L’Invitation est maintenant en salles.
Malgré le message envoyé par la campagne de marketing imaginaire de Sony pour The Invitation de Jessica M. Thompson, ce n’est pas mort à l’arrivée. Bien qu’identifiablement inférieur aux films, il est facilement comparable, L’invitation est plus effrayante, plus brillante et plus atmosphérique que les détails des bandes-annonces. Le mariage de fusil de chasse de Shades of Radio Silence dans le magistral de 2019 Prêt ou pas et d’innombrables tragédies de vampires érotiques étouffantes sonnent le plus vrai, bien que dans l’inspiration, jamais dans la récréation. L’invitation souffre de personnalités divisées alors que les éléments de vampire disparaissent pour la section médiane plus jeune adulte du film, assez longtemps où il n’y a jamais une fusion harmonieuse de l’excitation et des morsures de cou affamées. Ce n’est pas le Dracula de Bram Stoker, mais peu le sont – The Invitation atterrit carrément dans les rangs du cinéma vampire presque oublié.
L’actrice de Game of Thrones, Nathalie Emmanuel, joue le rôle d’Evie, un traiteur new-yorkais sans parents passionné par la céramique qui utilise un test ADN à domicile pour localiser et se connecter avec son deuxième cousin anglais, le parent Oliver Alexander (Hugh Skinner). Il insiste pour qu’ils se rencontrent pendant qu’il est en visite à New York pour le travail, puis exige qu’elle le raccompagne dans leur pays natal pour un mariage élaboré à la campagne afin de rencontrer ses parents dont on ne parle pas. Evie accepte, se rend en première classe dans un manoir supervisé par le seigneur Walter (Thomas Doherty) et est choyée par son clan Alexander. Cependant, il existe des règles telles que les quartiers interdits et l’interdiction d’errer à l’extérieur des chambres après la tombée de la nuit – des drapeaux rouges pour tout fan d’horreur.
Ambitions pour The Invitation de Thompson – aucun lien avec le dîner meurtrier de Karyn Kusama film du même nom – sont comme lancer des fléchettes sur un tableau d’humeur d’horreur PG-13. L’anonymat cache des personnages monstrueux de vampires qui se nourrissent de serveurs sacrificiels derrière des ombres noires de minuit, pour ne jamais révéler des conceptions de créatures plus méchantes. L’attirance d’Evie pour Walter déchiré et royal est censée excuser l’avancement périlleux du scénario de Thompson et du co-scénariste Blair Butler. L’invitation rebondit entre les séances d’alimentation au sous-sol imprégnées de jeux d’ombres à la James Wan et de chevalerie romantique alors que Walter s’allonge sur un beau gosse milliardaire plus épais que bisque – n’atteignant jamais l’équilibre ultime comme, disons, comment Le garçon d’à côté forfaits sensations érotiques. Au PG-13, il n’y a que peu de chaque Thompson peut exécuter de toute façon.
Heureusement, les interprètes semblent tous comprendre leurs missions, de Sean Pertwee en tant que majordome grincheux M. Fields à Stephanie Corneliussen en tant que rivale mondaine immédiate d’Evie, Viktoria. Emmanuel et Thomas Doherty sont torrides, évanouis, et donc, si chauds à la manière d’une fanfiction Dracula très adolescente qui fonctionne, avec une légende spéciale pour que Doherty se sente comme l’idole des yeux. L’Invitation ne réécrit pas les fantasmes de vampires ou les explorations indulgentes de la damnation éternelle, mais les acteurs mâchent fréquemment les décors « Spooky Manor » en rupture de stock. Hugh Skinner dans le rôle du « mec sympa » d’une générosité troublante, Alana Boden dans le rôle de la seule compagne d’Evie avec une fixation curieuse – ils embellissent tous suffisamment l’évidence pour l’élever là où c’est possible.
Lorsque The Invitation se débat, il swingue et manque sans grande stratégie. Une finale inefficace traverse le gant vampirique d’Evie malgré un matériau d’accumulation plus robuste qui cajole la guerre patriarcale sensuelle des paranoïas extérieures prouvées exactes. Les effets visuels alors que le feu se propage à travers le domaine élaboré et inestimable sont au mieux bancals, au pire étonnamment impraticables. Ces moments excessifs vendent le camp alors que les vampires maléfiques sucent les jambes des victimes, léchant leur peau trempée de sang avec ce plaisir presque orgasmique sur leur visage, mais il y a aussi d’innombrables ratés qui oublient la stimulation ou les expériences d’horreur globales. Les combats de chats nuptials de morts-vivants, les frayeurs dans la chambre de boogeyman et les toasts au champagne sur des gorges tranchées semblent tous délicieusement obscènes – mais Thompson manque de cet équipement supplémentaire salace trouvé par Neil Jordan (Entretien avec le vampire) ou Tony Scott (The Hunger).