Cet article contient de lourds spoilers pour Panthère noire : Wakanda pour toujours dans sa discussion de l’impuissance dans le récit. Si vous n’avez pas encore vu le film mais que vous prévoyez de le faire, ajoutez cette page à vos favoris et revenez bientôt !
La scène d’ouverture de Panthère noire : Wakanda pour toujours est frappant. La princesse Shuri (Letitia Wright) se précipite dans son laboratoire, paniquée. Entre prier le dieu Bast pour obtenir des conseils et concevoir de nouvelles solutions chimiques à la volée, Shuri demande à son intelligence artificielle de vérifier la santé de son frère, le roi T’Challa (Chadwick Boseman). T’Challa a été infecté par une maladie mortelle et il est en train de mourir en temps réel. Le plus horrible, c’est que Shuri ne peut rien faire pour le sauver.
Le réalisateur Ryan Coogler filme cette scène en longs plans avec une caméra portative. Il pousse Wright, créant un sentiment de claustrophobie et de terreur croissante avant même que Shuri n’ordonne à ses assistants de vider la pièce. C’est frénétique et hors de contrôle. Les films de Marvel Studios ne ressemblent normalement pas à ça. Ils ne le font certainement pas début comme ça. La scène se termine lorsque la mère de Shuri, la reine Ramonda (Angela Bassett), arrive pour annoncer ce que Shuri sait déjà : le roi est mort.
Ce n’est pas ainsi que les histoires de super-héros sont censées fonctionner. Les histoires de super-héros sont censées être des fantasmes de pouvoir. Il s’agit d’individus qui peuvent faire ce qu’ils veulent. En effet, T’Challa a été introduit en Captain America : Guerre Civile, un film motivé par le refus de Steve Rogers (Chris Evans) d’être lié par les lois humaines. Lorsque ces super-héros ont perdu de façon spectaculaire à la fin de Avengers : guerre à l’infinila suite parlait d’eux enfreignant les lois du temps et de l’espace pour revendiquer la victoire.
Une grande partie de l’attrait de même l’original Panthère noire était sa position comme quelque chose d’un emfantasme de pouvoir. Le Wakanda était un pays qui n’avait jamais été ravagé par le colonialisme, qui n’avait jamais été soumis à l’impérialisme européen ou américain. Panthère noire imaginé un coin intact de l’Afrique, un coin qui avait été libre de prospérer et de s’épanouir selon ses propres conditions. Cela a permis à un public largement négligé de voir un fantasme de leur monde idéalisé à l’écran.
Panthère noire créé un monde d’exception. Wakanda possède la technologie la plus avancée de la planète. Il repose sur un monticule de l’élément rare connu sous le nom de vibranium et contrôle ainsi l’approvisionnement mondial en minéral utile. Le vibranium imprègne l’herbe en forme de cœur, ce qui confère une force surhumaine aux dirigeants du pays. Shuri est un génie. T’Challa n’est pas seulement un superbe guerrier, mais c’est aussi « un homme bon, avec un bon cœur ». Ce sont des attributs rares chez un roi.
Cette excellence s’étend même au-delà de la famille royale. Okoye (Danai Gurira), la chef des forces spéciales entièrement féminines du pays, est tellement dévouée aux idéaux de Wakanda qu’elle tournerait sa lame contre son propre mari, W’Kabi (Daniel Kaluuya). Même M’Baku (Winston Duke), apparemment antagoniste, le chef de la tribu montagnarde recluse du pays, est un guerrier féroce qui se révèle finalement avoir un fort caractère moral.
Une partie de ce qui est intéressant, et ce qui est difficile, à propos de Wakanda pour toujours est qu’il est construit autour de la compréhension qu’il arrive un moment où l’excellence et l’exception ne suffisent pas. Wakanda pour toujours soutient que ses héros ne sont pas aussi spéciaux et uniques qu’ils le croyaient autrefois. Après tout, toute l’intrigue repose sur la découverte d’un deuxième stock de vibranium dans une autre royaume caché, démontrant que Wakanda n’est pas aussi singulier qu’il le croyait.
À travers Wakanda pour toujours, les personnages puisent dans chaque once de force dont ils disposent, pour découvrir que cela ne suffit pas. Shuri travaille 24 heures sur 24 pour guérir la maladie de son frère mais ne peut pas le faire. Okoye jure de protéger la famille royale de la menace posée par le prince Namor ( Tenoch Huerta ), seulement pour que Shuri soit enlevé sous sa surveillance. Lorsque la reine Ramonda dépouille Okoye de son rang et de son titre pour son échec, Okoye proteste : « N’ai-je pas tout donné ?
C’est une question sincère et urgente. Cependant, Ramonda le répète à son sujet, pensant à l’ironie de l’impuissance du trône wakandais. « Je suis la reine de la nation la plus puissante du monde, et toute ma famille est partie ! » soufflet Ramonda. Ce n’est pas une mince ironie que la mission de Ramonda de sauver sa fille de Namor déclenche une contre-attaque contre Wakanda qui laisse Ramonda morte. À la fin du deuxième acte, Shuri a non seulement perdu son frère, mais aussi sa mère. Toute sa famille est également partie.
Il est relativement inhabituel de voir une histoire de super-héros reconnaître ce genre de perte, d’admettre qu’il y a des limites à la fantaisie de puissance qui sous-tendent le genre. Il y a des exceptions évidentes, mais elles sont rares. En février 1982, Marvel Comics publie La mort du capitaine Marvel comme un roman graphique de prestige plutôt qu’une bande dessinée standard, une histoire écrite et illustrée par Jim Starlin dans laquelle le super-héros cosmique Mar-Vell a succombé au cancer. Notamment, contre la logique de la bande dessinée, Mar-Vell est resté mort.
Cela dit, le statut de Wakanda en tant que pays qui n’a jamais été conquis signifie qu’il y a eu pas mal d’histoires au cours des dernières décennies décrivant diverses invasions du royaume : Reginald Hudlin et John Romita Jr. « Qui est la panthère noire ?, » See Wakanda and Die » de Jason Aaron et Jefte Palo, l’événement crossover Avengers contre X-Mende Jonathan Hickman Infini et plus tard « Le temps s’écoule ». Wakanda pour toujours se sent particulièrement redevable à Avengers contre X-Men.
D’une certaine manière, ces méditations sur les limites du pouvoir des super-héros dans Wakanda pour toujours cadrer avec les préoccupations thématiques plus larges de la « Phase 4 » de Marvel. Tous les deux Doctor Strange dans le multivers de la folie et Thor : Amour et tonnerre sont construits autour de pertes plus intimes, car Stephen Strange (Benedict Cumberbatch) et Thor Odinson (Chris Hemsworth) acceptent qu’ils ne seront jamais avec les amours de leur vie, Christine Palmer (Rachel McAdams) et Jane Foster (Natalie Portman).
Si Fin du jeu était un film de super-héros sur la façon dont ces personnages vont contourner les lois de la réalité pour assurer un résultat favorable, avec Tony Stark (Robert Downey Jr.) réussissant à la fois à préserver sa fille (Lexi Rabe) et à annuler « le Snap », il y a quelque chose de plus contemplatif et peut-être même ancré dans les trois films les plus récents. A un degré ou à un autre, Multivers de la folie, Amour et tonnerreet particulièrement Wakanda pour toujours sont toutes des histoires sur la façon dont les super-héros ne peuvent pas toujours tout réparer.
Cela semble approprié. Évidemment, l’absence de T’Challa de Wakanda pour toujours était le résultat direct du décès tragique de l’acteur Chadwick Boseman, nécessitant une refonte radicale des plans originaux de Coogler pour le film. Cependant, le décès tragique du personnage – et la perturbation qu’il cause à la fois aux gens et à l’histoire qui l’entoure – témoigne peut-être d’un sentiment beaucoup plus large d’impuissance et d’anxiété. Pour faire simple, Wakanda pour toujours résonne même au-delà de la mort de Boseman.
Les années depuis Wakanda pour toujours et Fin du jeu ont été durs. Le coronavirus a fermé la société pendant une période prolongée. Il a tué plus de six millions de personnes dans le monde. La tragédie n’est pas seulement la mort elle-même, mais ceux qui restent. Aux États-Unis seulement, on estime que chaque décès dû à la maladie laisse neuf parents proches endeuillés et que 149 000 enfants ont perdu un parent à cause de la maladie. Ce sont des statistiques horribles, et il n’y a pas eu de compte avec elles.
Wakanda pour toujours ne concerne pas littéralement la pandémie, pas plus que quelque chose comme la troisième saison de L’Académie des Parapluies a été. Cependant, il informe toujours la production. Wakanda pour toujours est délibérément vague sur « cette maladie » qui a revendiqué T’Challa. Les gardes de Ramonda portent des masques en tissu sur leurs visages. Le film a ce vide hanté et difficile à définir d’une production COVID – beaucoup de travail en studio sur écran vert, le sentiment que les acteurs ont été largement tournés séparément, un minimum de foules.
Plus précisément, la tragédie centrale de cette scène d’ouverture sera familière à quiconque a perdu quelqu’un à cause de l’épidémie virale. Shuri ne voit pas son frère avant son décès. Ses derniers instants lui manquent, ce qui rend infiniment plus difficile pour elle de passer à autre chose. Bien sûr, Shuri n’est pas à son chevet parce qu’elle essaie en vain de trouver un remède, mais la scène évoque toujours cette expérience de perdre quelqu’un dans les salles COVID solitaires, une mort non marquée et invisible.
Il y a d’autres ombres tacites qui planent Wakanda pour toujours. En son coeur, Panthère noire était un récit triomphal pour une communauté marginalisée, pour les Afro-Américains qui n’avaient pas l’habitude de se voir au premier plan dans ces récits. Ces dernières années n’ont pas été faciles, avec des protestations généralisées contre le meurtre d’Afro-Américains par les forces de l’ordre, le bilan disproportionné que COVID a fait peser sur la communauté et des efforts délibérés pour priver politiquement ces communautés de leurs droits.
Encore, Wakanda pour toujours n’invoque rien de tout cela directement. Cependant, les peintures murales dédiées à la mémoire de T’Challa évoquent celles dédiées aux victimes décédées de brutalités policières comme George Floyd, Breonna Taylor ou Tony McDade. Au fur et à mesure que l’intrigue progresse, ces pertes répétées se solidifient en colère à l’intérieur de Ramonda et Shuri. Lorsque Shuri prend l’herbe en forme de cœur et communie avec les ancêtres, elle convoque le violent révolutionnaire Killmonger (Michael B. Jordan) pour nourrir sa rage.
La manière dont Wakanda pour toujours embrasse l’impuissance et l’impuissance se sent véritablement radical dans les limites du genre super-héros. C’est l’aspect le plus convaincant du film, celui qui a beaucoup de résonance pour le public qui a vécu des sensations similaires au cours des deux dernières années. Wakanda pour toujours est une histoire de super-héros où l’excellence et l’exception ne suffisent toujours pas à tout sauver. Il y a quelque chose de profond là-dedans.