Hollywood est une entreprise, mais, pour citer une phrase des années 1972 Le parrain, certaines personnes le prennent très personnellement. Comme la fois où Robert Evans, patron du studio qui, en 1970, voulait transformer en film le best-seller gangland de Mario Puzo, a trouvé un rat mort dans son lit. Celui qui l’a mis là clairement n’a pas vouloir voir Le parrain À l’écran.
« Je ne sais pas dans quoi tu m’as embarqué, mais je ne vais pas me faire tuer pour un film de gangsters ! » un Evans effrayé (joué avec grand talent par Matthew Goode) crie dans L’offrela série limitée Paramount+ de 10 épisodes qui dramatise les bouffonneries folles de la vie réelle qui ont failli mettre le holà à l’un des plus grands films de tous les temps.
Nicole Wilder/Paramount+
Cinquante ans après sa première sortie en salles, il semble désormais inconcevable que Le parrain n’a presque pas fait le trajet de la page au projecteur. Aussi difficile à imaginer : l’idée que son histoire décalée pourrait être à peu près aussi dramatique que le film lui-même. Mais comme L’offre explique clairement dans les détails juteux, le tournage de l’épopée oscarisée nécessitait de repousser « une escalade constante des risques et des enjeux », explique Miles Teller, qui joue le remarquablement égal Albert S. Ruddy, le producteur. Son crédit antérieur le plus important: co-créer la sitcom loufoque des années 1960 sur la Seconde Guerre mondiale Les héros de Hogan. « C’était un moment pour Al de se définir vraiment comme un producteur de films de bonne foi », ajoute Teller, « et il n’allait rien laisser l’arrêter, y compris la main lourde de la mafia. »
La foule, dirigée par le bourru et dangereux Joe Colombo (Giovanni Ribisi), s’est avérée être une menace bien réelle. Le chef du crime de New York considérait ironiquement Puzo comme un traître pour la représentation des Italiens par les goodfellas de son roman. Ainsi, le rat mort qu’Evans retrouve dans son lit et, en L’offreLe premier épisode de Ruddy, un coup de semonce littéral qui a soufflé les vitres de la voiture de Ruddy alors qu’il était assis à un feu rouge avec l’assistante dévouée Bettye McCartt (Ted Lassode Junon).
Avec des ennemis comme celui-ci, Ruddy – dont les souvenirs de tournage servent de source principale à la série – s’appuie sur une myriade d’alliés dans des couples qui font L’offre ressemblent à plusieurs films de copains réunis en un seul. Le plus important est le lien de Ruddy avec le fougueux chef de production de Paramount, Evans, qui « à bien des égards est l’épine dorsale de la série », explique Teller. Malgré des batailles constantes et des différences créatives, ils se rassemblent lorsqu’ils lancent des menaces à leur bébé. L’une de ces menaces a tristement conduit à la suppression du mot « Mafia » du script. « Le Parrain ne se fait jamais sans [Evans and Ruddy] mettre leur réputation en jeu », déclare Teller.
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L’autre partenaire de Ruddy dans le crime est la fille brillamment ingénieuse Friday McCartt, qui le guide à travers les champs de mines du studio tout en luttant pour être la femme rare sur un plateau chargé de testostérone. « Cette confrérie avait été créée avec [Ruddy and] Evans, [director] Francis Ford Coppola, [co-screenwriter] Mario Puzo et Bettye McCartt », déclare la productrice exécutive Nikki Toscano. « J’utilise fraternité librement; Bettye faisait partie de tout cela.
Parmi les grands plaisirs de la série, il y a le partenariat d’écriture de scénarios entre le novice névrosé Puzo (un Patrick Gallo aux yeux parfaitement écarquillés) et le tout aussi engagé Coppola (un formidable et cynique Dan Fogler). Nous ne voyons pas de moments classiques du film représentés dans la série (« Ce serait une erreur d’essayer de recréer un tel chef-d’œuvre », explique Toscano) ; au lieu de cela, les scénaristes négocient la naissance de moments de fans familiers, tels que le couple pontifiant sur la façon dont Michael Corleone devrait jouer la scène de son premier grand meurtre. Et qui savait que Coppola insistait pour que les téléspectateurs voient un réel pot de sauce italienne qui mijote dans le film ? « La nourriture était une métaphore de l’art pour Puzo [and Coppola]et l’art était tout », dit Gallo.
Nicole Wilder/Paramount+
Au-delà de la sauce, la vraie viande de la controverse cinématographique est venue du budget (Le parrainla séquence Italie de Michael, où Michael se cache et se marie, était en péril) et le casting. Essayez d’imaginer la suggestion du studio d’Ernest Borgnine, fraîchement sorti de la sitcom Marine de McHale, comme le Don. Et l’insistance de Coppola sur le fait que la star notoirement difficile Marlon Brando (Justin Chambers, Grey’s Aanatomie) et l’acteur de théâtre peu connu Al Pacino (Anthony Ippolito) jouent Vito et Michael ont rendu Evans apoplectique.
Hilarante, beaucoup d’autres noms sont jetés comme options dans L’offre, y compris les stars bancables Robert Redford et Burt Reynolds, tous deux considérés pour Michael. Voir comment Ruddy et Coppola courtisent Brando et Pacino en créent un autre Offre frisson – regarder les acteurs actuels faire de leur mieux pour dépeindre des icônes hollywoodiennes familières, avec des résultats mitigés.
Ces détails d’initiés donnent L’offre « une nouvelle dynamique inattendue sur Le parrain, dit Gallo. Et tandis que Toscano appelle la série « un commentaire sur la difficulté de faire quoi que ce soit à Hollywood, sans parler de quelque chose de bon », on est également tenté de compter combien de fois Ruddy a réussi à ne pas se faire tuer en le produisant. Preuve que, comme Michael Corleone l’a si bien dit en 1974 Le Parrain Partie IIparfois, pour réussir, vous devez « garder vos amis proches mais vos ennemis plus proches ».
L’offre, Première de la série, Jeudi 28 avril, Paramount+