Recommandé pour : votre estimation est aussi bonne que la mienne. C’est beaucoup trop immature et sentimental pour les adolescents, mais c’est si dense et l’intrigue si sinueuse que je ne peux pas imaginer que les jeunes enfants y restent engagés. Disons entre 11 et 13 ans.
Résumé en un mot : Mawkish
Je sais à peine par où commencer. Et avec un compliment ? Matthew Kirby est un solide constructeur de prose et un très habile sélectionneur de mots. Ses capacités descriptives (bien que galvaudé… éditeurs, je suis gl
Recommandé pour : votre estimation est aussi bonne que la mienne. C’est beaucoup trop immature et sentimental pour les adolescents, mais c’est si dense et l’intrigue si sinueuse que je ne peux pas imaginer que les jeunes enfants y restent engagés. Disons entre 11 et 13 ans.
Résumé en un mot : Mawkish
Je sais à peine par où commencer. Et avec un compliment ? Matthew Kirby est un solide constructeur de prose et un très habile sélectionneur de mots. Ses capacités descriptives (bien que surexploitées… les éditeurs, je vous regarde ici) suffisent à faire réfléchir le lecteur sur la manière efficace dont il peint une scène, du plus long des paysages urbains au plus petit des babioles. Pour cette raison, si Kirby produit un autre livre, je serai prêt à prétendre que The Clockwork Three, son premier roman, n’a jamais eu lieu.
Situé approximativement à la fin du XIXe siècle, dans une ville inventée dans la région nord-est de l’Amérique (qui sent fortement le Londres de l’ère industrielle, on soupçonne plutôt Jack l’Éventreur de se cacher dans les ruelles), The Clockwork Three suit trois enfants malheureux de peu de moyens . Deux sont orphelines, une est forcée de travailler pour subvenir aux besoins de sa famille défaillante. Cue les violons tristes. Commodément, on est à portée de main.
Après que ses parents ont été tués dans un accident dans sa ville natale en Italie, Giuseppe a été vendu par son oncle cruel à un homme encore plus cruel, semblable à Fagin, qui se dispute avec des enfants pauvres et démunis du monde entier et les contraint à l’esclavage en Amérique. . Giuseppe scie sur son violon minable pour obtenir de la monnaie pour payer son Padrone, ou risquer une raclée. Dans la même ville, le sort de Fredrick après la mort de ses parents (des jours traîtres pour les parents, c’était le cas) n’était pas aussi sombre. Après s’être échappé de l’horrible orphelinat et usine de textile gérée par des enfants dans lequel il a grandi, Fredrick a atterri entre les mains d’un horloger bienveillant qui a fait du garçon son apprenti. Fredrick s’est consumé avec le travail, aspirant à devenir un compagnon à part entière en créant un homme d’horlogerie d’une sophistication inégalée. La fortune d’Hannah divise la différence entre les deux. Alors que ses deux parents sont vivants, son père, un tailleur de pierre, a subi un accident vasculaire cérébral catastrophique dans un passé récent, envoyant la mère d’Hannah dans un état d’inutilité induit par le chagrin. Pour aider à garder un toit sur la tête de ses parents et de ses deux jeunes sœurs, Hannah a abandonné l’école et a commencé à travailler dans un hôtel en tant que femme de chambre, sous la direction d’une Mme Wool pincée et stridente, qui dans des livres ultérieurs pourrait devenir l’arrière grand-mère de Mme Hannigan.
Fredrick a besoin d’une tête pour terminer son automate, Giuseppe a besoin d’un billet de retour, Hannah a besoin d’argent pour maintenir sa famille à flot. Bien que leurs chemins finissent par se rencontrer, l’union n’est pas tant comme le mouvement fluide d’une horloge bien conçue (comme Kirby l’insiste perpétuellement et apparemment désespérément), mais plutôt comme le broyage laborieux et douloureux d’engrenages forcés ensemble.
Ce qui aurait pu aider ce livre, c’est si Kirby n’avait pas tenté de baser l’histoire sur une quelconque réalité familière. Bien que la ville dans laquelle se déroule l’histoire n’ait jamais existé, le monde est reconnaissable, et pour la plus grande partie de l’histoire, les règles de cet endroit semblent être les nôtres. Oui, il est suggéré en un clin d’œil que le jeu de violon de Giuseppe est « magique », mais cela est considéré comme une hyperbole. Les colombes ne jaillissent pas des cordes. Pourtant, d’une manière ou d’une autre, l’homme d’horlogerie de Fredrick, fabriqué à partir de ferraille, de rouages et d’un morceau de pierre, une fois terminé, porte une intelligence artificielle qui laisserait n’importe quelle robotique d’aujourd’hui dans la poussière. Vous voyez, ce bloc de pierre provenait d’un « Gollem », un totem protecteur, et la tête de l’automate a en fait été créée par un artisan légendaire, qui peut ou non être un « magicien ». Tout cela est bien, mais le problème est le suivant : lorsque vous parcourez 250 pages d’un monde sans magie et que soudainement quelque chose d’extraordinaire se produit, la réaction des personnages qui en sont témoins doit correspondre de manière appropriée. Mais quand l’automate de Fredrick se lève de l’établi, parle latin, puis monte les escaliers et sort par la porte d’entrée, la réaction est moins « Bon sang, comment les dickens sont-ils arrivés? Se pourrait-il que la magie soit réelle ?’ que ‘Vite, cours, ça s’éloigne’. Au fur et à mesure que l’automate sauve des enfants angoissés, fait preuve d’un sens de la justice, d’un talent pour la résolution de problèmes et de la capacité d’apprendre de nouvelles langues presque instantanément, le tout sans l’utilisation de circuits imprimés ou d’une puce Intel, cela revient au lecteur bouche bée devant l’invraisemblance.
Certains pourraient soutenir que cette œuvre appartient au genre « Steam Punk » (histoires se déroulant pendant la révolution industrielle, où les cuivres et les machines à vapeur sont portés à un niveau supérieur à ce que les Victoriens eux-mêmes imaginaient) mais à cela je dirais, c’est tout in ou all out, et il en va de même pour la magie. Si l’histoire avait été jonchée de créations fantastiques et de murmures sur l’existence de la magie, non seulement cela aurait apporté une certaine joie à cette histoire autrement morne, mais des bases auraient été jetées pour les événements remarquables de l’apogée.
Cependant, les plus grands crimes de Clockwork proviennent de la sentimentalité exagérée et du rôle des adultes en tant que personnes infiniment puissantes pour réaliser des souhaits et résoudre des problèmes, ou pour des méchants pervers. Il y a énormément de pleurs dans ce livre, des larmes silencieuses, des yeux qui piquent, des sourires pleins de larmes et des sanglots contenus. Kirby s’appuie tellement sur les malheurs de ses personnages pour gagner la sympathie du lecteur qu’il ne lui reste vraiment plus beaucoup de temps pour les aimer. Bien que l’âge des personnages ne soit pas expressément spécifié, ils semblent chacun posséder une remarquable capacité d’auto-analyse qui ressemble beaucoup plus à un écrivain insérant des intentions d’adultes dans la tête de ses personnages enfants qu’à un sentiment organique. Cela aurait été bien de leur donner une pause de toutes les révélations émotionnelles internes et de leur permettre d’être juste eux-mêmes.
Mais malgré toutes les torsions de mains et les courses-poursuites dans les rues, les problèmes des enfants arrivent à des fins très ordonnées, résolues facilement par des adultes avec de l’argent et de l’influence, ce qui devrait être punissable comme une trahison littéraire. Il n’y a pas de moyen plus rapide de déresponsabiliser les jeunes personnages qu’en les privant de la chance de prendre leurs propres résolutions. Alors que les solutions de la fée-marraine sont appliquées à chaque problème, nous nous retrouvons à mijoter dans un (je suis désolé) un bain nauséabond d’une émotion au niveau de la carte Hallmark qui m’a fait souhaiter méchamment qu’au moins l’un d’entre eux soit mort dans le finir.
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