi que ce soit.
Je peux absorber des idées, je peux avoir des débats intellectuels, je peux y réfléchir, je peux tirer mes propres conclusions. Mais cela vous laisse presque à la dérive et sans abri. Et être à la dérive et sans abri, intellectuellement en tant qu’écrivain, je pense que c’est bien, parce que cela vous sépare un peu de la superbe société et vous permet de l’examiner d’un point de vue extérieur, ce qui est en grande partie ce que ma science la fiction le fait.
Je veux vous poser des questions sur votre relation de travail avec Bengal. Son art est tout simplement fantastique et s’intègre parfaitement au scénario. Comment développez-vous une relation aussi forte avec un artiste ? Votre propre parcours d’artiste entre-t-il en ligne de compte ?
Bien sûr. Je veux dire, écoutez, je suis un excellent directeur artistique, parce que, vous savez, je suis un artiste, je sais ce qui peut se passer sur un panneau, je peux aider à concevoir les logos, je peux aider à concevoir les personnages. J’ai la main dans tout ça. Tous les livres de Giant Generator portent ma marque ainsi que la vision et la voix des artistes. Et j’aborde toujours cela de manière collaborative.
Tout cela ne mène pas à des collaborations à long terme. C’est juste une sorte de mélange chimique. Alors Bengal et moi nous entendons bien. Nous aimons juste raconter des histoires. Je lui propose des choses et il est excité, et il a hâte de les dessiner. C’est tout ce que vous cherchez.
J’ai été professeur d’animation et professeur d’art séquentiel à l’Academy of Art University de San Francisco pendant plusieurs années, et un de mes étudiants qui est devenu plus tard l’un de mes meilleurs amis qui est devenu directeur artistique chez Bungie. en réalisant Destiny et Marathon, il m’a offert un des livres d’art du Bengale. C’était en 2003, 2004. Et pour moi, je me disais : c’est du génie. Alors finalement, je l’ai contacté et j’ai eu une conversation avec lui sur la possibilité de travailler ensemble.
Tout ce que vous pouvez faire, c’est vous engager, conclure un accord dans lequel il s’agit d’une situation de collaboration totale où la propriété est de 50/50 et où tout le monde a son mot à dire. L’avenir de la propriété peut être déterminé par notre alchimie, la manière dont nous nous entendons et la manière dont nous gérons l’entreprise. Je pense qu’avoir ce pouvoir et gérer les choses dans un style punk rock ne me convient pas toujours. Cela peut rendre les affaires difficiles.
Mais quand cela fonctionne et que vous avez un partenariat comme celui-ci, cela fonctionne à merveille. C’est pourquoi nous nous lançons dans les bandes dessinées, pour travailler avec une personne vraiment talentueuse, bienveillante et intelligente, et pour passer des années de notre vie à raconter à une petite partie de la population une histoire qui nous tient à cœur.
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