Ms. Marvel Series-Premiere Recap: Journal d’un adolescent Wimpy

Les événements apocalyptiques comme le « Blip » de Thanos ou les collisions multiverselles ne sont pas préoccupants dans Mme Marvel – au moins pas encore. Pour la lycéenne Kamala Khan (la nouvelle venue pétillante Iman Vellani), la lutte lors de la première consiste à pouvoir assister à la toute première AvengerCon du New Jersey avec son meilleur ami, Bruno (Matthew Lintz). Cela signifie naviguer entre ses parents stricts, Muneeba (Zenobia Shroff) et Yusuf (Mohan Kapur), et son frère aîné religieux bien intentionné, Aamir (Saagar Shaikh), mais ce qui semble initialement être une histoire sud-asiatique typique – un conflit générationnel né de vouloir plus de capital-F Liberté d’une culture immigrée conservatrice – introduit des complications intrigantes, y compris les capacités de super-héros de Kamala et leur origine. Le spectacle est audacieux comme une adaptation, sélectionnant ce qui a fonctionné dans les bandes dessinées tout en remixant entièrement la tradition du personnage, mais où Mme Marvel brille vraiment est son ton et son tissu visuel, adoptant une approche esthétique rebondissante et délicieusement imaginative qui s’inspire davantage des indies de passage à l’âge adulte que de l’univers cinématographique Marvel habituellement terne.

Bien qu’il ait «Marvel» dans son nom et qu’il soit rempli à ras bord de produits Marvel, il se sent étonnamment différent de ses prédécesseurs; il faut revenir à l’origine Homme de fer à partir de 2008 pour trouver un environnement qui semble aussi réaliste, détaillé et vécu. C’est une barre basse, mais pour Kamala, une musulmane pakistanaise née en Amérique, cela signifie comprendre immédiatement son personnage et les mondes entre lesquels elle est déchirée. Après une intro piquante, chargée de voix off, écrite par Weeknd, récapitulant le Vengeurs films – Kamala, un scribe de fan-fiction dans les bandes dessinées, fait maintenant du stop-motion Vengeurs des films de fans avec des découpages en papier colorés, principalement axés sur son idole, Carol Danvers / Captain Marvel (Brie Larson) – nous recevons bientôt des visites animées de son environnement. Sa chambre est jonchée de fan art. Le reste de sa maison est rempli de bibelots et de décorations ; son lycée est occupé, mais elle est une personne invisible, manquant de confiance pour même demander à ses camarades de se retirer afin qu’elle puisse accéder à son casier. Elle fait des courses avec sa mère dans les quartiers sud-asiatiques bondés et animés de Jersey City, alors que l’arôme des chariots de nourriture et des vendeurs de fruits (et la chaleur des reflets de lentille et de l’étalonnage des couleurs chaudes) rayonne à travers l’écran. La mélodie optimiste de « Ko Ko Korina » d’Ahmed Rushdi – la première chanson pop pakistanaise – procure une nostalgie mélancolique alors que Kamala essaie des vêtements traditionnels pour son frère. baat pakki (fiançailles). Mais au fur et à mesure que l’épisode progresse, elle semble moins disposée (et capable) à profiter de ces conforts culturels.

Les vêtements sont une grande partie de l’épisode de la première. Sans aucun méchant en vue, ce que Kamala porte dans une scène donnée pourrait être son plus grand défi (ou son deuxième plus grand, derrière Muneeba). Ses tenues quotidiennes sont amples et protectrices, ce qui pourrait autrement sembler être un détail éphémère, si ce n’était des quelques scènes où la caméra s’attarde sur son expression alors qu’elle se change inconfortablement dans un vestiaire ou se tient devant le miroir de sa chambre avec un pincement de déception. Elle est fière du costume de Captain Marvel qu’elle et Bruno ont conçu, mais elle n’aime pas l’apparence de ses hanches dans ses leggings moulants, ce qui l’amène à enrouler une ceinture autour de sa taille. C’est un petit moment dans le grand schéma des choses, mais cela aide à transposer un élément majeur de la bande dessinée : l’insécurité corporelle de Kamala et les normes de beauté occidentales auxquelles elle est redevable. Après tout, Carol Danvers – le héros que Kamala admire le plus, en partie à cause de son éclat sans effort – se trouve être blanche et a un corps militaire tonique. Kamala est également troublée chaque fois que sa camarade de classe mince, blanche et influente Zoe (Laurel Marsden) apparaît, que ce soit à l’école ou à la convention, où elle retire avec désinvolture sa propre version moulante du costume de Carol.

Là encore, ce n’est pas comme si Kamala pouvait facilement se tourner vers un sens de la mode orientale à la place. Sa mère critique volontiers sa taille lorsqu’elle essaie une tenue pour le baat pakki, et lorsque ses parents lui proposent une alternative à la convention seule – elle peut y aller, mais seulement si elle est accompagnée d’un Yusuf hilarant et enthousiaste en plein maquillage Hulk – ils présentez-lui un vert salwar kameez. « Little Hulk », ils l’appellent, mais l’idée de porter des vêtements pakistanais à la Con, tout en étant chaperonnée par son père bruyant à l’accent pakistanais, ressemble à son pire cauchemar. Elle le fait savoir, même si cela blesse leurs sentiments. Muneeba et Yusuf ont peut-être des règles obsolètes (et hypocrites, puisqu’ils offrent à Aamir une laisse plus longue), mais dans la bataille en cours entre les premières générations et les immigrants, Kamala n’est pas un spectateur innocent. Le rejet culturel est réciproque.

Cependant, ces larges traits narratifs ne signifieraient pas grand-chose s’ils n’étaient pas emballés avec une telle verve sans vergogne. Même quelque chose d’aussi simple que Kamala ratant son examen de conduite est présenté avec l’importance déchirante de la fin du monde; la caméra la charge pratiquement. Lorsque son directeur d’école, Gabe Wilson (Jordan Firstman) – un hommage amusant au co-créateur de la bande dessinée, G. Willow Wilson – la fait asseoir pour discuter de son avenir et de la façon dont ses attentions sont divisées, le sans prétention à deux plans se divise en deux, panoramique vers chaque personnage dans des directions opposées comme quelque chose de Godard Adieu à la langue. C’est une comparaison élevée, et c’est probablement involontaire, mais chaque image et chaque mouvement sont plus réfléchis que votre production Marvel moyenne, sans qu’il soit nécessaire de se détourner du matériel source non plus. Au fur et à mesure que les panoramiques opposés se déplacent vers des gros plans de chaque personnage, ils prennent la forme de pages de bandes dessinées en mouvement, présentant le visage de Kamala divisé en deux aux côtés de la moitié du visage de M. Wilson, rappelant les célèbres panneaux de Spider-Man (le modèle pour équilibrer les superpuissances avec des responsabilités).

Cette splendeur visuelle dynamique se retrouve tout au long de l’épisode, réalisé par Adil El Arbi et Bilall Fallah. Cela apparaît à la fois de manière subtile – un plan d’une minute de Bruno, Kamala, Muneeba et Yusuf se déplaçant dans la maison Khan est si étroitement bloqué, soigneusement mis en scène et simplement amusement dans sa présentation des relations que vous remarquez à peine, c’est une prise labyrinthique et ininterrompue – et à certains égards si manifeste que leur formalisme semble euphorique. Lorsque Kamala imagine sa parfaite évasion à la convention, le cadre est bordé de touches de couleur, comme s’il s’agissait d’un de ses fan-films. Quand elle et Bruno discutent d’idées alternatives pour son costume tout en faisant du vélo à travers Jersey City, ces idées apparaissent sur les murs à proximité sous forme de graffitis animés. Quand elle et Bruno envoient des SMS, leurs messages apparaissent dans les lumières et les environnements qui les entourent alors qu’ils se déplacent dans l’espace, comme lorsque Bruno se dirige vers son appartement miteux au-dessus d’une pierre angulaire.

Il y a un rythme et une musicalité dans ces scènes. D’un point de vue technique, ces plans sont ingénieusement économiques, car ils permettent à la communication et à la dynamique des personnages de se dérouler à mesure que nous explorons davantage leurs environnements – comme si ces éléments étaient inextricables les uns des autres – mais ils sont aussi un parfait reflet thématique du histoire jusqu’à présent, et la façon dont elle réorganise les pouvoirs de Kamala.

L’une des critiques de Muneeba à l’égard de Kamala est qu’elle est une « rêveuse fantasmatique et irréaliste » comme plusieurs femmes de leur famille – par exemple, la grand-mère de Kamala, qui envoie aux Khans le mystérieux bracelet qui finit par débloquer ses pouvoirs – et cette qualité de rêverie et d’imagination se manifeste dans le monde qui l’entoure. Par exemple, lorsqu’elle prépare son plan pour se faufiler, elle est renforcée à la fois par une ampoule « d’idée » dessinée à la main apparaissant de manière caricaturale au-dessus de sa tête et par une véritable lumière de couloir qui s’allume derrière elle, préfigurant sa nouvelle origine centrée sur la lumière. Dans les bandes dessinées, les capacités de Kamala étaient dues au fait qu’elle était une « inhumaine », un groupe X-Men né d’expériences génétiques il y a plusieurs millénaires, lui permettant de se contorsionner et d’élargir son corps (ou de le « grossir », comme elle dit) , comme faire exploser son poing à la taille d’un boulet de démolition. L’émission adopte une approche différente et, bien qu’elle sacrifie certains thèmes dans le processus, elle ouvre la voie à une histoire significative et à multiples facettes qui améliore la déconnexion générationnelle du matériau source.

Le fait que ses pouvoirs soient débloqués par un héritage familial – celui qu’elle adopte comme fleuron personnel pour son costume, mais dont Muneeba hésite à discuter – rend la configuration de l’histoire de la dualité de Kamala d’autant plus puissante. Non seulement elle est susceptible d’avoir des dilemmes de type Spider-Man impliquant l’équilibre entre l’héroïsme et la vie à la maison, mais afin de mieux comprendre ses pouvoirs (et dans le processus, elle-même), elle devra probablement découvrir et entrer en contact avec le très notions familiales et culturelles qu’elle semble rejeter.

De manière tout aussi vitale, ses pouvoirs « enrichissants » sont des constructions faites de lumière plutôt que de sa propre masse physique – ils sont moins le génie extensible de Marvel Reed Richards et plus Green Lantern de DC, dont les pensées prennent une forme physique. Lorsque Kamala met Zoe en danger par inadvertance à AvengerCon, elle tend la main et se concentre sur la capture de son camarade de classe en train de tomber, ce qui entraîne une énorme main kaléidoscopique brillante émanant de son corps et se durcissant en un matériau tangible. Essentiellement, l’imagination est à la base de ses capacités.

Quels que soient les secrets que Muneeba détient près de sa poitrine, qu’il s’agisse du bracelet ou des membres de la famille se perdant dans des fantasmes, ils semblent mûrs pour que Kamala les découvre. Malgré les risques cachés et les objections de sa mère, l’imagination est finalement le coup de Kamala étant quelqu’unet au lycée, peu de choses sont plus importantes.

• L’univers Marvel au sens large n’a pas envahi Mme Marvel encore, mais si la scène de mi-crédits est une indication, l’agent Cleary (Arian Moayed) de Spider-Man : Pas de retour à la maison peut avoir quelque chose à dire à ce sujet.

• C’est mignon que la version de Kamala d’être couronnée reine du bal remporte un concours de cosplay, mais il est difficile de ne pas se demander ce que le vieux Captain America pense de la transformation de son camp militaire en centre de congrès.

• Bruno est un amoureux. Son béguin pour Kamala est apparent dans plusieurs scènes, mais c’est avant tout un meilleur ami respectueux. De plus, les Khans le nourrissent et l’appellent bêta (« fils »), et il semble avoir appris un peu d’ourdou en cours de route.

• En parlant de cela, le fait que l’ourdou dispersé de l’émission ne soit pas sous-titré — bêta, baat pakkiou même les nombreuses fois où Muneeba dit chalo (« allons-y ») – donne l’impression que c’est normal et banal.

• #ReleaseTheScottLangCut de l’interview du podcast d’Ant-Man, Grand moi, petit moi.

• Difficile de choisir une ligne Muneeba préférée. Sa déception alors qu’elle chuchote: « Voulez-vous être bon comme nous vous avons élevé? » laisse présager parfaitement la sagesse centrale de la bande dessinée (« Le bien n’est pas une chose que vous êtes; c’est une chose que vous faites »), mais sa livraison sèche de « Est-ce que Bruno enregistre ça pour Internet? » est tellement bouleversant qu’une citation réaliste de maman sud-asiatique.

• À la manière sud-asiatique, Vellani a appris l’existence Mme Marvel audition d’un groupe WhatsApp familial.