« Cela n’a pas semblé si choquant dans le scénario, parce qu’Emerald vous plonge si rapidement dans un monde », a déclaré Robbie à propos de sa première réaction au moment de l’eau du bain. « Elle maîtrise tellement le ton et l’intrigue ; elle vous y met si vite… Alors, au moment où vous arrivez à quelque chose comme la scène de la baignoire, elle vous y a préparé. Elle t’a eu. C’est comme s’attaquer à une croûte ; vous vous dites: « Je ne peux pas m’en empêcher. » Ou comme faire éclater un bouton : « Je sais que je ne devrais pas serrer mais je vais le faire. »
Robbie a admis qu’il ne s’agissait pas d’analogies béatifiques, mais elle pense que cela fait partie de l’attrait de Brûlure de sel C’est ainsi qu’il fait appel au cerveau de lézard le plus bas du spectateur.
Robbie a déclaré : « Je pense qu’il y a quelque chose d’intentionnellement dégoûtant et satisfaisant dans le fait d’arriver là où vous en êtes. Brûlure de sel. Comme je pense [Fennell] Je voulais que vous soyez aussi dégoûté que titillé, et aussi choqué que vous l’êtes de découvrir cette dépravation en vous-même. Elle pénètre dans votre cerveau et en puise en quelque sorte les parties les plus dépravées, de sorte que vous êtes complice de l’histoire. C’est le moment de la fontaine d’eau, ce dont les gens parlent deux semaines plus tard.
Eh bien c’est un des choses dont ils parlent, au moins. Il semble également y avoir autant de crainte et de répulsion au moment où Oliver de Keoghan succombe à nouveau à son désir d’une manière parfaitement saine en baisant la tombe de Felix (et après avoir mis Felix dans ce trou de six pieds pour démarrer) ; il y a aussi beaucoup de grincer des dents à la scène où Oliver séduit la sœur de Felix, Venetia (Alison Oliver) en la forçant à avaler son propre sang menstruel, puis en en prenant lui-même quelques gorgées tout en fermant les lèvres ; et il y a encore le grand swing d’une scène finale où Keoghan se dévoile tout en se pavanant sur le sol d’un manoir devant un public de « rellies » morts.
Nous ne pouvons pas, en toute conscience, qualifier cela de grand récit. Le troisième acte culminant du film semble particulièrement s’effondrer sous le poids de ses prises soudaines vers le surréalisme, qui à leur tour se heurtent aux thèmes confus sur la classe au Royaume-Uni. Il est même juste de se demander si Fennell était consciente que son film discret justifie les élites britanniques qui croient que leurs « inférieurs » dans les classes moyennes et ouvrières doivent être maintenus à leur place. Ou peut-être n’est-ce qu’une grenade de plus lancée dans un film qui veut susciter l’enthousiasme du public, que ce soit par dégoût ou par désir.
Néanmoins, Robbie a raison dans la mesure où Brûlure de sel laisse une impression. Cela reste gravé dans votre esprit, s’enroulant autour des écoulements de votre subconscient et attendant d’être récupéré.