Cette discussion et critique contient quelques spoilers pour Le livre de Boba Fett épisode 3, « Les rues de Mos Espa ».
Comme Le livre de Boba Fett approche de son point médian, il reste étonnamment exsangue pour un spectacle sur le chasseur de primes le plus impitoyable de la galaxie.
Dans « Les rues de Mos Espa », il y a un fort sentiment que le showrunner Jon Favreau aligne des éléments pour le reste de la saison. C’est l’épisode qui relie enfin les séquences de flashback prolongées des épisodes précédents au présent, avec la révélation que le Pyke Syndicate a revendiqué le territoire que Fett (Temuera Morrison) prétend maintenant contrôler. Fett avait traité avec les Pykes pendant son séjour sur la mer des dunes, faisant un raid sur une cargaison spatiale et tentant de mettre en place un racket de protection.
Trois épisodes dans, Le livre de Boba Fett ressemble à une émission beaucoup plus sérialisée que Le Mandalorien a été. Le Mandalorien était un spectacle avec des intrigues et des mystères généraux, en particulier concernant l’identité et le but de l’Enfant, avec Din Djarin (Pedro Pascal) essayant de protéger son jeune pupille tout en évitant les machinations de méchants comme Moff Gideon (Giancarlo Esposito). Cependant, la plupart des épisodes de Le Mandalorien étaient des aventures raisonnablement autonomes.
Cette structure a bien fonctionné comme un hommage aux séries de films classiques qui avaient inspiré George Lucas à créer Guerres des étoiles, jusqu’à l’ajout tardif du sous-titre « Episode IV » au premier film en 1981. Ces feuilletons parlaient des aventures continues de héros coquins, avec des méchants récurrents et des scénarios de conduite plus importants, mais étaient également destinés à être satisfaisants à leurs propres conditions comme pièces de spectacle et de narration.
En revanche, comme le titre l’indique, Le livre de Boba Fett joue comme une seule histoire qui a été divisée en sept chapitres. Ces chapitres ressemblent moins à des éléments distincts qu’à une partie d’un tout plus grand. Il n’y a aucune raison pour laquelle le temps de Fett avec les Tuskens n’aurait pas pu être structuré comme l’intégralité du premier épisode plutôt que divisé en flashbacks sur les deux premiers. Il n’y a également aucune raison pour laquelle l’ensemble de l’intrigue secondaire Hutt n’aurait pas pu tenir dans un seul épisode au lieu d’être divisé entre le deuxième et le troisième.
Il y a certainement des arguments à faire valoir en faveur de cette approche. Beaucoup de critiques modernes, peut-être façonnées par l’expérience «absolument tout, tout le temps» d’être en ligne, décrient l’idée d’épisodes «de remplissage», traitant tout ce qui ne fait pas avancer l’intrigue principale comme superflu ou inutile. Il est à noter que le mot « remplissage » est revenu à plusieurs reprises dans les critiques de Le Mandalorien, et peut-être la sérialisation de Le livre de Boba Fett est une réponse à cela.
Cependant, les limites de ce type de sérialisation deviennent évidentes à ce stade dans Le livre de Boba Fett. Jon Favreau a écrit chacun des trois épisodes à ce jour, et il est clair ce qu’il essaie de faire avec les plus grands arcs de la série. Le déroulement de la saison à ce stade fonctionne raisonnablement bien dans une manière de « grande idée » ou de « fiches sur un tableau blanc ». Cependant, l’exécution réelle de ces battements d’intrigue est désespérément inélégante.
Considérons, par exemple, les Tusken. Les deux premiers épisodes de la saison présentent des flashbacks prolongés de Fett s’intégrant dans la société Tusken, gagnant leur confiance et apprenant leurs voies. Cependant, les Tuskens sont ensuite brutalement assassinés entièrement hors écran lors de l’acte d’ouverture de « Les rues de Mos Espa », tandis que Fett essaie d’extorquer de l’argent pour la protection du syndicat Pyke. Fett rentre à la maison pour trouver tous les Tusken morts – chacun d’entre eux.
Sur le papier, cela a du sens. Lorsque le public a retrouvé Fett dans la deuxième saison de Le Mandalorien, c’était un nomade errant seul dans le désert, ce qui signifie qu’il devait toujours se séparer des Tuskens. Compte tenu de l’espace narratif offert aux Tuskens dans les deux premiers épisodes, il est parfaitement raisonnable de les utiliser comme levier émotionnel, pour que leur mort fonctionne comme un traumatisme qui motivera potentiellement Fett pour le reste de la saison.
Cependant, en pratique, la structuration de l’épisode semble déséquilibrée. La séquence teaser montre que Fett recrute un jeune gang de motards / cyborgs à Mos Espa, ce qui conduit ensuite à un flashback dans lequel les Tuskens sont tous brutalement assassinés hors écran. Fett rassemble les corps dans un bûcher et les brûle, y compris le bâton qui appartenait aux plus jeunes membres de la tribu. Cependant, l’épisode revient ensuite à une tentative d’assassinat sur Fett, conduisant à une poursuite en speeder à travers Mos Espa.
La mort de toute une tribu de personnes ressemble à quelque chose qui mérite de respirer. Cela ressemble à un point d’intrigue et à un rythme de personnage qui devraient être positionnés à un moment de point culminant émotionnel de l’histoire. Cela fonctionnerait probablement bien comme plan de clôture d’un épisode, laissant le public le traiter au cours de la semaine qui suit. À défaut, cela pourrait fonctionner en étant juxtaposé à des images émotionnelles dans le présent de la série, comme l’adoption par Fett des enfants de la rue en tant que nouvelle famille.
Cependant, il n’y a pas de véritable unité narrative ou thématique dans « Les rues de Mos Espa » en tant qu’épisode unique de télévision. Cela ressemble juste à un tas de battements d’intrigue qui doivent se produire à un moment donné au milieu de l’histoire plus large de sept heures de Le livre de Boba Fett, au lieu d’être structuré comme une unité narrative satisfaisante en soi.
De toute évidence, il y a une résistance au type de changement réel dont l’histoire sérialisée de longue durée a besoin. Comme on peut s’y attendre d’une émission en streaming entièrement dédiée à la réécriture de la mort d’un personnage secondaire de Le retour du Jedi, Le livre de Boba Fett se méfie de jeter quoi que ce soit. Il y a très peu d’enjeux dans la série, ce qui est un problème pour une série censée parler du monde souterrain de l’un des endroits les plus dangereux de la galaxie.
Black Krrsantan (Carey Jones) illustre ce traitement dans « Les rues de Mos Espa ». Bien que Krrsantan soit apparu pour la première fois dans le récent Guerres des étoiles comique, le personnage est devenu une sensation sur Internet lors de sa première apparition à l’écran la semaine dernière dans « Les tribus de Tatooine ». Internet adore Black Krrsantan, et il est facile de comprendre pourquoi. C’est un gigantesque chasseur de primes Wookiee (et, apparemment, « chaud ») qui se pavane autour d’une planète désertique comme si de rien n’était.
Dans « Les rues de Mos Espa », Krrsantan essaie d’assassiner directement Fett lors de la première grande séquence d’action de l’épisode. Il faut tout l’ensemble pour lutter contre Krrsantan dans la fosse de rancœur. Il serait logique que Fett tue Krrsantan, pour envoyer un message. Après tout, ce n’est pas un employé qui a échoué dans une mission difficile ; il s’agit d’un chasseur de primes qui a tenté de l’assassiner alors qu’il dormait dans son bac à bacta. Au lieu de cela, Fett libère Krrsantan « sans rancune », expliquant: « C’était ça ou tuez-le. »
Il n’y a aucune raison d’intrigue ou de caractère pour garder Krrsantan en vie dans le monde de « Les rues de Mos Espa », même si le complot conduit Le livre de Boba Fett signifie qu’il reviendra probablement en tant qu’allié de Fett à un moment donné. Plus cyniquement, il semble probable que l’équipe de production a calculé que Krrsantan pourrait être un personnage d’évasion populaire, et donc le tuer – bien que dramatiquement justifié et probablement émotionnellement efficace – minimiserait la possibilité de capitaliser sur cette popularité.
À certains égards, « Les rues de Mos Espa » ressemble à un ensemble de jouets. Notamment, avant de quitter Tatooine, les Hutts offrent à Fett le cadeau d’une jeune rancune. La rancœur était l’un des aspects les plus emblématiques du palais de Jabba en Le retour du Jedi, il est donc logique de réinitialiser cette prémisse aux paramètres d’usine. Un peu comme Le livre de Boba Fett repensé son chasseur de primes éponyme en héros adorable et compatissant, le spectacle réinvente également la rancœur comme une présence moins menaçante.
L’entraîneur de la rancœur (Danny Trejo) explique utilement que la rancœur est « assez paisible à moins d’être menacée », disant à Fett qu’« ils peuvent devenir très affectueux ». Fett exprime son désir de chevaucher la rancœur, mettant en place un gain qui arrivera inévitablement plus tard dans la saison. Il y a un étrange sentiment de domestication dans tout cela, comme si quelque chose de sauvage et indiscipliné avait été apprivoisé. Comme les rêves nostalgiques du bacta tank des premiers épisodes de la saison, la métaphore s’écrit d’elle-même.
Plus immédiatement, « The Streets of Mos Espa » suggère les limites d’une période entière de sept heures Guerres des étoiles aventure dans un lieu géographique relativement confiné. Même les films de deux heures de la franchise offrent une plus grande diversité de décors. L’introduction du jeune gang avec leurs scooters aux couleurs vives ressemble à une tentative d’ajouter un peu de variété visuelle au monde poussiéreux et terne de Tatooine. Cependant, les résultats ne fonctionnent pas ; la poursuite décisive de l’épisode semble curieusement inerte.
Trois épisodes en Le livre de Boba Fett, on a de plus en plus l’impression que le prototype de figurine d’action original du personnage était plus dangereux que la version qui a été projetée.