Il existe une longue série d’émissions de télévision sur le lieu de travail mettant en vedette le courageux parvenu guidé par un mentor plus fatigué du monde. Pensez à Mary Richards et « Je déteste le foutre » Lou Grant de Le spectacle de Mary Tyler Moore. Plus récemment, nous avons vu Peggy Olsen gravir les échelons, aidée par Don Draper dans Des hommes fous, et Ruth Wilder essaient de créer de l’art réel à partir des années 1980 LUEUR lineup, sous la tutelle frustrée / amusée du manager Sam Silvia.
Friponne apporte LUEUR à l’esprit, bien qu’il s’agisse d’une pièce d’époque qui se déroule dans une autre décennie : les années 70 pleines de polyester, où cette jeune et courageuse arriviste Joyce (Ophelia Lovibond) est déterminée à apporter son manifeste féministe d’un magazine, Le Matriarcat se réveille, à fructifier. Malheureusement pour Joyce, le sérieux de son éducation Vassar l’a poussée dans un territoire complètement sourd, si ambitieux et sans humour qu’elle ne semble pas s’amuser du tout alors qu’elle tente de vivre son rêve d’enfance.
Heureusement pour Joyce et la série, elle rencontre Doug (Jake Johnson), un éditeur de magazines porno intrigué par ses nobles idées (et idéaux) qui propose de publier son magazine avec quelques modifications majeures. Le réveil du matriarcat est rapidement renommé Friponneet après le succès fulgurant de Burt Reynolds sur un tapis en peau d’ours en Cosmoscomportera une page centrale masculine nue mensuelle. Friponne’Les appels de casting pour ces modèles à pli central affichent plus de nudité masculine frontale en quelques instants que tout autre spectacle n’a accompli dans une vie.
Friponne’s principal attrait est sa représentation d’une période très spécifique de la culture américaine (qui Cosmos la page centrale le date de 1972) alors que le mouvement de libération des femmes tentait de s’implanter. Joyce, avec ses cours pédants et son haut niveau d’intellectualisme, n’a aucune idée de comment atteindre les femmes qu’elle est censée essayer d’aider. Mais le reste du Friponne foule font: comme l’ancienne cover girl Bambi (Jessica Lowe), la main droite de Doug et peut-être plus Tina (Idara Victor), le photographe créatif et designer Richie (Oscar Montoya), et même la propre sœur de Joyce (Lennon Parham, profitant au maximum d’un agréable second rôle), qui s’inscrit dans le Friponne personnel bien meilleur que Joyce. Il y a une tonne de plaisir à avoir quand le Friponne l’équipage envahit le club de tennis de la famille de Joyce, par exemple, leurs chaussures à plateforme et leurs bijoux en or brillant les rendent immédiatement se démarquer de l’ensemble country-club.
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Si Friponne a un point sensible du tout, c’est le personnage principal qui est censé être notre centre d’intérêt. Joyce a peut-être travaillé sur ce magazine dans sa chambre depuis la septième année, mais cela ne lui donne aucune expérience de travail ou de vie que les autres membres du personnel ont, en particulier Doug, qu’elle contrecarre à chaque tournant, protestant lorsque le premier Friponne séance photo ne fait pas la bonne déclaration. « Ce que j’essaie de faire est réel, et c’est dur, et il n’y a pas de raccourcis », dit-elle à l’homme qui a une douzaine de titres sous sa coupe démesurée. boucle de ceinture déjà.
Elle est carrément impolie envers les membres du personnel (et ses frères et sœurs) qui essaient de l’aider, frustrée quand ils ne sont pas aussi enthousiastes qu’elle à propos de son article « Out For Blood: A Fight For Menstrual Reckoning ». Bambi, Richie et al., comprennent que les questions lors de la première conférence de presse de leur page centrale sont beaucoup plus susceptibles d’être du type « Qu’est-ce qui vous excitent? » que la suggestion de Joyce : « Alors que l’Union soviétique et l’Orient collectiviste se tournent vers l’égalitarisme radical, quel rôle les démocraties occidentales ont-elles dans l’abolition des distinctions entre les sexes ?
Mais à en juger par les roulements d’yeux fréquents de ses co-stars, Friponne est bien conscient du sérieux exagéré de Joyce. Et heureusement, ses manières grinçantes sont contrebalancées par une performance magistrale de Johnson, qui est clairement née à la mauvaise époque et ne devrait porter que des vêtements en fibres synthétiques. Doug est enthousiasmé par les possibilités liées au magazine de Joyce, mais s’empresse également de l’interrompre lorsqu’il a atteint sa limite. (« Grandissez-vous ! », avertit-il à un moment donné.)
A sa manière, Doug est aussi ambitieux que Joyce, soucieux d’atteindre un niveau respectable dans sa carrière d’éditeur où les publicités dans ses magazines annoncent moins de godes et plus de collants. Contrairement à elle, il est conscient des réalités de ces industries dans lesquelles il évolue, où maintenir son entreprise en vie peut signifier faire plaisir à certains politiciens ou concevoir un système de distribution alimenté par la foule.
Johnson, si sous-utilisé depuis Nouvelle fille, réquisitionne un rôle comme Doug, un personnage inoubliable capable de charmer toutes les femmes qu’il croise, jusqu’au personnel de bureau d’un conseiller municipal, tout en montrant une profonde sensibilité masculine inhabituelle pour l’époque mais qui le rend d’autant plus attachant. Et la réponse joviale de Doug après que Joyce ait corrigé sa prononciation de Proust – « Est-ce que la plupart des gens apprécient votre compagnie? » – n’est rien sinon stellaire.
Les parties les plus passionnantes de Friponne– c’est-à-dire, mis à part l’attention portée aux détails de 1972 dans la conception graphique, les voitures et surtout la garde-robe – impliquent de voir ces deux personnages progresser ensemble (bien que, espérons-le, pas d’une manière volonté-ils/ne le feront pas ; Doug et Tina sont parfaits l’un pour l’autre, et elle est le véritable cerveau de ce partenariat). Inspiré par l’activisme de Joyce, Doug n’intervient pas dans les plaisanteries racistes des gars de la mafia lors d’une fête, ce qui finit par fonctionner à son avantage. Lors du même rassemblement, Joyce observe comment les épouses de la mafia utilisent des structures domestiques plus traditionnelles pour obtenir ce qu’elles veulent; à leur manière, ils sont tout aussi responsables que Joyce à Friponne.
C’est l’aube d’une nouvelle ère, et les temps changent définitivement. Friponne est un examen amusant non seulement de l’évolutionng la politique sexuelle, mais la myriade d’émotions derrière elles.