Photo: Warner Bros Pictures
Nous vivons dans une époque cinématographique curieusement asexuée, ce qui est probablement lié au fait que nous vivons dans une époque cinématographique dominée par les super-héros. Lorsque presque tous les blockbusters américains doivent être classés PG-13 pour un potentiel maximal de quatre quadrants, il est difficile (sans jeu de mots) de travailler dans n’importe quelle excitation. Et puisque tant de ces films, qu’ils soient issus de l’univers cinématographique Marvel (MCU) ou de l’univers étendu DC (DCEU), traitent de la fin potentielle du monde, ils se concentrent davantage sur la vie et la mort que sur les petites morts (jeu de mots cette fois). ).
Quelle joie, alors, de voir le réalisateur Matt Reeves créer une Gotham City dans Le Batman c’est sale, sale, et toujours sexy. C’est un film sur les frissons opposés du secret et de l’exhibitionnisme, le frisson entre regarder et être regardé, et la secousse viscérale de céder à une attraction qui ne peut plus être contenue. Si cela semble être une façon hyperbolique de décrire un film dans lequel Bruce Wayne/Batman de Robert Pattinson et Selina Kyle/Catwoman de Zoë Kravitz ne s’embrassent que quelques fois, considérez la rareté fracassante du genre super-héros. Le Batman pousse contre cela avec un flirt chaud sous le capot qui honore à la fois l’attraction de longue date des personnages et encadre leurs motivations parallèles.
Au sein du MCU, les Avengers sont définis soit par un désir romantique (Captain America et Peggy Carter ; Natasha Romanoff et Bruce Banner), soit par des relations établies (Tony Stark et Pepper Potts ; Wanda Maximoff et Vision ; Clint et Laura Barton), soit par un gars étant un connard (Peter Quill et Gamora). Le DCEU a parfois osé se faire physiquement dans ses couples romantiques, mais même alors, la liste est assez courte : Clark Kent et Lois Lane s’embrassant dans la baignoire en Batman v Superman : L’aube de la justice; l’énergie saphique de ce Oiseaux de proie scène de combat en équipe ; l’échange de clins d’œil entre Steve Trevor « au-dessus de la moyenne » et Diana Prince/Wonder Woman alors qu’il se baigne dans cette grotte de Themysciran. (Bien que le charme de ce moment ait sans doute été annulé par Trevor réquisitionnant le corps d’un mec pour avoir des relations sexuelles avec Diana dans Wonder Woman 1984.) Et bien que Batman ait été associé à un certain nombre d’intérêts amoureux au cours de sa longue histoire dans DC Comics – la journaliste Vicki Vale, l’héritière de la Ligue des Assassins Talia al Ghul et la Wonder Woman susmentionnée – ses récentes représentations cinématographiques n’ont pas exactement offert vigoureux ou des moments romantiques satisfaisants.
Chez Christopher Nolan Chevalier noir trilogie, la combattante du crime titulaire est moins amoureuse de la personne qui est Rachel Dawes que de ce qu’elle représente : la bonté, la pureté et le courage de faire ce qui est juste. Après la mort de Dawes, Wayne simule finalement la disparition de son alter ego et s’installe avec Selina Kyle, entrant ainsi dans une phase plus stable et moins dangereuse de sa vie. Mais leur relation est plus abstraite que vécue ; tout ce que nous voyons vraiment, c’est qu’ils déjeunent tous les deux dans un café par une belle journée de printemps. Sympa, mais ennuyeux ! Et puis il y a Batman de Ben Affleck, qui, tout en parcourant des films réalisés par Zack Snyder, Joss Whedon et David Ayer, a parfois flirté avec Wonder Woman mais l’a plus souvent raillée à propos de la mort de Trevor. Est-ce que tout cela est excitant? Non. Nous sommes desséchés.
Tout cela nous amène à Reeves Le Batman, qui positionne Wayne de Pattinson comme un homme qui ne peut traiter le monde qui l’entoure qu’à une certaine distance. (L’une des plus grandes exigences du film vis-à-vis de notre suspension de l’incrédulité est l’idée impossible que n’importe qui à Gotham puisse voir la mâchoire distincte et chaude de Batman et la mâchoire distincte et chaude de Wayne et ne pas se rendre compte qu’ils sont la même personne.) L’armure défensive de son Batsuit et les contacts d’enregistrement qu’il glisse sur ses yeux comme une forme de surveillance gardez l’« animal nocturne » autoproclamé à l’écart de sa proie et de ses alliés. Ce voile maussade tombe cependant, littéralement, lorsque Wayne nous montre le bilan meurtrier que deux ans de lutte contre le crime ont laissé sur son corps musclé, et encore une fois au sens figuré lorsqu’il voit Selina Kyle de Kravitz pour la première fois. Homme chauve-souris regarde respectueusement des bottes en PVC dominatrices jusqu’aux genoux de Kyle jusqu’à son visage, mais il y a aussi une faim là-bas: nous voyons un ensemble différent de la mâchoire de Pattinson et une intensité différente de son regard. Et dans l’offre de Kyle d’aider Batman, elle rend son service tout de suite, mettant en place la dynamique push-pull intrinsèque à ces personnages et l’attraction qu’ils ne peuvent pas tout à fait contrôler.
Chaque interaction suivante entre ces deux a un soupçon d’imprévisibilité et de reconnaissance. Sur la scène du crime où ils se disputent avant d’être presque découverts, Batman tire Catwoman contre un mur et plie son corps autour du sien alors qu’ils se cachent; cette immobilité forcée au milieu du danger d’être pris est extrêmement tendue. Dans son appartement, Batman impassible, « Vous avez beaucoup de chats », et Kyle admet qu’elle « a un faible pour les animaux errants », reconnaissant l’orphelinat qui les lie. Au club 44 Below, où Batman chuchote à l’oreille de Kyle alors qu’elle porte cette paire spéciale de contacts pour lui servir d’yeux, et lors de leur premier baiser près du Bat-Signal : Deux corps deviennent un. Ils se rapprochent toujours l’un de l’autre et se parlent dans la bouche, et c’est plutôt grossier, mais aussi chaud et apprécié.
Kyle dit à Batman qu’il suppose « le pire chez les gens ». Mais les performances de Kravitz et de Pattinson – la sienne effrontée et sans vergogne, la sienne contrainte et réprimée – montrent clairement que leurs personnages sont tentés par le cynisme, et non définis par lui. Cette compréhension partagée est à l’origine de la finale culminante du film, lorsque chacun sauve l’autre lors de l’infiltration d’une armée d’imitateurs de Riddler dans Gotham Square Garden. Au milieu des inondations et des coups de feu, Kyle tire Batman du bord d’un tableau de bord suspendu, et Batman s’injecte un sérum vert semblable à l’adrénaline pour la protéger d’un autre attaquant. La caméra bascule entre les visages de Kravitz et de Pattinson dans des gros plans centrés et extrêmes pendant cette scène, nous permettant de les voir comme ils se voient, avant qu’ils ne partagent un autre baiser. À la chaîne Chaleur‘s Neil McCauley, ils sont seuls, mais ils n’avaient pas pleinement réalisé à quel point ils étaient seuls avant de se rencontrer.
Ce n’est pas que l’excitation dans l’univers de Batman soit une invention de Reeves uniquement. Le dire serait ignorer à tort celui de Tim Burton Le retour de Batman, avec sa performance exceptionnelle de Michelle Pfeiffer, qui lèche de manière inoubliable le visage de Batman de Michael Keaton et « explore le rôle pour son horreur, sa tragédie et ses frissons féministes avec aplomb », comme le décrit Angelica Jade Bastién de Vulture. Ce serait également rendre un mauvais service aux décennies de bandes dessinées qui ont façonné la dynamique Bat and Cat: leur tête-à-tête dans les années 1980 Homme chauve-souris # 323, dans lequel elle ronronne, « Toi et moi. Chauve-souris et chat. Dans le noir. Faire des étincelles » ; la réinvention de Catwoman en tant qu’anti-héros dans sa propre série, qui s’est déroulée de 1993 à 2001 et a approfondi le respect de Batman pour ses capacités («J’ai besoin de toi. peut faire confiance », dit-il après l’avoir embrassée Catwoman #72); et le saut dans le temps Batman/Catwoman série de Tom King et Clay Mann, qui a fait ses débuts en décembre 2020 et retrace le couple de la première rencontre au mariage jusqu’à l’un de leurs décès.
Mais la sensualité qui fait partie intégrante de ces personnages, la façon dont ils se rapportent les uns aux autres et les exceptions qu’ils font les uns pour les autres a disparu du grand écran aussi longtemps que Batman n’était autorisé qu’à être un symbole, pas un personnage qui boude. et couve et a le béguin et ose en fait sentir les choses compliquées et confuses. Bénédictions sur Reeves, Pattinson et Kravitz pour avoir ramené toute cette intériorité, ce cœur et cette soif à Gotham.
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