Pour cette histoire d’un employé marié et d’un jeune informaticien, cette émission suédoise de Netflix prend les pièges habituels des comédies romantiques de bureau et les retourne à l’envers.
[This post originally appeared as part of Recommendation Machine, IndieWire’s daily TV picks feature.]
Où regarder « Amour et anarchie »: Netflix
Si vous enleviez tout le flirt de « Love & Anarchy » (mais pourquoi diable feriez-vous une telle chose), ce qui reste est toujours une comédie de travail assez solide. Une maison d’édition de la région de Stockholm a son lot de cadres tournés vers l’arrière, d’employés éminemment plus compétents en bas de l’organigramme, et une réceptionniste/secrétaire souvent déconcertée par ce qui se passe devant son bureau.
Mais naturellement, le crochet de cette série est l’escalade progressive entre Sofie (Ida Engvoll), la nouvelle consultante en édition de l’entreprise et Max (Björn Mosten), l’informaticien temporaire qui fait une première impression bruyante. Une grande partie des épisodes d’ouverture est consacrée à montrer comment une interaction accidentelle après les heures normales définit le modèle d’une série de défis au bureau entre les deux. Ce qui commence comme une sombre histoire potentielle de chantage devient une rue à double sens de codépendance risquée et de limites de test.
Sofie est la principale force motrice de la série, et pas seulement parce qu’elle a le plus à perdre si cette chaste (mais s’approfondissant)… la chose va de plus en plus loin. Elle a un mari et deux enfants, et bien qu’ils aient leur propre tension familiale, ce n’est pas le genre de tension qui la pousse à se jeter dans les bras du premier nouvel homme qu’elle rencontre. « Love & Anarchy » est construit sur une série de choix. Sofie et Max sont tous deux motivés par la perspective d’avoir une excuse pour se parler. C’est clandestin, c’est intime et c’est hypnotique.
La scénariste/réalisatrice/créatrice de la série Lisa Langseth opère toujours sur le fil du rasoir tonal, planant près du centre du diagramme de Venn entre « The Office » et « Toni Erdmann ». Il y a des moments où la série est tellement déterminée à savoir si Sofie ou Max peuvent accomplir leur prochaine tâche qu’il est facile de se laisser bercer par l’oubli de ce qui est en jeu. Ces moments où leur bulle de flirt est perforée, vous pouvez sentir toute l’atmosphère d’un épisode changer en un instant.
Une grande partie de ce travail de base est effectuée sur les visages d’Engvoll et de Mosten. La combinaison spécifique d’enthousiasme, d’amour, de perplexité et de terreur qu’Engvoll en particulier est capable de rassembler (soit devant son ordinateur de travail en jetant un coup d’œil au bureau de Max ou perdu dans ses pensées dans la cuisine de sa maison de ville joliment décorée) répond à tout ce que vous besoin de savoir pourquoi elle continue de jeter la prudence au vent.
Il est également logique de voir les sourires à peine contenus qu’ils échangent après (ou parfois pendant) en respectant les instructions de l’autre. Les regarder formuler un plan en temps réel et se soustraire à toute retombée ajoute une véritable incertitude qui va au-delà de savoir si ces deux-là finiront ou non par agir sur les sentiments qui se préparent clairement. C’est ce succès qui donne indirectement à la série quelque chose d’autre à retenir au fur et à mesure que les choses avancent dans la saison. L’insouciance engendre l’insouciance, et ce n’est qu’une question de temps avant que leur chance ou leurs limites ne cèdent.
Même lorsque la saison devient tumultueuse, Langseth garde une main ferme pour montrer comment l’idée de contrôle joue pour tous ceux qui sont pris dans cette histoire. Certaines personnes ont besoin de renoncer à leur besoin, d’autres cherchent à le récupérer et d’autres sont parfaitement heureux de le prêter à quelqu’un d’autre pendant un certain temps, même si cela signifie marcher à reculons dans le bureau pendant une journée entière.
Et ce n’est pas comme si ces deux-là étaient jetés dans un bureau où ils sortaient complètement de l’ordinaire. Les faire travailler tous les deux dans une maison d’édition les met dans un étrange mélange d’intérêts financiers et artistiques qui laissent souvent les fils croisés de ses employés. Au milieu de tous les yeux écarquillés (Sofie et Max ne sont pas les seules personnes au bureau à avoir leur propre béguin), la série se débat également avec l’idée de ce que signifie conserver son esprit créatif face à l’empiètement des grandes entreprises. (Une intrigue secondaire importante impliquant un service de streaming est d’autant plus amusante qu’il s’agit d’un Netflix Original.)
Les romances délicates vont généralement de pair avec des conséquences. Tôt ou tard, il y a un ultimatum ou un malentendu ou un point de rupture. Peut-être que la chose la plus excitante à propos de « Love & Anarchy » est que Langseth crée un ensemble de circonstances où rien n’est vraiment inévitable pour ces deux-là. Il existe un idéal de « corps en mouvement qui restent en mouvement » qui semble alimenter à la fois les impulsions de Sofie et Max et le spectacle en général. Tant qu’ils continuent d’avancer et ne s’arrêtent pas trop longtemps pour penser à l’avenir, ils se protègent. Peut-être que la saison 2 (qui, selon Netflix, est en route à un moment donné) traitera de certains des dommages collatéraux qui ont tendance à être jonchés d’histoires comme celle-ci. Mais pour l’instant, « Love & Anarchy » est un spectacle qui aime s’en tirer le plus possible.
Associez-le avec: C’est à la fois sur le nez et un peu trompeur de faire correspondre cette série avec une chanson intitulée « The End of the Affair ». Mais c’est un classique instantané de Laura Marling qui n’est pas seulement magnifique et écoeurant (et probablement la meilleure chanson de cette jeune décennie), il se trouve également qu’il met en vedette un personnage nommé Max.
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