Les grands noms du cinéma et de la télévision espagnols se sont joints à d’illustres personnalités internationales pour esquisser une feuille de route pour l’avenir du cinéma et de la télévision en Europe lors d’une conférence organisée dimanche à Saint-Sébastien.
Organisé par le gouvernement espagnol, coïncidant avec sa présidence du Conseil de l’UE, l’événement a donné lieu à un vote de confiance optimiste dans le cinéma, la télévision et l’audiovisuel en général.
Une telle confiance est naturelle compte tenu des panélistes tels que Domingo Corral de Movistar Plus, Pilar Benito de Morena Films et José Antonio Antón de Atresmedia TV, Jan Mojto et Mario Gianani de Beta Film, au Wildside italien, lors d’une première session consacrée à la consolidation des modèles économiques. .
Un autre panel a présenté trois succès européens : « The Snow Girl » de Netflix et la franchise de films d’animation « Tadeo Jones », tous deux espagnols, ainsi que la méga-coproduction européenne « Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan », dirigée par le français Pathé.
Ci-dessous, huit points à retenir :
Questions de taille
99 % des entreprises du secteur audiovisuel européen sont des PME, mais les grandes entreprises représentent 50 % du chiffre d’affaires annuel du secteur, a observé Cristina Morales Puerta, directrice générale adjointe espagnole pour la gestion de l’audiovisuel. Alors, l’échelle est-elle importante ? Oui, a déclaré Antón : Avec la mondialisation des affaires, Atresmedia peut désormais se développer en dehors de son activité publicitaire d’origine, en produisant et en distribuant du contenu, en possédant une plateforme SVOD et en vendant en dehors de l’Espagne.
Partenariat à l’étranger
Les entreprises locales doivent établir des alliances internationales, comme le partenariat initial de Movistar Plus avec Beta Film, a déclaré Corral. « L’échelle compte », reconnaît Benito : le partenariat de Morena avec Viacom « lui permet de développer davantage de produits et d’avoir une idée plus claire des clients », a-t-elle noté. Une voie à suivre est la coproduction internationale, a soutenu Corral, soulignant que le premier Movistar Plus+, « Hierro », était l’un de ses plus grands succès d’audience de tous les temps.
Soit ambitieux
« Créer du contenu pour un marché plus vaste que le marché national n’est pas une question de science, c’est une question d’ambition », a observé Mojto de Beta, qui a expliqué que Beta avait acheté ou racheté des sociétés dans toute l’Europe, choisissant « les bonnes personnes signifie qui partagent les mêmes ambition, et aussi agir en conséquence. Il choisit les partenaires de diffusion et de streamer selon les mêmes critères, a-t-il ajouté. « Tout est question d’ambition et l’ambition a besoin d’échelle et de marchés mondiaux », a reconnu Gianani de Wildside, soulignant que faire partie d’un « environnement plus vaste » tel que Fremantle donnait « l’opportunité de créer un contenu ambitieux car le financement est de qualité, tout est une question de qualité ». Tout est question de talent. »
Et l’ambition est aussi la clé du cinéma
Fort de critiques enthousiastes, « Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan » a réalisé 3,4 millions d’entrées en France, 1,6 million à l’étranger, soit un box-office mondial de plus de 35 millions d’euros (37,1 millions de dollars). Il s’est également classé n°3 au box-office mondial et les préventes ont été très solides, a déclaré Marie-Laure Montironi de Pathé, qui a présenté le film avec Yolanda del Val chez DeAPlaneta, son coproducteur espagnol. « Si nous voulons rivaliser avec Hollywood, nous devons être plus audacieux », pouvait-on lire sur un écran tandis que Del Val et Montironi parlaient des « Trois Mousquetaires ».
Tu n’as encore rien vu
Pourrait-on bientôt voir les talents représentés par Creative Artists Agency (CAA) jouer dans des projets partiellement financés par le portefeuille de marques de luxe de François-Henry Pinault ? Olivia Sleiter de Fremantle a abordé cette intrigante synergie commerciale, notant « cette intersection de tout… » Fremantle développe actuellement des projets qui ont déjà bénéficié de l’incursion de Saint Laurent dans la production cinématographique ; « Nous avons des projets qui en profitent », a ajouté Sleiter. Attendez-vous à ce que les collaborations intersectorielles se produisent de plus en plus dans les secteurs bas, moyen et haut de gamme de la télévision et du cinéma.
Crédit : SSIFF – Pablo Gomez
Une industrie stratégique
L’un des avantages du tournage en Espagne, a déclaré Verónica Fernández, directrice du contenu original de Netflix en Espagne, est qu’« il y a toujours une commission cinématographique qui facilite l’accès à tous les types de lieux, et un cadre du gouvernement qui comprend qu’il s’agit d’une activité stratégique ». Le discours d’ouverture enthousiasmant de Nadia Calviño, première vice-présidente par intérim de l’Espagne et ministre des Affaires économiques et de la transformation numérique, a fait comprendre avec force à quel point la stratégie a été présentée au public de l’industrie de Saint-Sébastien. Elle a confirmé qu’elle espérait que dans une deuxième phase de l’AVS espagnol Plan, la banque d’État ICO injectera 1,5 milliard d’euros (1,6 milliard de dollars) dans le secteur via des facilités de crédit soutenues par l’UE. Elle espérait recevoir le feu vert de la Commission « dans les prochaines semaines ».
L’industrie audiovisuelle ne doit pas se vendre à découvert
« Nous avons besoin de politiciens » qui soutiennent l’industrie, a déclaré Gianani, en référence à Calviño. Mais « les politiques ont besoin de nous », a ajouté Mojto. « Nous ne demandons pas d’argent public pour jouer à des jeux. Nous créons quelque chose qui constitue la base de la société d’aujourd’hui, la base de notre identité commune et de notre cohésion sociale », a-t-il ajouté. Il est donc crucial que de telles histoires ne soient pas racontées uniquement par les entreprises américaines, a soutenu Corral. « C’est une question de souveraineté créative européenne », a-t-il déclaré.
La force du nombre
Dans ses remarques finales. Renate Nikolay, directrice générale adjointe de la DG CNECT de l’UE, a souligné que les 100 plus grandes entreprises audiovisuelles du monde connaissent une croissance deux fois plus rapide que l’ensemble du secteur. En fait, ils s’enfuient avec. « Dans l’Union européenne, nous avons la capacité d’unir davantage nos forces, et nous devons le faire afin de prendre de l’ampleur et de participer à cette course », a-t-elle déclaré. L’Europe « comble lentement le fossé entre les institutions financières et les sociétés audiovisuelles ». Lisez cet espace sous peu pour de nouveaux détails.
Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan