À bien des égards, l’ensemble Matrice La franchise a vu les réalisateurs Lana et Lilly Wachowski aux prises avec l’héritage du film original. Les deux séquelles étaient une déconstruction délibérée de l’archétype du récit de «l’élu» de l’original. Il est donc logique que lorsque Lana Wachowski est revenue dans la franchise pour réaliser une suite tardive, elle serait également aux prises avec certains des héritages les plus épineux de ce film original.
Wachowski a été assez franche sur ce qu’elle pense être des interprétations erronées de La matrice. Elle a relevé l’ironie de certaines interprétations de La matrice devenir aussi doctrinal et accusatoire que le système critiqué dans les films. « Pour certains, c’est une interprétation très rigide, presque idéologique ; ils ne voient pas l’humour dans le fait que leur point de vue est un système plus contrôlé que la matrice elle-même », a-t-elle déclaré dans une récente interview à Entertainment Weekly.
La matrice est construit sur des binaires. C’est une histoire d’humains contre des machines. C’est une histoire de personnages luttant pour la liberté et échappant à l’esclavage. C’est « nous » ou « eux ». C’est Neo en tant que « The One », contrairement à tout le monde. C’est la pilule rouge ou la pilule bleue, éveillée ou endormie, réalité ou illusion. Bien sûr, ces binaires rigides sont en grande partie des constructions narratives qui aident à garder les histoires et les enjeux clairs, mais il est facile pour eux de s’enraciner et de les accepter.
« J’ai pensé à nous, Tom », réfléchit Smith (Jonathan Groff) Les résurrections matricielles. « Regardez à quel point la forme, la nature des choses est binaire. Des uns et des zéros. Clair et sombre. Le choix et son absence. Anderson et Smith. C’est une prémisse simple. Il est aussi facile à avaler que la pilule rouge proverbiale. Cependant, c’est aussi une vision du monde qui peut facilement se prêter à la division et à la polarisation. Wachowski doit le savoir, étant donné que même le terme «pilule rouge» a été approprié dans le cadre d’une guerre culturelle plus large.
Les résurrections matricielles rejette ces simples binaires. Dans la séquence d’ouverture, Bugs (Jessica Henwick) offre à Morpheus (Yahya Abdul-Mateen II) les pilules classiques rouges et bleues. « Vous appelez cela un choix ? » il proteste. « Oh, honnêtement, quand quelqu’un m’a offert ces choses, je suis parti sur des conceptions binaires du monde et j’ai dit qu’il n’y avait aucune chance que j’avale une réduction symbolique de ma vie », répond Bugs. « Et la femme avec les pilules a ri parce que je n’avais pas compris. »
Lorsque le public est réintroduit à Thomas Anderson (Keanu Reeves) en tant que concepteur de jeux travaillant chez Deus Machina, il travaille sur un jeu intitulé Binaires cela ne vient tout simplement pas ensemble. Pour s’en sortir, il commence à jouer avec l’ancien code de son Matrice jeu vidéo. Il crée une simulation de son ancien mentor Morpheus (Laurence Fishburne), mais hybride ce code avec les données de son vieil ennemi, l’agent Smith (Hugo Weaving).
C’est un choix qui rejette les distinctions faciles entre le bien et le mal, comprenant plutôt que ce nouveau Morpheus doit être « un reflet algorithmique de deux forces » qui ont défini et façonné Neo. Smith en fait autant partie que Morpheus. Les deux ne peuvent pas exister indépendamment. Plus que cela, le codage d’Anderson de la nouvelle version de Morpheus suggère que la seule façon d’aller de l’avant est peut-être de rejeter l’idée de frontières rigides.
Pour être juste, cela a été intégré aux deux suites précédentes. Dans la séquence d’ouverture de Les révolutions matricielles, Neo se retrouve coincé dans une station entre les mondes. Là, il rencontre les programmes informatiques Rama-Kandra (Bernard White) et Kamala (Tharini Mudaliar), dans l’espoir de mettre leur fille Sati (Tanveer K. Atwal) en sécurité. Neo est choqué de découvrir que des programmes peuvent se reproduire et d’entendre « un programme parler d’amour ». Peut-être que les humains et les machines ne sont pas si différents.
Les résurrections matricielles est parfaitement conscient des défis auxquels sont confrontées bon nombre de ces séquelles nostalgiques qui cherchent à revisiter un terrain familier. De toute évidence, retomber dans des schémas familiers peut effacer tout sentiment de progrès des films précédents. En train de regarder Star Wars : Le Réveil de la Force et Chasseurs de fantômes : l’au-delà, il est facile de se demander ce que les héros réellement accompli, car ils finissent inévitablement par recommencer les mêmes batailles.
Neo le reconnaît lorsqu’il se réveille, découvrant que l’humanité est à nouveau en désaccord avec les machines et que la matrice piège et piège à nouveau les humains. « Je suis de retour là où j’ai commencé », se plaint-il à Bugs. « C’est comme si tout ce que j’ai fait – tout ce que nous avons fait – comme si rien de tout cela n’avait d’importance. » Cependant, Bugs fait très vite comprendre que Neo a fait une différence et que les choses ont changé, même si la situation est désastreuse.
Bugs fonctionne sur un vaisseau avec à la fois des machines (ils préfèrent le terme « synthients. ») et des programmes. Les frontières entre le monde réel et la Matrice sont poreuses. Tout comme Neo et Bugs sont des formes de vie organiques qui peuvent s’accrocher à la réalité virtuelle, le programme Morpheus peut désormais se manifester dans le monde réel par le biais d’un « codex de particules exomorphes ». Lorsque Neo arrive dans la ville d’Io, il découvre des humains et des formes de vie artificielles vivant en harmonie pour le bien commun.
« Ce que vous avez changé (est ce que) personne ne croyait pouvoir être changé », a déclaré Bugs à Neo. « Le sens de » notre côté « . » En effet, lorsque Neo retrouve son vieil ami Niobe (Jada Pinkett Smith), elle reconnaît que l’humanité avait besoin de dépasser cette façon de penser limitée et que les binaires rigides étaient autant un piège que le simulation elle-même. « Sion était coincée dans le passé. Coincé dans la guerre. Coincé dans sa propre matrice. Ils croyaient que ça devait être nous ou eux. Cette ville a été construite par nous et eux. »
Les résurrections matricielles est plein de choix qui ne sont pas des choix. Lorsque Niobe emprisonne Neo, Morpheus suggère que Neo est confronté à « le choix de rester docilement incarcéré ou de foutre le camp d’ici et d’aller trouver Trinity », mais il admet que « ce n’est pas un choix ». Lorsque Bugs et son équipe ont la possibilité de « rester ici et mourir, ou revenir et faire face à une cour martiale », Morpheus réfléchit, « Et vous appelez cela un choix? » Parfois, les choix sont plus qu’un simple soit/ou. Parfois, ce ne sont pas du tout des choix.
Ce rejet des binaires est évident jusque dans le langage visuel du film. Le plus tôt Matrice les films tendaient vers une palette de couleurs monochromatiques, à quelques brèves exceptions près. Le monde d’autrefois Matrice les films avaient tendance à être désaturés. En revanche, Les résurrections matricielles rejette cette dichotomie noir et blanc teinté de vert, sa palette de couleurs étant davantage Coureur de vitesse ou Atlas des nuages. Le cuir noir cède la place au jean bleu et au daim jaune. Le ciel est bleu vif et orange, pas nuageux et gris.
Les résurrections matricielles insiste à maintes reprises sur l’importance d’exister en harmonie plutôt qu’en opposition. Même le point culminant du film présente une « alliance inattendue » entre Neo et Smith. L’analyste (Neil Patrick Harris) découvre que Neo n’est pas vraiment cette spécial. « Seul, aucun de vous n’a de valeur particulière », songe-t-il. « Comme les acides et les bases, vous êtes dangereux lorsqu’ils sont mélangés ensemble. » Même Smith reconnaît que Neo n’est pas unique. « N’importe qui pourrait être vous. »
Les résurrections matricielles est bien évidemment le travail d’un cinéaste qui a grandi au fil des années depuis qu’il a travaillé sur la trilogie originale. C’est un film qui se sent autant comme un cousin de Atlas des nuages comme suite à La matrice, ce qui n’est pas surprenant étant donné que Atlas des nuages l’auteur David Mitchell a co-écrit le scénario. Au centre de Atlas des nuages est l’idée que « nos vies ne nous appartiennent pas » et « nous sommes liés aux autres ». Tout est connecté. Les gens ont l’obligation de s’entraider.
En tant que tel, Résurrections recontextualise en douceur le récit de « l’élu » du film original. Dans La matrice, Morpheus et Trinity (Carrie-Anne Moss) sont essentiels pour aider Neo à devenir le héros qu’il doit être. Parce que ce film est le sien histoire, il est possible de la regarder et de supposer que la sienne est la seul histoire qui compte. Étant donné son statut de « L’Un », il est logique que tout dans La matrice semble secondaire à l’arc et au développement de Neo.
Pourtant, Résurrections demande à Neo de le rembourser. Il crée une version de Morpheus qui peut échapper à son codage, comme s’il remboursait sa dette envers son mentor. Ce Morpheus aide alors Neo à s’échapper. Puis Neo aide Trinity à s’échapper, car c’est son tour maintenant. « Elle croyait en moi », a déclaré Neo à Bugs. « C’est à mon tour de croire en elle. Surtout, au point culminant du film, lorsque Neo et Trinity font un acte de foi, c’est Trinity qui vole. Le film se termine par les deux Neo et Trinity habilités. Elle n’a même pas besoin de prendre la pilule rouge.
Les résurrections matricielles est un film qui comprend que la vraie liberté vient du rejet des binaires faciles et des faux choix. C’est un « et », pas un « ou ».