Certaines scènes peuvent aller bien au-delà de la simplicité de regarder un homme sauter d’un avion, aussi puissantes que soient les connaissances que nous regardons vraiment cet homme extrêmement célèbre sauter de cet avion. Le combat qui a suivi à Paris est un parfait exemple de la façon dont McQuarrie-le-scénariste permet à McQuarrie-le-réalisateur. L’objectif est simple : localiser l’homme qui est prétendument John Lark, le capturer et faire un masque de son visage afin qu’Ethan puisse l’incarner et rencontrer la soi-disant White Widow Alana déguisée. Ethan et Walker localisent l’homme (Liang Yang) dans les toilettes d’une rave parisienne ; une étape sur trois terminée. Bien sûr, les complications augmentent, alors qu’Ethan s’interrompt pour tenter de tranquilliser l’homme, qui est capable de se défendre avant que Walker ne l’assomme … avec la machine à fabriquer des masques maintenant cassée. Le supposé Lark se réveille après qu’Ethan et Walker n’aient pas réussi à fabriquer secrètement un masque de son visage avec l’ordinateur défectueux, et ils procèdent à une bagarre sauvage et sans limites. (Ici, nous obtenons l’image ridiculement délicieuse d’Henry Cavill rechargeant essentiellement ses muscles au milieu de la bagarre.) Ce n’est que grâce au retour surprenant d’Ilsa qu’Ethan survit, mais ce faisant, la complication finale survient : le supposé Lark est abattu. dans le visage, donc notre héros doit agir comme Lark dans l’espoir que la White Widow n’a jamais vu son visage.
Donc, la prochaine longue complication est vraiment double: Ethan doit espérer qu’elle ne saura pas qu’il n’est pas Lark, et si elle y adhère, il doit jouer sans masque en tant qu’homme si maléfique de sang-froid qu’il est déchaîné une épidémie de variole chez les femmes et les enfants sans défense. Bien que Tom Cruise ne soit pas allé au-delà de jouer des héros simples ces derniers temps, longtemps éloignés de l’époque où il travaillait avec des réalisateurs comme Stanley Kubrick et Michael Mann, il a toujours la propension à communiquer la froideur et la cruauté derrière son regard intense. Alors, quand il dit à Alana : « Je suis aussi moche qu’ils viennent », vous y croyez d’autant plus que chaque membre du public sait que le contraire est vrai. Quand Ethan – qui apprend que pour obtenir les noyaux de plutonium, il devra diriger une extraction le lendemain à Paris de nul autre que le prisonnier fortement gardé Solomon Lane – visualise le plan pour le faire et se rend compte qu’il culmine avec lui tuant n’importe qui sur son chemin, y compris des policiers, il l’efface sombrement lorsque le frère douteux d’Alana imagine qu’il tracerait la ligne quelque part. « Je n’ai pas de ligne », entonne Ethan. Et encore une fois, vous le croyez, non seulement parce qu’Ethan peut tromper n’importe qui, mais parce que Cruise peut le faire aussi. Walker utilise les anciennes connaissances à son avantage, car nous devenons au courant de quelque chose qu’Ethan ne sait pas encore : August Walker est John Lark, un fait qui devient clair lorsque Walker dit à Sloane qu’il croit qu’Ethan est le vrai John Lark et lui remet le le téléphone du leurre Dead Lark … sauf que c’est un téléphone factice, pas le vrai (cassé). Une grande partie de ce qu’il dit à Sloane correspond au moins à notre connaissance d’Ethan Hunt au cours de six films: « Combien de fois le gouvernement de Hunt l’a-t-il trahi, désavoué, mis de côté? » Bien sûr, Walker parle vraiment de lui-même, mais il s’aligne tellement sur Ethan que nous ne pouvons qu’apprécier d’autant plus son super-héroïsme (mais pas ce genre).
La véritable extraction de Lane, comme les grands décors qui jonchent cette franchise, est pleine de complications, dont une sur laquelle Ethan mise parce qu’il la crée. Nous savons qu’Ethan Hunt ne tuerait pas les flics (ou quiconque qu’il n’est pas obligé de tuer), donc au lieu du plan prévu, il saute en avance sur le calendrier non seulement pour sortir Lane avec l’aide de Benji et Luther, mais pour échapper au White Les hommes de la veuve. Pour ce faire, il doit se heurter à la police parisienne ainsi qu’à la motocycliste Ilsa, cette dernière devant tuer Lane pour prouver à nouveau sa loyauté envers le MI6 et la Couronne britannique. La pièce maîtresse est vraiment deux scènes d’action distinctes; dans le premier, Ethan doit passer du camion à sa propre moto pour courir à travers Paris (y compris en faisant le tour de l’Arc de Triomphe des années avant que John Wick ne le fasse), et dans le second, Ethan doit distancer Ilsa à travers ces mêmes rues. Comme toujours, le frisson de ces poursuites est qu’elles sont filmées proprement et efficacement, et qu’on dirait vraiment que Tom Cruise fait toutes ces choses. C’est à la fois terrifiant et magistral à voir.