Dans le film de clôture de Haugesund, « Enough », une mère décide de rompre avec sa fille adulte.
« Nous avions déjà fait quelques projections tests et quelqu’un avait dit : « Cette femme est une psychopathe ! » Je ne crois pas. Ce qu’elle fait est extrême, mais le film tente d’explorer toute cette relation. Peut-être le fait-elle pour aider son enfant ? », a déclaré le réalisateur norvégien Odd Einar Ingebretsen avant la première mondiale au festival.
« Je pense que ce serait différent si c’était un père et son fils. Nous pensons toujours à l’amour maternel comme à un sentiment ultime. Il est censé triompher de presque tout. Mais ses arguments sont tout à fait logiques – ils tournent simplement en rond. »
Dans ce drame modeste en noir et blanc, réalisé par Cecilie Semec et écrit par Per Schreiner, Pia (Ine Marie Wilmann), trentenaire, rend visite à sa mère (Anneke von der Lippe) assez souvent. Un peu trop souvent, en fait.
Sa mère est reconnaissante envers Pia pour toute l’aide qu’elle lui a apportée après le départ de son père et le fait qu’elle ait dû reconstruire toute son existence après le divorce. Mais maintenant, elle veut qu’elle passe à autre chose et se concentre sur sa propre vie pour changer. Ce qui, comme elle le dit sans détour, ne s’est pas très bien passé.
« Ce n’est pas le genre de conversation que l’on a tout le temps dans la vraie vie, donc oui, c’est dur. Mais il y a aussi une touche d’humour noir. C’est un peu discret, mais il y en a », explique Ingebretsen, qui a décidé de situer son premier long-métrage presque entièrement dans une maison.
« Cela vous permet de vous sentir plus proche d’eux », remarque-t-il.
« Mon dîner avec André de Louis Malle a toujours été une grande source d’inspiration, tout comme la trilogie « Before » de Richard Linklater. C’est un cliché de dire que j’aime Bergman, mais c’est le cas, et avec Per, nous partageons cette admiration pour lui. [British playwright] Harold Pinter. Je pense que Pinter et Per savent comment [capture] des personnages qui ont des problèmes de communication ou d’autres barrières qu’ils ne sont pas capables de surmonter.
Ingebretsen a produit le film avec Schreiner pour leur société Odd og Per Film, en essayant de combiner les problèmes quotidiens avec une suggestion de quelque chose de « dérangeant » qui afflige cette famille bientôt brisée.
Ses protagonistes ne savent pas exprimer la vraie colère et ne savent pas non plus exprimer la tendresse – « Ils ne se prennent jamais dans les bras. Je suppose qu’elle n’a pas été la mère la plus affectueuse », observe-t-il – mais il n’a jamais voulu les juger.
« On pourrait rendre ce film plus émotionnel, mais je ne suis pas non plus quelqu’un de conflictuel. Je ne suis simplement pas fait comme ça. Il y a toujours cette distance dans l’écriture de Per. Cela me semble familier qu’ils communiquent de cette façon », admet-il.
« Tout au long de ce processus, je les ai tous les deux ressentis comme des personnes réelles. Ils sont complexes et j’espère que les spectateurs sortiront du cinéma avec un sentiment d’ambiguïté. Cela me ferait plaisir, car qui est le « fou » ici ? On n’en est pas tout à fait sûr. »