Deux films à saveur vietnamienne présentés cette année dans les festivals les plus importants ont mis en lumière la scène émergente du cinéma indépendant du pays.
Une discussion à Busan samedi a mis en lumière les luttes en coulisses du secteur, centrées sur les options de financement en constante évolution, la distribution limitée et la censure.
« C’est le meilleur moment pour devenir cinéaste d’Asie du Sud-Est. Nous pouvons désormais produire sans l’Europe. Cela n’était pas possible il y a dix ans », a déclaré Bianca Balbuena, la productrice principale basée aux Philippines de « Viet and Nam », le drame gay réalisé par Truong Minh Quy et présenté pour ses débuts à Cannes cette année.
« De plus en plus de gens ont la possibilité de faire des films. Des festivals démarrent également au Vietnam. Mais il existe toujours un écart entre les aspirations des festivals et la réalité des cinéastes indépendants », a déclaré Truong dans un message vidéo. « La censure est trop lourde. Domestique [Vietnamese] le soutien au cinéma indépendant est inexistant.
« Viet and Nam » a duré 12 ans et a été structuré comme une coproduction multinationale. Mais en raison d’une interdiction au Vietnam, le film a dû abandonner sa nationalité vietnamienne et devenir une coproduction dirigée par les Philippines.
Mais les producteurs du film ont pu s’appuyer sur une tendance croissante de coproduction non officielle en Asie. « Lorsque nous avons présenté « le Vietnam et le Nam » au marché des projets Talent Tokyo, nous avons réalisé que nous pouvions récolter des fonds pour des films non philippins. Enfin, il semble que des subventions et un soutien financier provenant de la région soient en place et puissent être combinés avec ceux de l’Europe. Quelque chose a changé », a déclaré le coproducteur Bradley Liew. Le film a pu réunir 85 % de son budget de production grâce à des sources d’argent douces.
Doung Dieu Linh, le directeur basé à Singapour du récent projet du festival de Venise « Don’t Cry, Butterfly », a conduit les panélistes à décrire les changements au sein du secteur cinématographique vietnamien.
« J’ai été très impressionné par le cinéma vietnamien. Les films locaux réussissent, le public les regarde, ils remplacent Hollywood », a-t-elle déclaré.
Tan Si En, producteur principal du film chez Momo Films, a déclaré : « CJ ENM et d’autres sociétés investissent dans les talents en Asie du Sud-Est et cela commence à changer les choses. »
Liew a déclaré : « De nombreuses publicités télévisées sont réalisées au Vietnam ces jours-ci. Les gens sont bien payés. Mais beaucoup sont prêts à accepter un salaire minimum pendant 60 jours pour exercer une activité indépendante. Les équipes sont très désireuses de travailler, même dans les mines de charbon et dans des conditions difficiles.
Le manque de financement public au Vietnam et les pressions des conglomérats vietnamiens pour donner aux films une saveur grand public ou commerciale signifient que le secteur indépendant vietnamien se tourne toujours vers l’Asie et l’Europe pour trouver de l’argent. Mais certains voudraient exclure l’Europe de l’équation – en raison des coûts plus élevés imposés par la participation européenne et des difficultés de communication.
« Le mien est un film sur les esprits mais pas une histoire d’horreur. Il était difficile pour les Européens de s’y rallier », a déclaré Doung.
« Nous l’avons présenté aux laboratoires de projets européens, mais il y avait encore un manque de compréhension. Heureusement, [Asian investor] Purin Pictures est arrivé sans avoir besoin d’être coproducteur. Après cela, d’autres fonds ont suivi », a déclaré Tan.
« Il n’y a aucun moyen de surmonter les différences culturelles lorsqu’on travaille avec des Européens. Ils veulent avoir des projets et récupérer leur argent. En Asie, les plans changent chaque jour », a déclaré Liew. « Ce qu’il faut retenir, cependant, c’est que nous travaillons tous vers le même objectif. »