« Pour faire un film aussi élégant et magistral et aussi historiquement important que ‘Parrain II’, je ne pense pas… » dit-il, semblant approfondir la question. « J’aurais fait quelque chose d’intéressant, mais sa maturité était déjà là », décide Scorsese. « J’avais toujours ce genre de chose énervée, le gamin sauvage qui courait partout. »
Il est vrai que les premiers films de Scorsese, « Mean Streets » inclus, étaient beaucoup moins soignés que ses derniers chefs-d’œuvre. Ce n’est pas la seule différence que le cinéaste voit entre lui et Coppola. Scorsese note également que son éducation (il a grandi dans la Petite Italie de Manhattan à l’apogée de la foule) aurait changé sa façon d’aborder le film. « Je ne me trouvais pas à l’aise avec la représentation de personnages de la pègre de niveau supérieur. J’étais plus au niveau de la rue », note-t-il. « Il y avait des gars de haut niveau dans la rue. Je pouvais faire ça. Je l’ai fait dans ‘Les Affranchis’ en particulier. C’est là que j’ai grandi. »
Scorsese dit qu’il n’avait pas d’expérience dans la représentation de « gars dans une salle de conférence ou assis autour d’une grande table en train de parler » à ce moment-là, mais Coppola était déjà à ce « niveau artistique ». Pourtant, il note que les expériences de vie différentes du couple ont conduit à un film qui fait écho à un autre classique durable: « Il ne vient pas de ce monde, le monde d’où je viens », a-t-il déclaré à Deadline. « L’histoire de ‘Parrain II’ ressemble plus à ‘Le Morte d’Arthur’ de Thomas Malory.’ C’est un art merveilleux. »
Scorsese compare le produit final de Coppola à « La mort d’Arthur » de Malory, une légende vieille de plusieurs siècles qui a redéfini à jamais la narration. C’est un éloge pour un film qui est considéré comme un classique glacial, d’un maître conteur à l’autre. Pourtant, je ne peux pas m’empêcher de me demander à quoi aurait ressemblé Scorsese sur la scène « Je sais que c’était toi, Fredo ».